徐金

內(nèi)容提要：2021年元旦跨年檔，生命題材電影《送你一朵小紅花》引發(fā)廣泛關(guān)注和思考。其敘事架構(gòu)的核心是沖突，它體現(xiàn)在主題設(shè)置、氛圍渲染、人物塑造和意義架構(gòu)等四個(gè)方面，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、人物關(guān)系聯(lián)動(dòng)和意義澄清的原動(dòng)力。本文著眼于上述四個(gè)角度，審視并梳理其敘事架構(gòu)中明暗、悲喜、主次與虛實(shí)的沖突變化和情節(jié)流轉(zhuǎn)，從而進(jìn)一步闡釋“小紅花”這一意象的生命本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：沖突敘事? 架構(gòu)生命? 《送你一朵小紅花》

截至1月10日凌晨，由韓延執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、劉浩存領(lǐng)銜主演的劇情片《送你一朵小紅花》已經(jīng)上映10日，票房突破10億大關(guān)。淘票票、貓眼均以9.5分開(kāi)局，豆瓣7.7分。作為一部前期沒(méi)有任何口碑流出，海報(bào)簡(jiǎn)單到素色為主僅靠一朵小紅花“吸睛”的跨年電影，火熱的市場(chǎng)反應(yīng)已經(jīng)證明了其成為“爆款”的潛力。

作為韓延導(dǎo)演“生命三部曲”中的第二部，繼勵(lì)志愛(ài)情電影《滾蛋吧！腫瘤君》之后，《送你一朵小紅花》旨在通過(guò)更多不同層面直面人生課題、講述人與生死的關(guān)系。其敘事風(fēng)格和肌理架構(gòu)充滿(mǎn)生與死、喜與悲、個(gè)體與群像、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的反差和對(duì)比，在這些沖突的作用下，觀影者所獲得的信息輸入和情感共鳴也是豐富而多元的，我們仿佛搭乘航行在時(shí)間長(zhǎng)河中的巨輪，關(guān)于生命之書(shū)最終章的答案，就藏在那或明或暗、影影綽綽的波光剪影中。

一、青春視角對(duì)撞生死敘事

單看電影前半段，《送你一朵小紅花》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《小紅花》）更像青春成長(zhǎng)故事，有那么一瞬間讓人幾乎忘了這是一部以腦癌患者為主角的電影，男女主從偶然相遇、青澀初識(shí)到恣意漫游、心有戚戚，美好的青春、養(yǎng)眼的畫(huà)面，看著看著，讓人忘了他們是在病友追悼會(huì)上相遇，在病友分享會(huì)上初識(shí)，他們戴著生理和心理的雙重枷鎖探索世界，又因不想傷害而拒絕表達(dá)愛(ài)。青春糖衣包裹抗癌內(nèi)核，是否違和？這一點(diǎn)也是網(wǎng)絡(luò)上爭(zhēng)議最多的。

那么，年輕美好的生命不配談?wù)撋踔两?jīng)歷生死嗎？在疾病、災(zāi)難和生死面前，長(zhǎng)至白發(fā)蒼蒼的老者，幼至嗷嗷待哺的嬰兒，再也沒(méi)有比這更平等的事了。《小紅花》的視角，不過(guò)是選取了特殊群體中兩個(gè)鮮明而迥異的代表去講述屬于他們的故事。矯情、多慮、幼稚也好，不計(jì)后果、缺少分寸、狂妄自大也罷，甚至喜怒無(wú)常、不合情理、矯揉造作，忽略偶爾出戲的臺(tái)詞和劇情設(shè)定，我們還是可以看到導(dǎo)演所做的嘗試和努力。青春的甜可以中和命運(yùn)的苦，青春的苦令人更珍視命運(yùn)的甜。當(dāng)馬小遠(yuǎn)牽著韋一航的手穿梭在布滿(mǎn)魚(yú)腥味的海鮮市場(chǎng)，當(dāng)他們?cè)谔炫_(tái)迎著酒店排氣扇的風(fēng)假裝登頂珠穆朗瑪峰，當(dāng)他們身穿短褲披著雨衣跳躍躲閃廣場(chǎng)上的噴泉，當(dāng)他們趴在工地沙堆上望著幾棵人造沙生植物假裝在沙漠，當(dāng)從未見(jiàn)過(guò)大世界的少年隔著墻在野獸咆哮聲中不經(jīng)意間發(fā)抖……還是會(huì)被打動(dòng)。青春有多可愛(ài)，它負(fù)重前行時(shí)就有多可嘆;生命有多美好，它溘然消逝時(shí)便有多悵然。

