溫財福

【摘要】戲劇的舞臺呈現(xiàn)第一受眾是現(xiàn)場觀眾，戲劇舞臺燈光原本只考慮現(xiàn)場效果，兼顧視頻錄制是新時代的要求。兼顧視頻錄制，燈光設(shè)計要從光位、光比、光色這幾個方面進(jìn)行探索。

【關(guān)鍵詞】戲劇;錄制（直播）;光位;光比;光色

DOI：10.3969/j.issn.l674-8239.2021.12.013

Thoughts on the Applications of Theatre Lighting When Taking Account of Video Recording

·Taking Eternal Wedding Dress as an Example

WEN Cai-fu

（Jiangxi Radio and TV Station，Nanchang，Jiangxi 330046，China）

【Abstract】Theatrical stage presentation is primarily for the spectators，so we originally only consider live effects of theater lighting，but in the new era，also take account of video recording. Taking into account video recording，lighting design should be explored from the aspects of light position，light ratio and light color.

【Key Words】theatre;record （live telecast）;light position;light ratio;light color

當(dāng)下的舞臺演出，絕大多數(shù)會同時進(jìn)行視頻的錄制（直播），一是為了記錄資料，二是為了進(jìn)行傳播。大多的舞臺演出劇目會有劇場版和線上版的區(qū)別，劇場版根據(jù)現(xiàn)場演出來設(shè)計燈光，線上版為了視頻錄制做出另一套燈光方案。而當(dāng)下為了疫情防控減少了劇目的演出場次，并要控制現(xiàn)場觀眾數(shù)量，視頻的錄制就顯得尤為重要了。

舞臺演出是演員和觀眾同時在場的綜合藝術(shù)，演員與觀眾都是這一群體審美活動中的參與者，身臨其境參與其中和收看直播、錄像的感覺是不同的。舞臺演出的第一受眾是現(xiàn)場觀眾，燈光設(shè)計的效果首先要考慮現(xiàn)場觀眾的視覺審美需求，舞臺整體畫面首先要對人眼負(fù)責(zé)，光比（光的明暗對比）合適，人眼感覺舒適;光色（光的顏色配比）合理干凈，有較強(qiáng)的立體感和空間感。而視頻錄制的第一受眾實際上是攝像機(jī)，燈光設(shè)計的效果首先要考慮攝像機(jī)色彩還原、視覺畫面還原的技術(shù)要求。在每個機(jī)位、每一個取景范圍，對于畫面的要求也是和人眼一樣，要求輸出畫面的明暗對比、顏色對比合理舒適，有較強(qiáng)的立體感和空間感。這是現(xiàn)場演出和錄制的共同點。本文主要以具體劇目為例，闡述其不同點。

在建黨100周年之際，淮北梆子戲《永遠(yuǎn)的嫁衣》入選安徽省慶祝中國共產(chǎn)黨成立1。。周年新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演，并確定只進(jìn)行一場現(xiàn)場演出并視頻直播。筆者以《永遠(yuǎn)的嫁衣》為例，分析戲劇的現(xiàn)場演出和視頻錄制中燈光設(shè)計方面的異同之處，在燈光設(shè)計上該如何調(diào)整和取舍。

1光位

1.1側(cè)光

舞臺是一個三維空間，人眼所看到的是這個三維空間的立體畫面;攝像機(jī)拍攝再到屏幕輸出的是二維空間的畫面。觀眾坐在一個固定的位置上，劇場內(nèi)上千個觀眾看到的角度是不同的，看到的畫面空間也是不同的。燈光設(shè)計在考慮舞臺空間正面效果的同時也要兼顧側(cè)面效果。如側(cè)光，就是為了補充側(cè)方位照明和顏色的渲染。在設(shè)置燈位時，側(cè)光是十分必要的。

攝像機(jī)機(jī)位是相對固定的，一般的舞臺演出進(jìn)行錄制設(shè)置三四個機(jī)位，多的時候也可能有七八個，但不會太多。中間一個全景機(jī)位，兩側(cè)兩個近景機(jī)位，或者中間再加一個特寫機(jī)位。這些是常規(guī)的錄制舞臺演出的機(jī)位設(shè)置，有時也可能就只有一個機(jī)位，那么只能是框全景畫面了。拍攝時根據(jù)機(jī)位的設(shè)置調(diào)整燈光，主要考慮的還是正面的效果。如果側(cè)光太強(qiáng)會影響畫面曝光，光色太強(qiáng)則影響膚色的還原，側(cè)光則需要減少和削弱。那么在現(xiàn)場觀看又兼顧錄制時，側(cè)光就要適當(dāng)減弱，既要滿足現(xiàn)場各個角度的觀看效果，又要給攝像機(jī)合適的曝光和較好的膚色還原。

