胡苨

[摘要]書籍的裝幀設(shè)計(jì)是書籍內(nèi)容的表現(xiàn)形式，不僅可以讓讀者了解書籍的主要內(nèi)容，而且絢麗創(chuàng)新的裝幀設(shè)計(jì)也會提升書籍的影響力。具有創(chuàng)意、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)才能引起更多人的注意，讓書籍更完美地呈現(xiàn)在讀者面前。書籍裝幀設(shè)計(jì)中最重要的是創(chuàng)意思維的體現(xiàn)，這反映出設(shè)計(jì)師對圖書藝術(shù)的把控程度。設(shè)計(jì)師要設(shè)計(jì)一個令人滿意的作品，必須要考慮其實(shí)用性、美觀性等因素，以及有效運(yùn)用現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù)和相關(guān)材料，以呈現(xiàn)最佳的效果，由此來達(dá)到設(shè)計(jì)的要求，滿足社會的需求。

[關(guān)鍵詞]裝幀設(shè)計(jì);創(chuàng)意思維;書籍

書籍裝幀設(shè)計(jì)是一種綜合性的構(gòu)圖藝術(shù)，結(jié)合了時空、運(yùn)動和靜止等因素?？v觀中國書籍裝訂的發(fā)展歷史，書籍裝訂形式的類型很多，尤其是引入機(jī)械印刷后，現(xiàn)代裝訂形式開始出現(xiàn)，印刷材料和生產(chǎn)工藝的豐富為印刷提供了更多的思路和選擇。

一、現(xiàn)代裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展

在設(shè)計(jì)書籍時，設(shè)計(jì)師有必要找到一些創(chuàng)新的裝幀設(shè)計(jì)以適應(yīng)文本的內(nèi)容。如今的線程綁定方法不再受單個固定功能的限制，還可以實(shí)現(xiàn)信息傳輸?shù)墓δ?，在設(shè)計(jì)現(xiàn)代線程綁定書時，設(shè)計(jì)師有必要顛覆傳統(tǒng)線程綁定方法。例如，傳統(tǒng)的線裝訂方法要求將線隱藏在孔中，并且打結(jié)的線在書的正面和背面都看不到，從而使得書只顯示其表面的裝幀效果，而看不到起點(diǎn)和底線。如今，大多數(shù)書籍在裝訂時都喜歡使用平裝或精裝裝訂，因此在設(shè)計(jì)書籍時，設(shè)計(jì)師可以結(jié)合常見的裝訂方法和傳統(tǒng)的線程裝訂方法，將線程綁定方法附加在書本上。裝飾性能是展現(xiàn)綁定設(shè)計(jì)個性的一種手段，如今線裝書中的裝訂方法逐漸被削弱，裝飾功能成為一種更為普遍的功能，裝飾線裝訂方法逐漸成為一種新的發(fā)展趨勢。

傳統(tǒng)的裝訂方法已經(jīng)沿用很久，其主要目的是對書頁的固定。設(shè)計(jì)師無論如何更改和完善線程綁定方法的樣式，都無法突破綁定方法的固有功能，結(jié)果導(dǎo)致大多數(shù)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行線程綁定書時，都是先入為主的。線程綁定書籍是中國傳統(tǒng)文化的一部分。傳統(tǒng)的中文線程綁定方法是繼造紙和裝訂技術(shù)之后的一項(xiàng)重大成就，也是中華優(yōu)秀文化的一種呈現(xiàn)。但這也有消極的因素，因?yàn)樵诋?dāng)今迫切需要開發(fā)線程組裝方法的情況下，雖然設(shè)計(jì)師目前進(jìn)行了有關(guān)線程組裝方法的創(chuàng)新思考，但是許多人仍然停留在傳統(tǒng)的思想和傳統(tǒng)的線程組裝概念中。所以我們應(yīng)該跟上書籍裝幀創(chuàng)新發(fā)展的步伐。例如，西方有西方的綁定方法，但是在設(shè)計(jì)綁定時，設(shè)計(jì)師也會嘗試將中文線程綁定用于其中。如今，許多外國書籍都會使用中文線程綁定。外國設(shè)計(jì)師選擇線程綁定的形式不是因?yàn)榫€程綁定方法是中文書籍的象征，而是因?yàn)閷χ袊L(fēng)格的線程綁定有好奇心和欽佩之情。如今，許多國內(nèi)書籍設(shè)計(jì)師在裝訂和裝裱書籍時也會嘗試將線程綁定方法的設(shè)計(jì)與西方文化相融合。

