劉睿源

摘要：現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜的體系，只有將各種建筑要素綜合在一起考慮，才能在設(shè)計(jì)中把握住方向，得心應(yīng)手。筆者從建筑造型與功能、造型與尺度、造型與細(xì)部設(shè)計(jì)、材質(zhì)的運(yùn)用、光與色的運(yùn)用、空間的界定與組合等綜合因素闡述了建筑外觀造型的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：細(xì)部設(shè)計(jì);材質(zhì);光與色;功能;尺度;空間組合

科學(xué)與藝術(shù)是建筑所具有的雙重性，建筑被人們稱(chēng)為“城市的雕塑”。它既注重經(jīng)濟(jì)、實(shí)用與結(jié)構(gòu)，又以其獨(dú)特的藝術(shù)形象來(lái)反映生活，以其深刻的藝術(shù)性和思想性來(lái)感染人。

1建筑造型與細(xì)部設(shè)計(jì)

建筑要注重細(xì)部，不能粗制濫造。建筑細(xì)部涉及到節(jié)點(diǎn)、小型構(gòu)件、構(gòu)造做法、工藝等各方面，如飾面的貼砌與劃分方式，窗的分格等都是細(xì)部設(shè)計(jì)，框架若沒(méi)有精致的細(xì)部點(diǎn)綴，則無(wú)血無(wú)肉，面目可憎。把細(xì)部設(shè)計(jì)同尺度聯(lián)系起來(lái)看，細(xì)部是體現(xiàn)親切尺度的著手點(diǎn)。建筑大師密斯利用精美的鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)造節(jié)點(diǎn)，為他所設(shè)計(jì)的枯燥玻璃盒子增添許多動(dòng)人的風(fēng)采。細(xì)部設(shè)計(jì)時(shí)，一定要注意細(xì)部與細(xì)部之間、細(xì)部與整體之間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。深圳沙頭角中英街警示鐘亭的設(shè)計(jì)是采用500mm厚的鋼筋混凝土體塊，沿一號(hào)租界界碑軸線的直立，兩端向中心方向平鋪，轉(zhuǎn)折交匯于頂部，連成一個(gè)整體。傳統(tǒng)造型的青銅警世鐘與亭子的現(xiàn)代造型和素混凝土的表面形成對(duì)比，使建筑的體量產(chǎn)生強(qiáng)大的張力和向心力?；炷馏w塊的一側(cè)表面采用等寬黑色花崗巖由上至下滿(mǎn)鋪，并以宋體字樣淺刻鎦金，以銅條嵌縫的花崗巖的分格與文字、圖案一起成為建筑中可觀賞的細(xì)節(jié)。

2材質(zhì)在建筑造型中的運(yùn)用

在建筑造型中，材質(zhì)的運(yùn)用不同，給人的感受效果也不一樣。通過(guò)材質(zhì)的運(yùn)用，可單獨(dú)構(gòu)成協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊男Ч?。粗糙材質(zhì)如毛石給人以天然、文化的意味，精美的花崗巖給人以堅(jiān)固華貴的感決，鋁塑板則給人現(xiàn)代感十足的簡(jiǎn)潔氣息，透明玻璃則給人以通透輕盈之感。對(duì)一幢建筑物的不同部分進(jìn)行材質(zhì)轉(zhuǎn)換時(shí)，可以結(jié)合該建筑的體塊關(guān)系、立面構(gòu)成等因素進(jìn)行組合與安排。不同類(lèi)型的材質(zhì)組合在一起，常會(huì)收到出人預(yù)料的效果。如巴塞羅那德國(guó)展館，密斯在設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用不同材質(zhì)產(chǎn)生的對(duì)比，獲得了非凡的設(shè)計(jì)效果。