圖1為該劇彩排時側(cè)邊觀眾角度看到的舞臺空間，適當(dāng)?shù)呐_口外側(cè)光和較強(qiáng)烈的臺口內(nèi)側(cè)光補充了面光照明和顏色渲染。在演出時調(diào)整了臺口內(nèi)側(cè)光的燈具位置，向側(cè)臺方向進(jìn)行了移動以避免穿幫，并且在亮度和顏色上都適當(dāng)減弱，以兼顧現(xiàn)場觀看和錄制時的曝光和膚色還原。

1.2面光

只考慮現(xiàn)場觀看或者錄制時，面光有不同的要求?，F(xiàn)場觀看時，面光亮度可以有較大的反差，光比可以很大，既能滿足正面照明效果，也可以有豐富的空間感和層次感。錄制時，面光要盡量保持在一個亮度范圍，前后亮度、中間和兩側(cè)亮度相近，人眼看起來是比較平的大白光，或者叫平光。

而既要考慮現(xiàn)場效果又要滿足錄制條件，面光首先在數(shù)量上要有所增加，區(qū)分一面光、二面光、三面光，以及更好的銜接;其次角度要調(diào)整，不能太低，要較高的角度，以區(qū)分前后層次，前后亮度控制在一個相對的范圍，而且同一道面光中間和兩側(cè)的亮度范圍也要相對保持一致，反差不能太大。這個范圍應(yīng)在攝像機(jī)的曝光范圍之內(nèi)，又要有層次。如圖2。

1.3定點光

定點光在舞臺戲劇演出中是比較特殊的造型光類型。戲劇表演時，定點光從頂光位置一束光垂直打下來，或者逆光給出一個剪影效果、面光全黑，在人眼看到的效果是可以接受的，并且有非常強(qiáng)烈的視覺沖擊力。但是在攝像機(jī)鏡頭前，僅僅給一束頂光或者一束正逆光是不夠的，會產(chǎn)生高反差的明暗對比和強(qiáng)烈的陰影;或者面部全黑，而頂光、逆光又曝光過度的現(xiàn)象。所以錄制時，可以將定點光調(diào)整為側(cè)逆光或者正逆光替代頂光，然后在前側(cè)或正前方加上一束面光定點，面光可以弱一點，強(qiáng)調(diào)的還是正逆光或者側(cè)逆光的光束效果，讓錄制的畫面既能強(qiáng)調(diào)光束又能看清面部。如圖3，在鏡頭里已經(jīng)弱化了頂光光束效果，而且加上了面光定點。圖4是這個定點的近景鏡頭，光束感不強(qiáng)，但是面光和逆光的光比是合適的，也有較強(qiáng)的立體感，同時在現(xiàn)場看到的光束感還是比較明顯的。

2光比

2.1光比寬容度

人眼對光比的寬容度要比攝像機(jī)大得多。舞臺演出時，現(xiàn)場效果的光比可以很大，亮的地方很亮、暗的地方很暗，人眼的明適應(yīng)和暗適應(yīng)都可以很快地適應(yīng)，亮部可以看得更清晰，暗部也不會漆黑一片仍能看到細(xì)節(jié)。而攝像機(jī)的光比寬容度小，在同一個畫面里，明暗的對比不能超出一個特定的范圍，不然就會出現(xiàn)亮部曝光過度，而暗部仍然漆黑一片的情況。另外，攝像機(jī)光圈要受到人為的調(diào)控才能變化，而人眼的明暗適應(yīng)很快，加上人眼的視覺滯留效應(yīng)，對于細(xì)小的明暗變化，感覺不那么明顯。所以，在燈光的亮度對比（光比）上，既不能有明顯太亮或者明顯太暗的部分，整體要保持在一個范圍內(nèi)，這個范圍就是攝像機(jī)光圈所能曝光的寬容度之內(nèi)。但也不能完全按照電視錄制來布置全場均勻的面光（平光），仍要有一定的層次感。因此，基礎(chǔ)光進(jìn)行以下調(diào)整：一面光照度基本上控制在1000～1500 Lux，此時逆光控制在1200～1800 Lux的范圍;二面光和三面光的照度控制在800～1000 Lux之間，逆光則在800～1200 Lux的范圍內(nèi)。面光中間亮，兩側(cè)稍減弱。這樣在整體上保證人眼能看得清晰有層次，攝像機(jī)也能有一個較好的曝光，前中后、左中右的層次感分明。側(cè)光照度則介于面光和逆光之間，作為補充照明以及渲染顏色，如圖2。