二、裝幀中情感的設(shè)計(jì)

創(chuàng)新創(chuàng)意的書籍裝幀，不僅是在對書籍內(nèi)容進(jìn)行“深”與“淺”的詮釋，而且是在利用設(shè)計(jì)表達(dá)書籍的主要情感，引領(lǐng)讀者帶著這份獨(dú)特的裝幀印象情感來進(jìn)入書籍內(nèi)容，并進(jìn)行深層次的閱讀。優(yōu)秀的書籍裝幀設(shè)計(jì)是絢麗、引人注目的設(shè)計(jì)封面與線條設(shè)計(jì)、畫面大小等因素的結(jié)合，但是優(yōu)秀的書籍裝幀設(shè)計(jì)靈魂卻不在于絢麗的裝幀封面、線條設(shè)計(jì)等，而是需要設(shè)計(jì)者的情感、寫作者的情感和書籍情感的互相交互。利用獨(dú)特的情感設(shè)計(jì)出的內(nèi)容，能夠使讀者在閱讀過程中獲得更加好的體驗(yàn)。例如，著名的作家余華的《活著》，便是以水墨畫色調(diào)為基色，為讀者率先營造出書籍中較為沉重、悲傷的情感;緊接著，在水墨畫中以白色為基調(diào)，黑墨暈染出農(nóng)田、山水的環(huán)境，在廣袤的環(huán)境中對主人公的背影進(jìn)行繪畫。這樣不僅突出了主人公的孤獨(dú)之感，而且通過這種色調(diào)下的顏色與圖畫設(shè)計(jì)，渲染出整本書凄涼、悲傷和沉重的情感，讀者帶著這份情感進(jìn)行閱讀，更能夠深刻了解到主人公的無奈與傷感。除了封面背景的裝幀設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師還需要不斷地創(chuàng)新設(shè)計(jì)書籍的裝訂線、書籍橫截面的大小以及單詞和句子的排版。書籍裝訂既是三維的，又是平面的。三維結(jié)構(gòu)由許多平面組成，不僅可以從外部看到書的封面、封底和書脊，而且還可以看到書籍大致裝幀設(shè)計(jì)的構(gòu)造框架，隨著視覺的流動，每頁看起來都是平坦的。所有這些書籍都可以通過綁定設(shè)計(jì)給人以舒服的感覺。書籍裝訂也可以通過封面、環(huán)形襯里和標(biāo)題頁接近正文。這種從外到內(nèi)的裝幀設(shè)計(jì)連續(xù)過程是由書籍的不同內(nèi)容而定的，根據(jù)書籍內(nèi)容的情感產(chǎn)生不同的節(jié)奏變化，如具有強(qiáng)烈情感色彩的文學(xué)和藝術(shù)書籍的節(jié)奏變化應(yīng)該更大，更生動;嚴(yán)肅的理論專著要求在設(shè)計(jì)中具有清晰的層次結(jié)構(gòu)和嚴(yán)格的順序感。

