賀越

在好萊塢固定化的制片制度的影響下，模式化成為電影創(chuàng)作的基本特征，多種類型的劃分是這種固定模式下的必然結(jié)果，災(zāi)難片伴隨著好萊塢類型化的開始而誕生。災(zāi)難片往往通過(guò)構(gòu)建極具觀賞性的奇觀場(chǎng)景呈現(xiàn)人類面對(duì)災(zāi)難時(shí)的抉擇與反思。相較于好萊塢災(zāi)難片，中國(guó)的災(zāi)難電影發(fā)展較為緩慢，且內(nèi)容以真實(shí)事件改編的主題為主，既有表現(xiàn)自然災(zāi)難的影片 《驚濤駭浪》《驚天動(dòng)地》《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》《唐山大地震》等，也有反映公共性突發(fā)事件的影片《驚心動(dòng)魄》《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，還有體現(xiàn)世界末日主題的影片《流浪地球》。災(zāi)難片中宏大的奇觀場(chǎng)景作為一種文化表征，反映了中國(guó)特有的文化癥候。

新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的美學(xué)追求

所謂影片“奇觀”，就是指具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫面及其產(chǎn)生的獨(dú)特的視覺(jué)效果。國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片以其極具隱喻的色彩和震撼逼真的特效構(gòu)建了具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的災(zāi)難景觀。

極富隱喻的色彩對(duì)比

色彩是影像中不可或缺的元素，畫面可以通過(guò)色彩傳遞特定信息。色彩的搭配是影片總體造型設(shè)計(jì)的重要組成部分，能夠?qū)τ^眾的情緒起到引導(dǎo)和推進(jìn)作用。

色彩作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，極具表現(xiàn)力和感染力，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用，賦予色彩隱含的象征意味。通常暖色調(diào)給人以溫暖、活力、充滿希望的感受，而冷色調(diào)和中性色調(diào)則表現(xiàn)沉悶、陰冷、荒涼、恐懼的景象。災(zāi)難前后冷暖色調(diào)對(duì)比在增強(qiáng)視覺(jué)感染力的同時(shí)將影片的內(nèi)涵與人物的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?！?942》再現(xiàn)了1942年河南的大饑荒場(chǎng)景，反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)荒對(duì)生命的踐踏。全片以灰調(diào)為主，少有的鮮艷色彩均來(lái)自國(guó)民政府和官僚階級(jí)?！短粕酱蟮卣稹烽_篇使用黃色為主的暖色表現(xiàn)方家平凡而溫馨的家庭生活，而地震之后，整個(gè)唐山尸橫遍野，畫面轉(zhuǎn)向黑白色調(diào)，色彩的對(duì)比暗示著地震抹去了生機(jī)與美好，只留下悲涼的現(xiàn)實(shí)與難以愈合的創(chuàng)傷。

震撼逼真的特技制作

除了鏡頭和色彩這類常規(guī)的視覺(jué)符號(hào)外，新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片開始注重使用特技來(lái)建構(gòu)奇觀?！毒o急迫降》作為中國(guó)第一部運(yùn)用電腦特技制作的災(zāi)難片，呈現(xiàn)了37個(gè)鏡頭的數(shù)字特技，其中許多鏡頭達(dá)到了當(dāng)時(shí)好萊塢的數(shù)字特技制作水準(zhǔn)，飛機(jī)沖上天空360度旋轉(zhuǎn);龐大的機(jī)翼與救援人員擦肩而過(guò);飛機(jī)迫降后機(jī)身劇烈抖動(dòng)等特技畫面為觀眾帶來(lái)逼真的視覺(jué)享受?！冻瑥?qiáng)臺(tái)風(fēng)》中表現(xiàn)洪水泛濫的特技鏡頭長(zhǎng)達(dá)50分鐘，藝術(shù)化地展現(xiàn)了人與自然災(zāi)難的沖突，是新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)災(zāi)難電影奇觀建構(gòu)的突破。《驚天動(dòng)地》采用500多個(gè)特技鏡頭展現(xiàn)地震時(shí)地動(dòng)山搖、親人骨肉分崩離析的悲壯奇觀。2019年的科幻大片《流浪地球》也蘊(yùn)含著災(zāi)難內(nèi)核當(dāng)世界被冰封在地下，地球又會(huì)“流”向何方？特效場(chǎng)景的制作呈現(xiàn)出極具震撼力的世界末日景觀，讓觀眾嘆為觀止。