2.2細(xì)節(jié)刻畫

人眼能夠在遠(yuǎn)景（全景）和中景之間迅速地切換，但人眼的特寫鏡頭受制于距離，很少或者幾乎沒有。而錄制時，全景機(jī)位固定不動，其他幾個機(jī)位則由導(dǎo)播切換不同的景別（中近景），還有一兩個機(jī)位拍攝特寫或近景。所以對于人眼來說的現(xiàn)場效果主要考慮整體的畫面協(xié)調(diào)，對于攝像機(jī)來說則不僅要考慮整體的畫面，更要考慮近景和特寫細(xì)節(jié)的刻畫。如圖2是人眼看到的全景，圖5、圖6是攝像機(jī)拍攝的近景特寫，后者可以看到人物的面部表情和更多的細(xì)節(jié)，而現(xiàn)場的人眼是難于看到的。

對于燈光來說，不僅要考慮舞臺的整體畫面，在細(xì)節(jié)刻畫上也要適當(dāng)加強(qiáng)，以滿足攝像機(jī)對細(xì)節(jié)畫面的捕捉，主要體現(xiàn)在更精細(xì)的調(diào)試光比和光色上。如圖5、圖6，前后排演員在面光、側(cè)光、逆光的光比上都有明顯區(qū)別，有豐富的層次和色彩冷暖對比，又要統(tǒng)一在一個曝光環(huán)境，這是前后位置對比;側(cè)光和逆光不能太強(qiáng)，避免曝光過度而正面太暗，這是面光和側(cè)光、逆光對比。演員身后的樹木、景片和最后面的背景，既要能退到后面拉伸空間，又要有適當(dāng)?shù)牧炼群蜕榷恢劣谌谝黄?以及在樹枝上和景片本身的細(xì)節(jié)上，也要有明暗和色彩的對比。

2.3定點光

定點光的亮度也要特別注意。如果只考慮現(xiàn)場效果而不顧及錄制的話，定點光作為強(qiáng)調(diào)某個局部特寫的用光，高亮突出、視覺效果強(qiáng)烈有力，立體感非常強(qiáng)，大量的高亮定點光切換造成很強(qiáng)的視覺沖擊力。但是，這樣的效果攝像機(jī)拍出來容易曝光過度并出現(xiàn)過多強(qiáng)烈的陰影。所以，在攝像機(jī)鏡頭前，仍要控制住光比：定點本身逆光和面光的對比（加入面光），定點區(qū)域和環(huán)境光對比（降低定點區(qū)域的整體亮度），既要突出強(qiáng)調(diào)，又不能太強(qiáng)導(dǎo)致曝光過度。如圖3、圖4。

3光色

3.1光色

人眼對顏色的辨識度要高于攝像機(jī)，而且還要考慮到攝像機(jī)拍攝出來的色彩還原最后受眾還是眼睛?，F(xiàn)場觀眾看到的是舞臺演出的原始色彩，而視頻畫面是通過攝像機(jī)再轉(zhuǎn)化到屏幕的色彩還原，顏色上要丟失很多信息，所以，視頻畫面的顏色整體要比現(xiàn)場人眼感覺暗淡柔和一些。如圖7～圖10，圖7和圖9是現(xiàn)場照片，圖8和圖10是視頻畫面，能明顯看到視頻畫面的顏色暗淡了許多，也少了很多細(xì)節(jié)。在光色上，既要保持整體畫面的和諧又要有明確的色彩對比和冷暖對比：前后側(cè)光的色相和飽和度對比，左右側(cè)光的色相對比，正面光和逆光、頂光的色相及冷暖對比，這些是光色對比