青春視角弱化著生死主題的凝重和壓抑，同時(shí)反而更加強(qiáng)化了生命敘事直擊人心的力量。欲抑先揚(yáng)，前面“姨母笑”得多開(kāi)心，最后現(xiàn)實(shí)露出真面目時(shí)就有多不甘。陰影彌漫開(kāi)來(lái)，不留轉(zhuǎn)圜余地，只有主角年輕的生命才能鳴響藏匿在時(shí)空盡頭的喪鐘，青春的你抑或蒼老的我，聽(tīng)清楚了，它為我們每一個(gè)人奏鳴。

二、喜劇張力強(qiáng)化悲憫共情

《小紅花》的觀影過(guò)程，令人仿佛做了一次笑中帶淚的心靈SPA。它沒(méi)有捏著觀眾的嘴角說(shuō)“你必須笑”，也沒(méi)有揉著觀眾的眼角說(shuō)“你必須哭”;它沒(méi)有大張旗鼓地宣稱(chēng)“看！這是苦難”，也沒(méi)有量販生產(chǎn)一批病人形象并說(shuō)“你必須同情”。有別于傳統(tǒng)“抗癌”電影的悲劇基調(diào)，不刻意把病人當(dāng)病人，不刻意把苦難放大成更大的苦難，是韓延“生命三部曲”系列的基調(diào)。世上百態(tài)，人間悲喜，把握這個(gè)度，往往是最難的事。以富有張力的喜劇細(xì)節(jié)與更具沖突的悲劇情節(jié)做對(duì)比，凡人喜樂(lè)與命理定數(shù)的沖突進(jìn)一步烘托了悲劇的破壞性力量。正如李宗盛的《凡人歌》所唱：你我皆凡人，終日奔波苦。他所沒(méi)唱出來(lái)的是：命里有時(shí)終須有，命里無(wú)時(shí)莫強(qiáng)求。而即便在這苦日子里，也總會(huì)有歡喜的小瞬間：當(dāng)韋一航看馬小遠(yuǎn)直播，媽媽推門(mén)而進(jìn)時(shí)迅速合上電腦的尷尬;面對(duì)媽媽的誤會(huì)不知所措結(jié)巴著說(shuō)“我我沒(méi)長(zhǎng)大”的羞澀;和爸爸媽媽偷偷拿韋一航打賭的歡樂(lè);魔發(fā)屋里小女孩戴上假發(fā)后開(kāi)心的笑容……是閃閃發(fā)光的瞬間，更是真實(shí)可愛(ài)的日子??！

還有兩個(gè)令筆者印象深刻的片段，剛巧是兩部電影中兩段簡(jiǎn)單粗糙的畫(huà)中畫(huà)視頻，不經(jīng)任何修飾，甚至沒(méi)有濾鏡，平凡的人、平常的生活和渺小的悲歡，卻引發(fā)了最強(qiáng)烈的情感共鳴?！稘L蛋吧！腫瘤君》里熊頓的追悼會(huì)上，播放了她自己錄制的告別視頻，從得知生病起，熊頓沒(méi)有一刻不相信自己能夠戰(zhàn)勝病魔，樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)如她，一邊嘻嘻哈哈地調(diào)侃“一想到你們?cè)谖业脑岫Y上又得看見(jiàn)我，有一種陰魂不散的感覺(jué)就特別想笑”，一邊忍住滿(mǎn)眶眼淚說(shuō)“對(duì)不起各位，還是沒(méi)挺住”，一邊感謝親人和朋友的照顧，一邊給活著的人以前行的力量。她就像是我們?nèi)粘Ｉ钪卸颊J(rèn)識(shí)的一個(gè)女孩，敢愛(ài)敢恨又怕疼怕死，渺小平凡但光芒萬(wàn)丈。

《小紅花》里，韋一航父母為了回答兒子的問(wèn)題，專(zhuān)門(mén)錄制了以“兒子離世后父母的一天”為主題的視頻日志。視頻里，爸爸媽媽一起看電影、參加病友交流會(huì)、跳廣場(chǎng)舞、吃火鍋……爸爸笑話(huà)媽媽藏在鐘表后面的抗癌書(shū)，媽媽看到爸爸找了新舞伴而吃醋，他們還特意請(qǐng)路人幫助拍攝了兩個(gè)人等紅綠燈一起過(guò)馬路的畫(huà)面，尋常片段、尋常生活、尋常父母，卻回答了一個(gè)最不尋常的問(wèn)題——生當(dāng)如何生，死當(dāng)如何死？如果沒(méi)有戰(zhàn)勝病魔，列車(chē)終將到站，逝者已然遠(yuǎn)去，活著的人也能好好生活。世界上最窩心的喜劇是，既然事情不能變得更糟，不如快樂(lè)地過(guò)完這一天。這種喜劇張力從另一個(gè)方面更像是悲情的鋪墊，喜與悲的深度交融與共情，足以消弭一切，令人心失守。

