李冠辰

芭蕾舞劇《永不消逝的電波》自前年首演以來(lái)，受到了廣泛好評(píng)，日前正在全國(guó)展開(kāi)新一輪巡演。該劇根據(jù)李白烈士真實(shí)事跡改編，表現(xiàn)的是中共地下工作者李俠與其搭檔、妻子蘭芬潛伏在國(guó)民黨控制的上海，從事諜報(bào)工作的故事。這一題材，早在20世紀(jì)50年代末就有同名電影表現(xiàn)過(guò)。而今李俠的故事以全新的藝術(shù)形式再現(xiàn)于劇院舞臺(tái)，可謂舊中有新。

為了更好地體現(xiàn)諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張感，劇中借用了許多電影語(yǔ)言。其中，舞臺(tái)上給觀眾帶來(lái)最直接的視覺(jué)沖擊力和新鮮感的，是活動(dòng)幕布的靈活分割和多層次穿插，意象化地在舞臺(tái)上建構(gòu)起舊上海繁華幽深的樓宇叢林和光怪陸離的都會(huì)氣氛，從而烘托出隱秘的地下工作和尖銳的敵我斗爭(zhēng)的特殊情境。

尤為值得一提的，是劇中投影和燈光的運(yùn)用。投影包括用于交代時(shí)代背景的報(bào)紙、雨絲中的電報(bào)數(shù)字等。燈光則聚焦于在舞臺(tái)上模擬電影鏡頭切換，試驗(yàn)性地用平行蒙太奇手法的閃回組合畫(huà)面，對(duì)李俠、蘭芬感情發(fā)展進(jìn)行追溯敘事。而遠(yuǎn)光燈與移動(dòng)幕布的綜合運(yùn)用，又突破了舞臺(tái)空間平面靜態(tài)的限制，生動(dòng)展示了縱深運(yùn)動(dòng)的追捕橋段。所有這些，既是電影語(yǔ)言在舞臺(tái)上的挪移和借用，更是將舞臺(tái)裝置技術(shù)與電影語(yǔ)言藝術(shù)品有機(jī)融合，使之妥帖恰切地服務(wù)于劇情需要的創(chuàng)造性發(fā)揮。

受制于舞劇體裁的寫(xiě)意性，通過(guò)發(fā)報(bào)技術(shù)細(xì)節(jié)來(lái)塑造和突出李俠技術(shù)精熟、膽大心細(xì)的人物形象是不可行的。該劇對(duì)《永不消逝的電波》情節(jié)進(jìn)行了大膽的重構(gòu)，弱化了主角從事情報(bào)工作的個(gè)人經(jīng)歷和投身地下斗爭(zhēng)的來(lái)龍去脈等線性敘事的描述，加入一條裁縫店學(xué)徒工與弄堂賣(mài)花姑娘的感情線。借此，為機(jī)智勇敢而又勇于犧牲的主角形象，增添了與他默默配合、并肩戰(zhàn)斗的無(wú)名戰(zhàn)友的群像背景。先于主角犧牲的裁縫店掌柜與學(xué)徒工，正是眾多在隱蔽戰(zhàn)線堅(jiān)持斗爭(zhēng)甚至英勇?tīng)奚哪切o(wú)名英雄的代表。劇中以紅色的追光形成的獨(dú)特?zé)艄庹Z(yǔ)言，把主角對(duì)這些蒙難戰(zhàn)友痛徹肺腑的思念，化作了英雄群體挽手并行在舞臺(tái)中央的悲壯場(chǎng)面，進(jìn)而形象地凸顯了國(guó)民黨反動(dòng)政權(quán)白色恐怖所造成的慘烈的犧牲和男主角作為幸存者的痛苦，以及最終從容赴難的決絕。對(duì)于環(huán)境（燈光）與人物情感（舞蹈動(dòng)作）一顯一隱的緊密交互所作的這些精細(xì)架構(gòu)，讓舞劇《永不消逝的電波》具有了格外飽滿的感染力，很好地強(qiáng)化了“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛(ài)與信念永存”這一主題。

