楊佳欣

關鍵詞：黑龍江;鄂倫春族;傳統(tǒng)工藝美術;創(chuàng)新發(fā)展

隨著社會的進一步發(fā)展，黑龍江傳統(tǒng)工藝美術進入到機遇與挑戰(zhàn)的時代。黑龍江鄂倫春族有著悠久的歷史文化背景，以及獨具特色的藝術形態(tài)，如何開發(fā)、利用鄂倫春族豐富的傳統(tǒng)工藝美術資源，將其轉化為現代創(chuàng)新創(chuàng)意產品，設計出兼具民族特色和時代感的文化創(chuàng)意產品是當前面臨的新問題。因此，文章著重探討黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的現代創(chuàng)新發(fā)展策略，以滿足大眾不斷上升的精神需求。

1 黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術概述

黑龍江流域是我國東北地區(qū)重要的少數民族發(fā)源地，包括鄂倫春族、鄂溫克族、錫伯族等多個世代居住的少數民族。其中，鄂倫春族由于特定的生產生活方式與濃厚的歷史文化資源，以及極具內涵價值的裝飾藝術和別具特色的傳統(tǒng)工藝近年來備受關注。

鄂倫春族作為一個漁獵民族，其在長期的社會生產和實踐中創(chuàng)造了大量的傳統(tǒng)工藝美術品，具有獨特的制作工藝和精良的裝飾手法[1]。黑龍江鄂倫春人在長期游獵生活中所創(chuàng)造的圖形具有原始性特質，其制作材料、特殊工藝、裝飾特征、審美藝術、民俗特征等都是傳統(tǒng)工藝美術的完美展現。鄂倫春族人從豐富的自然資源，如樹皮、魚皮以及各種動物的皮革中獲取材料，利用這些材料的自然肌理和不同形態(tài)特征，創(chuàng)造出獨具特色的鄂倫春族工藝美術。如鄂倫春傳統(tǒng)魚皮刺繡工藝，既能體現出傳統(tǒng)的打底、扎、套等重要針技表現力，還能體現出華麗、喜慶、古樸等極具地域特征的藝術氛圍。

2 黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現狀

2.1 產品創(chuàng)新性不足

傳統(tǒng)工藝美術是實用美術，既是滿足傳統(tǒng)文化傳承的載體，也是符合市場經濟的商業(yè)文化。但是在黑龍江鄂倫春族的傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展中，產品研發(fā)能力仍然較弱，產品創(chuàng)新性明顯不足，鄂倫春族文化產品因缺乏創(chuàng)新而逐漸被市場淘汰。

2.2 缺少地域文化特色

黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的現代創(chuàng)新面臨著機遇和挑戰(zhàn)，從產品的創(chuàng)新發(fā)展角度來看，目前市場上雖然有相關產品，但大多千篇一律，缺少地域文化特色。目前各國設計師都在積極地開發(fā)本土的民族文化資源，從而發(fā)展具有特色的文化創(chuàng)意產業(yè)市場，以進行較多的文化創(chuàng)意產品實踐。當前黑龍江地區(qū)的鄂倫春族文化創(chuàng)意產品設計研究，多圍繞漁獵文化題材展開，集中在物態(tài)特質的研究上，卻往往忽略了生活場景中的地域特色[2]。

2.3 發(fā)展模式陳舊落后

目前，黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的整體發(fā)展模式稍顯陳舊和落后，有待進一步的開發(fā)整合。特別是一些傳統(tǒng)工藝美術產品缺乏與市場需求的有效對接，導致發(fā)展缺乏后勁。一方面，政府對傳統(tǒng)工藝美術設計的發(fā)展缺乏統(tǒng)一的組織和管理，在發(fā)展設計產業(yè)的針對性政策方面尚有缺失;另一方面缺乏品牌構建，由于缺乏對產品設計進行整體、系統(tǒng)的策劃與推進，致使黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)新始終停留在分散孤立、單件操作的低水平上，沒有形成良好的品牌形象[3]。同時還存在著創(chuàng)意產業(yè)結構不系統(tǒng)、傳統(tǒng)工藝美術產品發(fā)展不系統(tǒng)等問題，缺乏針對黑龍江鄂倫春族系統(tǒng)的產品研發(fā)模式。