新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的主流價(jià)值呈現(xiàn)

影視媒介以其傳播的優(yōu)勢(shì)，成為國(guó)家形象塑造和主流意識(shí)形態(tài)傳播的重要工具。因此，主流意識(shí)形態(tài)與災(zāi)難情境的縫合使國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。

災(zāi)難情境對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照

縱觀新世紀(jì)以來(lái)的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片，大多取材于真實(shí)發(fā)生的社會(huì)事件。例如《緊急迫降》（2000）的原型是1998年發(fā)生在上海虹橋國(guó)際機(jī)場(chǎng)的飛機(jī)迫降事件;《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》（2008）再現(xiàn)了2006年臺(tái)風(fēng)“桑美”登陸浙江長(zhǎng)達(dá)15個(gè)小時(shí)的恐怖經(jīng)歷;《烈火英雄》（2019）以2010年7月發(fā)生的大連輸油管道爆炸事故為背景。這類災(zāi)難片既滿足了觀眾的感官體驗(yàn)，也增加了電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)。

?？略岢觥爸匾氖侵v述神話的年代，而不是神話所講述的年代”，視覺(jué)奇觀建構(gòu)下的國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片背后表征了復(fù)雜的時(shí)代語(yǔ)境?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》（2019）是由2018年川航3U8633機(jī)組人員空中成功處理險(xiǎn)情這一社會(huì)事件改編，以獻(xiàn)禮片的形式在新中國(guó)成立70周年國(guó)慶檔播出，它不僅再現(xiàn)了空難發(fā)生的驚險(xiǎn)與機(jī)組人員的臨危不懼，更是在國(guó)慶這一愛(ài)國(guó)情緒高漲的時(shí)期，在不同年齡段和不同職業(yè)群體中成功宣揚(yáng)了英雄主義、愛(ài)國(guó)主義和集體主義等主流價(jià)值。

主流價(jià)值觀發(fā)揮重要作用

麥茨在《想象的能指》一書中分析了影院機(jī)制和觀影心理，并強(qiáng)調(diào)了三個(gè)關(guān)鍵詞一認(rèn)同、窺視、戀物。在觀影過(guò)程中，觀眾認(rèn)同了自己觀看者的角色和銀幕上的角色。此外，麥茨指出影院機(jī)制是建立在一種雙重缺席和雙重在場(chǎng)之上的，而觀眾的觀影行為其實(shí)是一種“缺席的在場(chǎng)”。觀眾對(duì)于影片的銀幕世界而言是缺席的，但又通過(guò)在場(chǎng)的觀影行為對(duì)影片的角色與情節(jié)產(chǎn)生認(rèn)同。國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片正是以這種“認(rèn)同機(jī)制”實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的“詢喚”。不同于好萊塢式的個(gè)體英雄，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片強(qiáng)調(diào)集體主義精神，方面營(yíng)造出一個(gè)集體的受難共同體，另-方面也強(qiáng)調(diào)集體力量、國(guó)家力量對(duì)受難者的拯救。《驚天動(dòng)地》中，一位解放軍在家人經(jīng)歷地震生死不明時(shí)仍然選擇跟隨部隊(duì)解救更多受災(zāi)人民?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》中，飛機(jī)從高空遇到特殊險(xiǎn)情到最后成功著陸，是整個(gè)機(jī)組、地面控制中心以及民間團(tuán)體協(xié)作的結(jié)果?！读骼说厍颉分校鲊?guó)人民團(tuán)結(jié)合作共同推動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)為劉培強(qiáng)點(diǎn)燃木星爭(zhēng)取時(shí)間，這實(shí)際上也是全球命運(yùn)共同體思想的隱喻。災(zāi)難片體現(xiàn)的由個(gè)體加入到集體并實(shí)現(xiàn)價(jià)值的過(guò)程使觀眾觀看災(zāi)難片時(shí)將自我投射在角色上，對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生共情，使觀眾產(chǎn)生對(duì)主流價(jià)值觀的強(qiáng)烈認(rèn)同。