建筑材料是建筑師的一種基本語(yǔ)言，若運(yùn)用的恰當(dāng)，則會(huì)產(chǎn)生像詩(shī)一樣的效果。如賴(lài)特、安藤忠雄等，他們都是材料運(yùn)用的高手，賴(lài)特常以木材、石料、磚等材質(zhì)營(yíng)造出充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息的場(chǎng)所，安藤忠雄則專(zhuān)注于清水混凝土的運(yùn)用，使混凝土這樣顯得粗俗的建筑材質(zhì)變得寧?kù)o而高雅。有時(shí)，建筑師所用的材質(zhì)很少，有時(shí)只有一兩種，卻能以少勝多，形成獨(dú)特的意蘊(yùn)。如磯崎新設(shè)計(jì)的群馬縣美術(shù)館，只有簡(jiǎn)單的幾種建筑元素，但依靠鋁板和玻璃的包裝，形成了難以言傳的純凈與優(yōu)雅的效果。馬賽公寓是“粗野主義”的代表，它展現(xiàn)給我們的是粗糙的表面，肥碩的底柱和夸張的色彩。我國(guó)當(dāng)代建筑師中也有許多運(yùn)用材料的行家里手，如北京復(fù)興門(mén)內(nèi)大街上的高貴典雅、氣度不凡的國(guó)際金融大廈，其色調(diào)沉穩(wěn)，細(xì)部相當(dāng)精制，依靠材質(zhì)的對(duì)比取勝。

3光與色在建筑造型中的運(yùn)用

光與色是不可分割的整體。柯布西耶說(shuō)“建筑是陽(yáng)光下各種型體的展示”，也包括了色彩。在造型中，色彩可單獨(dú)作為一種元素來(lái)用，也可同材質(zhì)等結(jié)合起來(lái)應(yīng)用。在光的照射下色彩常展現(xiàn)出難以言喻的意境，為造型增色，而且在空間處理方面也起了很大作用。在設(shè)計(jì)中，色彩是一種花費(fèi)少而收效大的處理方式。拉美建筑師巴甘就是一位善于運(yùn)用色彩的建筑師，各種體塊被施以不同的色彩，在陽(yáng)光下煥發(fā)出驚人的光彩。北京SOHO現(xiàn)代城也是運(yùn)用色彩的好的范例，依靠大膽的原色、簡(jiǎn)潔線條和型體組合，構(gòu)成一幅格調(diào)高雅的畫(huà)卷。色彩的運(yùn)用不是隨心所欲的，要視具體情況來(lái)定，色彩可以點(diǎn)、面或體的形式出現(xiàn)，形式不同，產(chǎn)生的效果也不同。磯崎新設(shè)計(jì)的迪斯尼總部大樓依靠黃和紫、橙和藍(lán)這些彩度極高的補(bǔ)色飾滿(mǎn)整幢建筑，以色彩的點(diǎn)、線、格等將建筑體形構(gòu)成中的固有形進(jìn)行扭曲和肢解塑造出奇幻的視覺(jué)形象，造成一個(gè)沐浴在佛羅里達(dá)陽(yáng)光下充滿(mǎn)歡愉的游戲般的建筑。貝聿銘是和諧、質(zhì)樸、怡然、超逸意境的營(yíng)造者，他設(shè)計(jì)的北京香山飯店，依靠黑白色調(diào)的提煉，使自然環(huán)境中的蒼松、翠竹、山石、清泉與裝修中的竹簾、木椽、水墨畫(huà)等融為一體，尤其是依靠置于后花園休息廳的兩側(cè)的趙無(wú)極的黑白水墨抽象畫(huà)與建筑物的完美結(jié)合，獲得了“此畫(huà)只應(yīng)此境有”的境界。

4建筑造型與功能

對(duì)于建筑造型與功能的關(guān)系，不同人看法不同。美國(guó)建筑師沙利文在20世紀(jì)初曾提出“形式追隨功能”的主張。針對(duì)當(dāng)時(shí)復(fù)古與折中主義思潮，它是具有革命意義的嶄新觀念，但隨著時(shí)代發(fā)展，過(guò)分強(qiáng)調(diào)功能的信條的“現(xiàn)代主義”顯露出許多單調(diào)、呆板的弊端，滿(mǎn)足不了人們對(duì)建筑精神與審美方面的高層次需求，所以，倡導(dǎo)“后現(xiàn)代”的人提出了“從形式到形式”的觀點(diǎn)，想要沖破“現(xiàn)代主義”的教條束縛拓展“現(xiàn)代主義”建筑的內(nèi)涵。事實(shí)上，建筑作為技術(shù)、藝術(shù)與價(jià)值觀念的結(jié)合體，不但要滿(mǎn)足一般的功能要求，還要在空間與造型的創(chuàng)造上為人類(lèi)提供新的可能，在營(yíng)造文化品位和場(chǎng)所的氛圍上多下工夫，尋找到關(guān)于建筑的各種矛盾之間的最佳平衡點(diǎn)，成為一個(gè)優(yōu)秀的建筑。

