（接上期）

四、泉州北管特色樂器的材質(zhì)和定弦

（一）拉弦樂器

1.伬胡

是由于外弦為2音（5 2定弦，俗稱“伬調(diào)”），2為泉州北管工尺譜的伬音，故稱伬胡。胡桿、胡軸、胡筒均為木制。因本地盛產(chǎn)龍眼、荔枝，胡桿為龍眼或荔枝木制。琴軸為黃楊木或其它硬木制的，雕有蘭花枝桿。胡筒呈喇叭狀，胡面大而后音窗略小。面板為梧桐板，直徑為15厘米，胡筒后部直徑為13厘米，胡筒長13厘米，胡桿全長70厘米。胡馬至胡根部距離為10厘米。弓桿用竹雕刻，全長70厘米，馬尾長65厘米。由于各時期所流行的胡桿長短不一，所以定弦也隨之而不一，定弦以1=?E和E的5 2定弦（俗稱“正調(diào)”）為常見。也有1=?E和E的6 3定弦（俗稱“工士調(diào)”）。伬胡是泉州北管的中音和特色樂器，音色質(zhì)樸優(yōu)美，剛?cè)嵯酀?jì)，特別是同類樂器的多種定弦（俗稱“雜調(diào)”），你無我有，相映生輝，音樂色彩奇妙無窮。

2.大伬胡

又稱“老胡”，和伬胡形狀、用料完全一樣，只是比伬胡型號大一些，作為次低音樂器。胡筒板直徑為19厘米，胡筒后部直徑為15厘米，胡筒長15厘米，胡桿全長80厘米。胡馬至胡根部距離為12厘米。弓桿長70厘米，馬尾長65厘米。定弦以1=?E和E的5 2定弦為常見。大伬胡的音量宏亮，音色渾厚，節(jié)奏感強。

3.仕胡

是由于外弦為6音（2 6定弦，俗稱“仕伬調(diào)”），6為泉州北管工尺譜的仕音，故稱仕胡。胡桿、胡軸、胡筒均為木制。胡桿為龍眼木、紅木、烏木制。琴頭精雕細(xì)刻，稱鱟扇尾。琴軸為黃楊木制的，雕有梅花枝桿。胡筒呈喇叭狀，胡面大而后音窗略小。面板為梧桐板，直徑為12厘米，胡筒后部直徑為10厘米，胡筒長10厘米，胡桿全長61～66厘米。胡馬至胡根部距離為8厘米。弓桿用竹雕刻，全長68厘米，馬尾長62厘米。由于各時期所流行的胡桿長短不一，所以定弦也隨之而不一，一般以1=?E和E的2 6定弦為常見。仕胡是泉州北管的中音和色彩樂器，音量較大而明亮，音色甜美抒情。

4.工胡

又名“廣胡”“鋼胡”，是由于外弦為音3（6 3定弦，俗稱“工士調(diào)”），3為泉州北管工尺譜的工音，故稱工胡。是根據(jù)高胡改造的，以前用竹筒，現(xiàn)胡桿、胡軸、胡筒均為木制。因本地盛產(chǎn)龍眼、荔枝，胡桿為龍眼木或荔枝木制。琴頭精雕細(xì)刻，稱鱟（hòu）扇尾。琴軸為黃楊木或其它硬木制的。胡筒呈喇叭狀，胡面大而后音窗略小。面板為梧桐板，直徑為10厘米，胡筒后部直徑為8厘米，胡筒長9厘米，胡桿全長60厘米。胡馬至胡根部距離為6厘米。弓桿用竹雕刻，全長68厘米，馬尾長62厘米。一般以1=?E和E的6 3和5 2定弦為常見。工胡是泉州北管的高音樂器，音量大而明亮。

5.大胡

大二胡的統(tǒng)稱，胡桿、胡軸、胡筒均為木制。因本地盛產(chǎn)龍眼、荔枝，胡桿為龍眼或荔枝木制。琴軸為黃楊木或其它硬木制的。胡筒呈八角狀，胡面大而后音窗略小。面板為蟒蛇皮或梧桐板，直徑為24厘米，胡筒后部直徑為22厘米，胡筒長28厘米，胡桿全長120厘米。胡馬至胡根部距離為13厘米。弓桿用竹雕刻，全長89厘米，馬尾長80厘米。一般以1=?E和E的5 2和1 5定弦為常見。大胡是泉州北管的低音樂器，相當(dāng)于西洋樂隊中的大提琴，節(jié)奏感強，一般由教習(xí)北管的師傅或造詣較高的人員演奏，突出重拍，控制音速。