三、裝幀設(shè)計(jì)中創(chuàng)新創(chuàng)意思維的應(yīng)用

書籍裝訂設(shè)計(jì)與其他裝飾設(shè)計(jì)相同。在進(jìn)行裝幀設(shè)計(jì)過程中，首先文本編輯要了解原始作品的本質(zhì)，并通過閱讀，深入理解內(nèi)容，對要構(gòu)架的對象的內(nèi)容、性質(zhì)、特征和讀者做出正確的判斷。設(shè)計(jì)，更需要設(shè)計(jì)師注重在基礎(chǔ)格式的固定上，綜合考慮其所用材料和現(xiàn)有的技術(shù)，通過對材料等思維的藝術(shù)構(gòu)想，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)的才能。設(shè)計(jì)師美學(xué)的藝術(shù)追求呼應(yīng)了書籍“文化形式”的內(nèi)涵，體現(xiàn)在不同種類的書籍中。為了在理解原稿和藝術(shù)表現(xiàn)之間達(dá)成平衡，視覺思維的直觀知識（視覺生理學(xué)）和視覺思維的推理知識（視覺心理學(xué)）高度統(tǒng)一，可以滿足人們的知識、想象力和審美要求。創(chuàng)造性思維在綁定設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要分為以下幾個方面。

（一）巧用逆向思維法，打破常規(guī)，進(jìn)行思維上的創(chuàng)新

人們習(xí)慣于思考問題并在事物的正常方向上尋找答案。實(shí)際上，許多設(shè)計(jì)構(gòu)想的反向思維都打破了生活中圖像變化的規(guī)律。與設(shè)計(jì)思維問題相反的思維路徑通常會產(chǎn)生特別的視覺效果，使人們產(chǎn)生新鮮感。逆向思維可以刷新舊觀念，并提供創(chuàng)新機(jī)會。設(shè)計(jì)師可以通過較為新穎的思維與設(shè)計(jì)來改變?nèi)藗円酝鶎虐?、設(shè)計(jì)等的看法，用全新的排版、裝訂、圖示方式，來改變以往書籍的固定樣式。例如，著名作家劉慈欣的科幻小說《2018》《創(chuàng)世紀(jì)》《命運(yùn)》等都不斷地創(chuàng)新了裝幀設(shè)計(jì)的形式，打破了《三體》給粉絲帶來的固定科幻思維，而且采用不同的風(fēng)格、不同的版型來打造每本書的特色，讓讀者對每本書都產(chǎn)生了深刻的印象，開辟了新的科幻藝術(shù)境界，其中充滿科幻色彩、小巧易攜帶的裝幀設(shè)計(jì)，更是受到廣大青少年的熱愛。

（二）由淺至深的廣度與深度的設(shè)計(jì)思路

圖形創(chuàng)意不僅體現(xiàn)新的視覺形式，而且還能傳播信息。信息傳播以創(chuàng)造性活動為主要目的和主要目標(biāo)，成功的圖形設(shè)計(jì)能有效地傳播信息。在書籍裝幀設(shè)計(jì)中，圖形創(chuàng)意不僅以視覺的形式傳達(dá)信息，而且能夠通過視覺傳達(dá)出的信息來引導(dǎo)讀者進(jìn)行更深層次的思考，這也是裝幀設(shè)計(jì)的深度所在。裝幀設(shè)計(jì)中的深度與廣度能引導(dǎo)讀者的思維，讓讀者更加全面、深刻地去理解書籍。讀者可以通過書籍的封面、版型、裝訂效果等來對書籍進(jìn)行初步的理解，然后再通過封面的圖像、色彩等來進(jìn)行更加深層次的思考。例如，國外著作《我在雨中等你》的裝幀設(shè)計(jì)便極具創(chuàng)新創(chuàng)意，用書中的情景——“一只流著淚的狗，看著窗外雨滴”作為書本的封面，有效地通過這一視覺信息，讓讀者率先了解到了書本的主人公、感情基調(diào)和環(huán)境氛圍等。整本書厚重的紙質(zhì)版型以及裝訂中的粗獷線條，更加修飾了這本書中的滄桑之感，讓讀者還未進(jìn)行閱讀，便從書的裝幀設(shè)計(jì)中感受到了書中內(nèi)容的悲涼、滄桑和孤獨(dú)，同時，用一只會流淚的金毛犬作為封面，更加激發(fā)了讀者閱讀的興趣。從這本書的裝幀設(shè)計(jì)，我們便可看出，由淺至深的廣度與深度設(shè)計(jì)，不僅可以有效地激發(fā)讀者的閱讀興趣，而且能讓讀者從第一印象開始對該書進(jìn)行深度、廣度的思考，并進(jìn)行接下來的閱讀。