3 黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的現代創(chuàng)新發(fā)展策略

3.1 創(chuàng)新產品功能及形式

目前黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術品缺乏創(chuàng)新，可以從產品功能和形式兩方面進行創(chuàng)新。首先在產品設計的功能及形式上，應當體現出多元化的特質，在滿足基本功能的前提下，賦予其新的功能及表現形式，使產品不再局限于普通的樣式。可以通過創(chuàng)意思維，對鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術元素進行解構、重組，將其與產品功能結構、形態(tài)造型結合，產生多種設計元素，從而實現產品形式的多元化表達。其次，還可以通過系列化設計的方法對產品功能及形式進行創(chuàng)新。在設計過程中，可以從風格定位、元素選擇、形態(tài)造型、功能結構、操作方式等方面進行挖掘。通過融合不同元素來提高產品的創(chuàng)新度，通過統(tǒng)一的系列化形式，延續(xù)黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的生命周期。

如圖1、圖2 是一款以“黑龍江鄂倫春族”為主題的農藥噴灑機，黑龍江以豐富的糧食資源而聞名，這款自動噴灑農藥機器，對鄂倫春族傳統(tǒng)建筑形式“斜仁柱”造型進行提煉，并與樺樹皮材料結合，通過功能上和形式上的創(chuàng)新，從而設計出幫助農民保護糧食不受害蟲侵害的農藥噴灑機。

3.2 延續(xù)地域文化特質

地域文化作為特定區(qū)域的名片，向世界展示著獨特魅力，也為當前的創(chuàng)意產品設計提供著源源不斷的靈感。為了滿足大眾的文化需求，在以地域文化開展創(chuàng)意產品設計時，需要提前了解黑龍江鄂倫春族的地域文化，探析其傳播模式和諸多要素，對文化原型進行篩選和挖掘，提煉其特征，從而表達設計創(chuàng)意。為了提高設計師對于設計元素的獲取與利用效率，可以從現代創(chuàng)意產品設計的角度出發(fā)，針對其需求，對地域文化進行梳理[4]。同時，以地域特色為導向，設計與推廣出既注重實用功能又極富民族特色的系列產品，從而讓人們了解黑龍江省獨有的少數民族地域文化。

圖3 為鄂倫春族火漆封緘套裝，火漆封緘是一種用點熔火漆、滴于信函或物件的封口，結硬前鈐印，是古代竹簡、木牘封緘的延伸與發(fā)展，是特定條件下的歷史產物。將傳統(tǒng)的火漆封緘技術和鄂倫春族的獨特紋樣相結合，不僅能體現出獨特的民族裝飾美感體，體現地域文化，還能傳遞出典雅高貴的情懷。

3.3 構建系統(tǒng)化發(fā)展模式

通過對黑龍江流域鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展的調研與分析，可以看到目前還缺乏針對黑龍江鄂倫春族系統(tǒng)的產品研發(fā)模式，應構建屬于該區(qū)域可持續(xù)性發(fā)展的系統(tǒng)化發(fā)展模式。

首先，可以依靠政府扶持和引導來進行創(chuàng)新發(fā)展，通過加強政府積極引導，加大資金、政策的扶持力度、出臺相關政策來扶持對鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的開發(fā)與保護，打造出一條體現龍江地域特色的創(chuàng)意設計產業(yè)發(fā)展之路。

其次，可以打造品牌化，黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術在發(fā)展上要樹立自己的品牌戰(zhàn)略，挖掘和延伸市場發(fā)展路線，打造傳統(tǒng)工藝品牌[5]，通過品牌化升級轉型來塑造自身的核心專長。以突出黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術產品的品牌化發(fā)展，通過品牌化的運作方式提升其核心競爭力。此外，還可以通過推進產業(yè)及品牌升級，設計出更多符合當代人審美意象的創(chuàng)意產品。

最后，可以完善設計平臺，營造良好的設計環(huán)境，重視設計文化的推廣工作，增加人們對黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的了解和認同，這是使其產業(yè)發(fā)展的有力保障。

4 結語

黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術具有獨特的制作技術和精美的裝飾紋樣。隨著時代的發(fā)展，黑龍江鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術的繼承者應與時俱進，積極進行創(chuàng)新開發(fā)，在設計中創(chuàng)新產品的形式與功能、延續(xù)地域文化特質、構建系統(tǒng)化發(fā)展模式的方式，使鄂倫春族傳統(tǒng)工藝美術能夠展現出新的時代特色，在市場競爭中立于不敗之地，從而推動黑龍江地域文化和經濟的可持續(xù)發(fā)展。