新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片背后的反思

新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的數(shù)量和質(zhì)量都有所增長(zhǎng)，但實(shí)際上真正優(yōu)秀的災(zāi)難電影仍然屈指可數(shù)，這主要表現(xiàn)在主旋律色彩過(guò)于濃厚和淺顯的主題表達(dá)上。

濃厚的主旋律色彩與英雄塑造的符號(hào)化

國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片大多表現(xiàn)為國(guó)家和人民群眾齊心協(xié)力戰(zhàn)勝災(zāi)難，呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。受災(zāi)群眾僅僅被定義為需要被拯救的符號(hào)，而實(shí)施救助的英雄群體則是國(guó)家形象的符號(hào)表征，災(zāi)難景象的呈現(xiàn)往往是為了襯托國(guó)家對(duì)人民的拯救。例如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中，機(jī)長(zhǎng)在高空應(yīng)對(duì)威脅生命的緊急狀況之時(shí)，絲毫沒(méi)有體現(xiàn)出一絲恐懼或猶豫，反而自始至終都表情堅(jiān)定，冷靜應(yīng)對(duì)?！冻瑥?qiáng)臺(tái)風(fēng)》中，特種兵出身的許市長(zhǎng)正直剛毅，具有非凡的魄力，幾乎是一個(gè)完美的英雄形象?！扼@濤駭浪》也通過(guò)對(duì)三組軍人家庭的塑造展現(xiàn)軍人在應(yīng)對(duì)特大洪水災(zāi)害時(shí)的英勇無(wú)畏。可見(jiàn)，軍人符號(hào)已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片中必不可少的角色設(shè)置，這類人物的刻畫傳達(dá)了英雄臨危不懼的高大形象，宣揚(yáng)了人民軍人無(wú)私奉獻(xiàn)的精神品格，呈現(xiàn)出濃厚的主旋律色彩。另外，國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片多以大團(tuán)圓式結(jié)局呈現(xiàn)，雖然滿足了傳統(tǒng)中國(guó)觀眾避諱死亡、追求團(tuán)圓的心理期待，但也容易在大眾群體中形成刻板印象，讓影片前期大量鋪設(shè)的災(zāi)難情節(jié)顯得后力不足。

災(zāi)難題材的單一與主題表達(dá)的淺顯在好萊塢的類型片分類中，常常將災(zāi)難片劃分至科幻片的范疇，這是因?yàn)楹萌R塢的災(zāi)難片多以科幻題材為主，既包括因人類科學(xué)創(chuàng)造的怪獸題材如《哥斯拉》《我是傳奇》，也有《2012》《獨(dú)立日》《后天》等幻想出的末日題材。反觀國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片，大多都是根據(jù)真實(shí)的自然災(zāi)害或公共事件改編的現(xiàn)實(shí)題材，這在某種程度上反映了國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片想象力的缺失。

另外，從《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》《驚天動(dòng)地》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等影片可以看出，一方面，大多數(shù)中國(guó)災(zāi)難片注重對(duì)災(zāi)難場(chǎng)景和救援過(guò)程的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)危機(jī)的解除和圓滿的結(jié)局，而缺乏對(duì)于災(zāi)難的思辨與主題的升華;另一方面，對(duì)于感官刺激的強(qiáng)調(diào)在某種程度上也導(dǎo)致了故事深度思想的欠缺?！读骼说厍颉吠ㄟ^(guò)展現(xiàn)人類對(duì)地球的拯救來(lái)表達(dá)人類對(duì)于家園的向往，但這種拯救也是為了防止導(dǎo)致地球毀滅人類，對(duì)地球的拯救實(shí)際上也是對(duì)人類自身的拯救。

優(yōu)秀的災(zāi)難電影應(yīng)該是震撼的奇觀畫面、深度的反思以及崇高的主題表達(dá)共同作用的產(chǎn)物，他們既能通過(guò)畫面帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼，也能透過(guò)故事內(nèi)核為觀眾提供情感宣泄與思想認(rèn)同。國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片正在不斷發(fā)展與探索的路上，我們呼喚更多像《唐山大地震》這類關(guān)注受災(zāi)群體、刻畫普通人細(xì)膩情感的災(zāi)難片，也期待更多《流浪地球》這類充滿想象力的科幻性災(zāi)難大片出現(xiàn)。

（作者單位：湖南師范大學(xué)）