另外，新劇中還著重表現(xiàn)了上海絢麗的都會(huì)文化風(fēng)俗與陰沉的反動(dòng)專制強(qiáng)權(quán)的明暗反差和光影交錯(cuò)。如特務(wù)搜捕一段中，幕布所構(gòu)建的城市空間復(fù)雜變化充斥著逼仄感，特務(wù)們的群舞更營(yíng)造出壓抑的氣氛;特務(wù)柳妮娜的出場(chǎng)總伴隨一曲《葡萄美酒》;表現(xiàn)弄堂市民生活的女群舞，構(gòu)成了女主角從事情報(bào)活動(dòng)的喧囂雜沓的社會(huì)背景。這些原創(chuàng)意味十足的新嘗試，融合了多元的舞美設(shè)計(jì)，讓該劇在堅(jiān)持革命與諜戰(zhàn)情節(jié)內(nèi)核的同時(shí)，豐富了審美韻味，延展了觀眾劇場(chǎng)感受的深度和廣度。

芭蕾舞劇《永不消逝的電波》劇照

全劇感人至深處，集中體現(xiàn)在與劇情主旨緊密關(guān)聯(lián)的一位接一位的烈士毅然獻(xiàn)身的舞臺(tái)場(chǎng)面。看得出，這些場(chǎng)面也是全劇演員表演和舞臺(tái)技術(shù)聚力發(fā)力的高光時(shí)刻。對(duì)于共產(chǎn)黨人犧牲的慘烈瞬間，對(duì)于犧牲后以精神和靈魂的形象登場(chǎng)的角色，舞臺(tái)上都給予紅色燈光的反復(fù)聚焦或追光強(qiáng)化，演員也多次使用凌空飛躍和團(tuán)身跨步等急促連貫的動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)李俠對(duì)于同志犧牲的痛惜和悲憤。其中刻畫(huà)得最為細(xì)膩的一幕，當(dāng)屬裁縫店學(xué)徒、地下黨情報(bào)組15歲的小交通員的犧牲。小裁縫為了掩護(hù)李俠，奪過(guò)李俠的紅圍巾自己戴上，以吸引匪特的追捕，最后中彈犧牲。先前和他相識(shí)的賣(mài)花姑娘，來(lái)到小裁縫殉難的現(xiàn)場(chǎng)，往遺落在地上的紅圍巾上，鄭重地?cái)[放了一朵白色的鮮花。白色的花朵，是經(jīng)常出現(xiàn)在民權(quán)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)符號(hào)標(biāo)識(shí)，它象征著生命的美好和短暫，也代表著理想的純潔與高尚。白花擱在紅圍巾上，將象征鮮血的紅色和象征理想與生命的花朵的白色疊加在一起，既表達(dá)了對(duì)小裁縫年輕生命的緬懷，也預(yù)示了革命的流血犧牲是新世界、新生活的準(zhǔn)備。之后，小裁縫靈魂重現(xiàn)，向他的上級(jí)和戰(zhàn)友李俠與裁縫店方掌柜深情訣別，為愛(ài)和信念獻(xiàn)身的主題再次得到強(qiáng)烈的升華，讓觀眾為白色恐怖下寶貴生命的消逝而倍感痛惜。

舞劇《永不消失的電波》實(shí)現(xiàn)了革命文藝傳統(tǒng)與改革開(kāi)放以來(lái)日益多元的審美需要和新舞臺(tái)藝術(shù)元素的充分結(jié)合，從演員表演到服裝、道具、舞臺(tái)美術(shù)以至燈光投影等各個(gè)環(huán)節(jié)，都一絲不茍、精益求精，并在超越原作的層面上升華和擴(kuò)展了故事的主題內(nèi)涵。這或許就是它問(wèn)世兩年來(lái)，在各地連番演出，仍能征服多數(shù)觀眾，贏得良好口碑的原因。