在色彩的選擇和調(diào)配上，考慮盡量選擇飽和度較高，有明確色相（紅橙藍(lán)綠等）和比較明亮的色彩，飽和度低的灰色系慎用。但也不能無節(jié)制地使用高純度的色彩，以免顏色突兀、造成視覺疲勞。根據(jù)劇情的需要和氛圍的渲染，參照早晚時間和季節(jié)變化的特點，配合舞美考慮人物的服裝和化裝，選擇合適的顏色。另外，側(cè)光的亮度和顏色也相對減弱，以便于攝像機(jī)錄制人物的膚色還原。細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)如圖5、圖6。圖5前排逆光粉紫色，后排逆光淺藍(lán)色，側(cè)光暖黃色;圖6左側(cè)光淺藍(lán)冷色，右側(cè)光暖黃色，逆光深藍(lán)色。明顯的色相對比，合適的冷暖對比，既有豐富的層次和立體感，又能融入一個畫面中不顯突兀，曝光和色彩還原也合適。

該劇的時間季節(jié)表達(dá)清楚，人物的情感線明晰，光在顏色上跟隨情感變化而變化，也清晰明了。如圖11～圖13：圖11的綠色背景表示挖野菜的草地并預(yù)示著希望;圖12的藍(lán)色交代的季節(jié)是冬天，紅色表示紅嫁衣和紅蓋頭，又升華了流血犧牲的革命精神;圖13的藍(lán)色是回到人物的夢境，虛幻的時空交流。

3.2燈光的顯色指數(shù)

燈光的顯色指數(shù)無論對于舞臺演出還是對于錄制都是極其重要的指標(biāo)，直接決定了舞臺演出或者錄制最后呈現(xiàn)的畫面顏色是否能夠真實地反映和還原色彩。目前舞臺上運用的燈具，光源以鹵鴇光源、氣體放電光源、LED光源為主。而舞臺演出或者廣播級的光源顯色指數(shù)（Ra）一般要求在90以上，不能低于85。該劇采用的燈具基礎(chǔ)光部分主要是1800 W和1400 W成像切割電腦燈，以及1400 W電腦染色燈;LED光源主要有LED搖頭燈、LED天地排;此外還有470 W三合一光束燈等效果燈。顯色指數(shù)都能滿足要求，有較好的色彩還原，無論在基礎(chǔ)光照明還是在色彩渲染方面都有不錯的表現(xiàn)。

3.3燈光的色溫

燈光的色溫非常重要，特別是在錄制視頻的時候。攝像機(jī)校白平衡根據(jù)面光的色溫來校對三原色的CCD電平平衡，然后鏡頭畫面所有的顏色以此為標(biāo)準(zhǔn)還原出來。所以，在錄制該劇目時沒有用單純的高色溫（5600 K）或者低色溫（3200 K），而是選擇了一個適中的色溫，面光使用1800 W電腦燈在白光基礎(chǔ)上加上大約30%的CTO（Color Temperature Orange 暖橘色溫），這樣色溫大概在4600 K左右，肉眼看是介于高色溫的冷白和低色溫的暖黃之間的一個暖白色調(diào)。然后根據(jù)季節(jié)，白天或者晚上，適當(dāng)微調(diào)面光的色溫，白天暖一些，晚上（或者冬天）偏冷一些。最后顏色的表現(xiàn)，在肉眼上看到的是鮮明的色調(diào)和柔和的冷暖對比，在鏡頭里也是明確的色相和合適的冷暖對比。如圖2面光偏暖，圖14面光偏冷。

4結(jié)語

以上就是筆者關(guān)于《永遠(yuǎn)的嫁衣》現(xiàn)場演出同時兼顧錄制（直播）時對舞臺燈光運用的不成熟思考和嘗試。光位、光比、光色幾個方面是相對獨立又相互關(guān)聯(lián)密不可分的有機(jī)整體，在思考時應(yīng)從整體出發(fā)，再落到細(xì)微處。該劇目燈光在整體上，現(xiàn)場觀看和錄制視頻本質(zhì)上是相通的，區(qū)別不大，但在細(xì)節(jié)上卻有許多不同，錄制時參照現(xiàn)場觀看和監(jiān)視器畫面，通過調(diào)整細(xì)節(jié)，適當(dāng)?shù)厝∩?，以尋求燈光在兩者之間達(dá)到一個平衡狀態(tài)。

當(dāng)前，舞臺演出的傳播方式已經(jīng)出現(xiàn)了新的發(fā)展變化，線上演播、云演出等已初現(xiàn)端倪并蓬勃發(fā)展?？萍嫉倪M(jìn)步為藝術(shù)創(chuàng)作帶來無限可能，也為我們帶來新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，激發(fā)專業(yè)人士對燈光藝術(shù)更多的思考和探索。

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