（三）挖掘書籍裝幀設(shè)計(jì)的獨(dú)創(chuàng)性

獨(dú)創(chuàng)性應(yīng)該是新穎和有效的。在綁定設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要有與眾不同的想法，并創(chuàng)建自己的作品。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，好的創(chuàng)意可以引起消費(fèi)者的共鳴并激發(fā)人們的購買欲望。讀者在購買書籍的過程中看到的第一眼內(nèi)容，便是書籍的裝幀封面、版型和裝幀線條等。優(yōu)秀且獨(dú)特的裝幀效果可以給讀者帶來最為直觀且有趣的視覺體驗(yàn)。如今在市面上，許多書籍的裝幀都是在不斷地創(chuàng)新，打造著自身的獨(dú)創(chuàng)性。比如，科幻小說會打造出充滿科技感的裝幀效果;武俠小說會打造出充滿俠義氣息的裝幀風(fēng)韻。比如，充滿風(fēng)月雅韻的《湘行散記》也在裝幀封面上下了很大的功夫，營造出優(yōu)雅、具有韻味的裝訂設(shè)計(jì)。裝訂的獨(dú)創(chuàng)性是每本書和每種類型書籍的重要特征，在眾多的書籍裝幀設(shè)計(jì)中，倘若書籍品味一成不變，很快便會被創(chuàng)新、獨(dú)創(chuàng)的潮流所湮沒。所以，書籍在裝幀設(shè)計(jì)過程中，一定要因才而論，根據(jù)書籍的內(nèi)容、風(fēng)格，打造出獨(dú)具韻味的裝幀特色。就像著名的玄幻小說《啞舍》與《龍族》同為2015年的小說銷售榜首，但《啞舍》在線下銷售量要遠(yuǎn)超于《龍族》。這與《啞舍》獨(dú)創(chuàng)的裝幀設(shè)計(jì)密不可分。《啞舍》在裝幀方面采用雙層封面式的裝訂效果，并且打破常規(guī)，在書籍的頁面內(nèi)附帶古韻書簽、人物卡片等來進(jìn)行創(chuàng)新。更多的書迷愿意為了《啞舍》優(yōu)美的裝幀封面、版型、書簽等買單。這樣充滿創(chuàng)意的書籍就具有了藝術(shù)氣息與收藏價值。

四、結(jié)語

設(shè)計(jì)師在進(jìn)行裝訂設(shè)計(jì)時應(yīng)始終注意技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，并深入了解不同類型紙張的不同特性以及不同印刷工藝之間的差異。一個有創(chuàng)意的產(chǎn)品可以充分而深刻地表達(dá)書籍的思想。而產(chǎn)品有了創(chuàng)意就不會顯得沉悶，就會鮮活起來。隨著時代的變化，人們在精神方面的需求越來越高，產(chǎn)品也需要通過創(chuàng)意的設(shè)計(jì)增加自身的內(nèi)涵，從而在市場上立足。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的過程中，創(chuàng)新性占據(jù)著非常重要的位置。只有創(chuàng)意產(chǎn)品才能吸引消費(fèi)者注意力，并指導(dǎo)消費(fèi)者的消費(fèi)行為。當(dāng)然，在創(chuàng)新與新材料、新技術(shù)的藝術(shù)碰撞中，設(shè)計(jì)師除了要掌握相關(guān)領(lǐng)域的理論知識，還必須確保所使用的新技術(shù)和新材料與書的內(nèi)容相匹配，具有美學(xué)意義。

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