NAGASAKI

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觀察者

袁文康喜歡觀察。

他在拍攝現(xiàn)場很少說話，更多的時間都是安靜的，通過這種觀察，他在演戲之余獲取生活的素材。他說起話來慢條斯理——接受采訪的時候并不太微微停頓，只是在緩緩地講述他的事業(yè)、他的生活和關(guān)于袁文康的一切。

平時袁文康最經(jīng)常去家附近的超市和寵物醫(yī)院，遠(yuǎn)一點(diǎn)，也會為了一杯咖啡跑到另一個城區(qū)的咖啡館去。

在咖啡館里，他喜歡坐在咖啡師操作臺的附近。“首先接觸的是服務(wù)員。然后觀察咖啡師，在那細(xì)致地擺弄他所熟悉的那些工作，一邊看他沖咖啡，一邊和他聊天。專業(yè)的咖啡師都很有儀式感，這種小小的儀式感提高了生活質(zhì)量，也加強(qiáng)了人和人之間的連接?？Х葞熍c我，外賣騎手和店員，食材和食用者，都是有關(guān)聯(lián)的。

2021年，袁文康的角色和作品數(shù)量達(dá)到了一個高峰?！拔抑荒苷f我運(yùn)氣比較好，因為拍攝的作品都集中在這個時間段播出了?！毙袠I(yè)里多的是拍了以后被擱置播放的角色和作品，但袁文康很慶幸，能被觀眾和這個時代看到。

他常?；匚蹲约旱慕巧?，回看《叛逆者》，他覺得自己處理琢磨不透的孟安南可以更加爐火純青。孟安南是一顆棋子，但又在作品里扮演很多角色。去年袁文康先拍攝了《我是真的愛你》，然后是《叛逆者》，最后是《1921》?！斑€是對孟安南這個角色的處理有些倉促，它還是有提升空間的?！痹趧?chuàng)作之前，他透徹地了解了這個角色的年代，研究了很多書籍和影像，其實在拍《我們的法蘭西歲月》的時候，袁文康就對這段歲月有探究，“我做了一些周邊采訪，其實這些角色還是有發(fā)揮空間，更進(jìn)一步地去表現(xiàn)那個時代下人物的復(fù)雜性，現(xiàn)在角色稍稍有些單一了”。

體驗派

袁文康也并不是只袖手旁觀，他熱切而又積極地參與生活，并且注重儀式感。

剛剛在劇組過完生日，對他來說，生日不是那種為了“許愿”、“收禮物”而存在的日子，而是為和家人通話、交心而存在的合適的時機(jī)。這一天，和家里人談一談?wù)湎У氖虑楹吞鹈鄣脑捳Z，都是最合適不過的。

最近在劇組，他運(yùn)動的時間就隨著排期來定，以前在家里訓(xùn)練，花費(fèi)的時間就會比較多一些。在劇組里就趁著十點(diǎn)拍戲前的一個半小時做30-45分鐘的拉伸和訓(xùn)練。為了保持一定的體脂率和一天健康的生活方式，袁文康制定了嚴(yán)格的飲食計劃和作息規(guī)律，這也是對鏡頭負(fù)責(zé)、對觀眾負(fù)責(zé)。

在《非常目擊》播出前后，國內(nèi)興起了一種說法：演員的時代來了，更多袁文康這樣的“演員”被市場和觀眾看到，受到青睞。

他并不太清楚這樣的說法，因為“市場”并不是由演員決定的，他所能做的就是要求自己有“手藝人”那樣的精神——把眼前的每一部戲、每個角色都演好，讓觀眾看到滿意，就好?！懊總€時代都要明確自己想要的是什么。至于這個戲的命運(yùn)和最后個人聲望，其實都得看時機(jī)。每個時代需要不同類型的演員，有些類型就比較受觀眾的愛，但并不是說其他演員就不優(yōu)秀，我們這個行業(yè)有很多優(yōu)秀和默默無聞的演員，但他們依然對自己的職業(yè)有著一種敬畏之心。”

袁文康一直在做一份自己熱愛和持之以恒的事業(yè)，生在這樣的時代里，他才能閃閃發(fā)光，又知足，又飽滿。

他說他有時候有點(diǎn)焦慮，整個世界都在改變，觀眾觀劇、觀影方式也在不停地發(fā)生變化，為了讓觀眾持續(xù)地被好內(nèi)容吸引，他要學(xué)習(xí)不同的表演方式去詮釋——這是每天都需要思考的問題。

在采訪里，袁文康說自己愛歷史書，也讀一些詩集，最近，他愛上了建筑學(xué)和人文社科類別的書籍。

但其實主要還是閱讀影像——看電影。“每次看電影都可以從中獲取一些新的力量，帶給我很多新的感受。電影的那種力量是慢慢地推到你身體里的，而不是一下子刺激到你，它是一個慢慢沉淀的過程?！?/p>

從經(jīng)濟(jì)系專業(yè)到表演系，從上海到北京，在每一次奔赴夢想的路上，成為想要成為的演藝圈“手藝人”，袁文康總是奮勇、拼盡全力。