5建筑造型與尺度

通常情況下，建筑所用的尺度層次越豐富，其造型效果就越生動(dòng)。這種尺度包括著親切尺度和非親切的尺度。例如，建筑物可以開(kāi)正常大小的窗，也可開(kāi)帶形窗或做成幕墻等，而帶形窗又可做成長(zhǎng)的、短的、橫的、豎的。以上窗的幾種形式，表現(xiàn)出的不同尺度，用在同一建筑上就構(gòu)成了多層次的尺度。日本建筑師慎文真彥設(shè)計(jì)的螺旋大廈就是一個(gè)典型的以多尺度形式豐富建筑造型的好的實(shí)例，這幢建筑上，窗的形式是多尺度的，而且，柱、構(gòu)件、分解后的體塊以及建筑外飾面的劃分等要素的尺度也是多層次的。在多尺度設(shè)計(jì)的同時(shí)，我們也要考慮其它因素，避免造成繁瑣、雜亂無(wú)章的感覺(jué)。如柯布西耶的朗香教堂，在外立面上不規(guī)則排列的方形窗口使得大片實(shí)墻富于變化，又突出教堂的神秘感，而正好處于塔與大面墻之間的門(mén)，在光影之下顯得十分幽深，依靠點(diǎn)的韻律，使建筑本身略顯單調(diào)的外表活潑起來(lái)。另外，許多人主張?jiān)谏钪腥藗兘?jīng)常接觸的部位宜采用親切的尺度，使人感覺(jué)到愉悅、親切和舒適。

6“虛”在建筑造型中的運(yùn)用

空間界定的形式是多樣化，我們并不總是需要以實(shí)體圍合而成的封閉空間，可以只用幾根柱子，或一片墻，或一些構(gòu)架來(lái)暗示一些開(kāi)放性較強(qiáng)的空間，供人們停留與活動(dòng)。這時(shí)的柱或墻是以一種被分離的姿態(tài)出現(xiàn)的，形成了造型效果上的“虛”。這種造型手段在氣候炎熱的南方經(jīng)常使用。當(dāng)人們置身其中，感受著模糊、曖昧的中性空間時(shí)，會(huì)享受到“虛”帶來(lái)的美感?！疤摗币舶幱?，由柱或墻產(chǎn)生的陰影，隨著太陽(yáng)位置變化而變化，也是一種精彩的造型藝術(shù)！古老的磚石結(jié)構(gòu)因門(mén)窗等開(kāi)口面積受到限制，一般以實(shí)為主，而近代框架結(jié)構(gòu)打破了這種限制，為靈活處理虛實(shí)關(guān)系創(chuàng)造了有利條件，特別是玻璃在建筑中的應(yīng)用，僅用幾根較細(xì)的柱子就可把高達(dá)幾十層的“玻璃盒子”支撐于半空中，使“虛”達(dá)到了極限。某些高層建筑由于采用連續(xù)的挑陽(yáng)臺(tái)和連通的帶形窗，整個(gè)建筑是由一條實(shí)、一條虛，一條凹、一條凸等要素組成，對(duì)比十分強(qiáng)烈。有的建筑甚至把其中的某個(gè)部分全部挖空，透過(guò)建筑體形，人們可以從一側(cè)看到另一側(cè)的景物。

7建筑造型與空間組合

獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式會(huì)創(chuàng)造出獨(dú)特的建筑造型，在一些大型的體育建筑很常見(jiàn)，各種形式的空間組合反映到建筑造型上會(huì)產(chǎn)生新穎的效果。目前，在可持續(xù)發(fā)展的觀念下，建筑界掀起了探究生態(tài)建筑的熱潮，必然會(huì)對(duì)建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。馬來(lái)西亞建筑師楊經(jīng)文設(shè)計(jì)的圓形高層辦公樓是生態(tài)建筑造型的很好例證。

8結(jié)束語(yǔ)

隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，建筑的外觀造型設(shè)計(jì)要求也不斷更新發(fā)展與不斷豐富多彩。建筑的外觀造型是建筑各要素的綜合體現(xiàn)，建筑師要注重自身的造型藝術(shù)和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的修養(yǎng)，既要積極發(fā)揮創(chuàng)作思維，又要與其他專(zhuān)業(yè)密切配合，綜合考慮經(jīng)濟(jì)、功能、美觀等各種條件和制約，以人為本，精心設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出更多更好的精品建筑。

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