（二）彈撥樂器

1.小三弦

又稱“北三弦”，琴筒、琴桿由龍眼木制精雕細(xì)刻而成。筒壁嵌山水花鳥之類，琴頭雕刻鱟扇尾。三枝琴軸用黃楊木或其它硬木制成，琴軸長12.5厘米，琴桿長87厘米，馬放置在琴面的1/3之處。小三弦為泉州北管的彈弦樂器，空弦以1=?E和E的5 1 5和5 2 5 音，也有只張一根弦的。右手的技巧以彈、挑和滾奏為主，其節(jié)奏型以三、五、七為主骨干音同音反復(fù)，音色顆粒性強，富有穿透力。

2.雙清

中國古老的樂器之一。因其琴筒呈八角形，故又稱“八角琴”，琴筒的兩面都嵌梧桐板。筒壁、琴桿均為龍眼木或雜木制，精雕細(xì)刻而成。制作工藝較好的雙清筒壁嵌有山水花鳥之類。二琴軸為黃楊木或茶樹枝制，長13厘米。雙清琴桿全長97厘米，指板上有竹制品十二品，品與品之間距離為上疏、下漸密，琴面系統(tǒng)的佛手稱“海底”，琴面寬29厘米，呈八角形，琴壁厚為5厘米。泉州北管的雙清為二條弦的中音樂器，為1=?E和E 2 5（俗稱“合尺調(diào)”）和1 5（俗稱“合上調(diào)”）定弦。其琴筒共鳴箱較大，因而共鳴度較強。也有雙清琴桿只張一根弦，空弦為1=?E和E的5音，演奏法和音質(zhì)特征基本與小三弦相似，由于它們點狀式的音色個性突出，成為配合大胡控制音樂節(jié)奏、速度的左右手，被俗稱為“雙槳”。另，泉州北管藝人通常要將買過來雙清的品位進(jìn)行重新調(diào)整，以適應(yīng)北管音樂的演奏。

五、泉州北管地域樂器的制作過程

（一）拉弦樂器

1.伬胡

先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴桿、琴軸，最后上弦、馬試音，瓢胡、板胡、大伬胡制作方法與此相同。

2.仕胡

先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴筒底座，第四步制作琴桿、琴軸，最后上弦、馬試音，工胡制作方法與此相同。

3.大胡

先制作八角琴筒，第二步封粘蛇皮或板，第三步制作琴桿、琴軸，最后上弦、馬試音。

（二）彈撥樂器

1.雙清

先制作八角框架，第二步制作框架前面板，第三步制作琴桿、琴軸，第四步制作框架后面板，第五步制作徽（定音梯），最后上弦試音。

2.小三弦

先制作琴筒，第二步制作琴桿、琴軸，第二步封粘蛇皮，最后上弦試音，大、中三弦制作方法與此相同。

結(jié) 語

綜上所述，福建泉州北管樂隊的組成在基本保留江南絲竹樂器原來編制的基礎(chǔ)上，又增加了其他民間音樂的樂器，如：京劇音樂的京胡、月琴，廣東音樂的椰胡、高胡，閩南音樂的小嗩吶，莆仙音樂和泉港本地的雙清、小三弦、仕胡、伬胡、工胡、大胡等，擴(kuò)大它的編制，豐富其音樂表現(xiàn)，獨具地域特色;樂器制作和使用既有民族樂器的共性，又有泉港的區(qū)域個性，如：定弦和品位的設(shè)定以及演奏方法等。泉州北管樂器可以用“古、土、雅、特”四個字來定位。

1.“古”，即泉州北管樂器有個共同點：古老。像雙清，從其樂器本身的形態(tài)、規(guī)格、制作、功能及藝術(shù)表現(xiàn)力看，是迄今逾千年的古老樂器，而且世代傳襲，改良的成分甚少;而仕胡、伬胡、大伬胡、小三弦等，據(jù)考證，宋代以來就有這些民間樂器，而且還有表演組合。

2.“土”，即泉州北管樂器有個共同點：土俗。樂器材料就地取材，主要使用當(dāng)?shù)氐凝堁勰?、荔枝木、硬木和茶樹枝等，制作師傅和藝人都是本地土生土長。

3.“雅”，即高雅也是泉州北管樂器的一個共同點。這些樂器制作精良，具有較強的科學(xué)性和藝術(shù)魅力，而且在琴頭、琴軸、琴筒、琴柱上十分注重民間工藝的包裝，雕刻花草、人物、動物，具有很高的工藝價值。

4.“特”，凡聽過泉州北管樂器演奏的專家學(xué)者都有同樣的看法：很有特色。首先，這些古老的樂器歷史悠久，制作精良。這些古老的樂器能夠保存至今，無論從其傳統(tǒng)文化深厚積淀的含金量或是工藝的精雕細(xì)刻，都令人嘆為觀止。對泉州北管的樂隊組成與樂器制作的研究，探索該樂種的音樂個性特點和樂器制作的獨特性才剛剛開始，限于篇幅，待后闡述。

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