三、個(gè)體言說(shuō)寓于群像觀照

《小紅花》的角色群像，是主次分明而充盈有度的。主線(xiàn)人物韋一航和馬小遠(yuǎn)的相識(shí)、碰撞、改變和相互喜歡的情感故事是主體情節(jié)，支線(xiàn)人物的穿插、構(gòu)建、推動(dòng)和襯托不斷充實(shí)著電影的命題與內(nèi)核。

電影前半段，韋一航執(zhí)拗、自閉、患得患失，馬小遠(yuǎn)開(kāi)朗、樂(lè)觀、敢想敢做，帶著韋一航一起“模擬探險(xiǎn)”;電影后半段，馬小遠(yuǎn)崩潰、退縮、迷茫無(wú)助，韋一航堅(jiān)強(qiáng)、隱忍、默默陪伴，鼓勵(lì)馬小遠(yuǎn)積極面對(duì)?！皢省迸c“不喪”是相對(duì)的，小紅花也成了“流動(dòng)紅旗”，兩位主人公的人生際遇和態(tài)度流轉(zhuǎn)，使人物形象不僅僅定位于消極或樂(lè)觀、脆弱或堅(jiān)強(qiáng)，從而使個(gè)體表達(dá)和訴說(shuō)更具有真實(shí)性和可信度，令觀眾覺(jué)得在情在理、情有可原。

與此同時(shí)，豐富的支線(xiàn)人物和衍生情節(jié)仿佛一幅人生百態(tài)浮世繪，塑造了一座生動(dòng)而壯觀的人物群像。他們有不同的形象和表情，有各自的故事和悲喜，每一段唏噓和慨嘆都充實(shí)著生的真理，也豐富著死的意義。

在醫(yī)院門(mén)口的路邊，吃著韋一航以“女兒”名義送來(lái)的紅燒牛肉面而痛哭涕零的父親，拼盡全力卻還是任由女兒被病魔帶走，紅燒牛肉面不僅是父親善意的謊言，更是父女之間溫柔默契的心愿，最后的最后，還是只有父親自己吃到了，他大口大口地往嘴里扒，仿佛要把人生所有苦楚生生吞咽;吳曉昧，開(kāi)著一間假發(fā)店的病友會(huì)組織者，性格和長(zhǎng)相一樣毫無(wú)特色，平凡到走進(jìn)人群就看不到他，因?yàn)楦冻鎏啵炊尨蠹矣X(jué)得這是理所應(yīng)當(dāng)，好像他只是個(gè)人形立板，手持勵(lì)志標(biāo)語(yǔ)站在那里就好，沒(méi)有人關(guān)心他的生活和選擇，直至電影尾聲，被遺忘的故事才娓娓道來(lái)，對(duì)愛(ài)人的愧疚、對(duì)家人的自責(zé)，心碎的聲音被掩蓋在寫(xiě)滿(mǎn)“悲情”二字的五指山下，救人難救己;老馬，馬小遠(yuǎn)的父親，行為舉止像長(zhǎng)不大的孩子，在汽修廠剛一出場(chǎng)就給觀眾帶來(lái)了歡脫的氣氛，因?yàn)椴幌Ｍ畠焊械浇^望而時(shí)刻都在嘻嘻哈哈，因?yàn)橄攵号畠洪_(kāi)心而學(xué)會(huì)了魔術(shù)，因?yàn)橐獡纹疬@個(gè)家而不斷降價(jià)打折幫人洗車(chē)，妻子已經(jīng)得癌癥去世，女兒又從小患病隨時(shí)可能復(fù)發(fā)，千難萬(wàn)險(xiǎn)化作一臉云淡風(fēng)輕，牙關(guān)咬碎也要笑著往肚里咽;還有那些癌癥病人，他們雖然脆弱卻不想認(rèn)輸，明知有時(shí)只是自我催眠，仍然要一起大聲喊口號(hào)，吊著一口氣活好每一天……

他們好像就是我們身邊的人，這城市的角角落落都閃回著他們的影子;他們好像一面面鏡子，折射出生的向往，觀照著死之命題;他們好像一個(gè)個(gè)注腳，從不同角度為這篇生命的美文做著注釋?zhuān)棺x者充分了解、感知，從而探尋屬于自己的答案。

四、現(xiàn)實(shí)世界輝映平行時(shí)空

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的抗癌電影，導(dǎo)演少見(jiàn)地引入了“平行時(shí)空”的概念，通過(guò)不同時(shí)空維度之間的交互輝映，推動(dòng)劇情發(fā)展，訴說(shuō)著對(duì)生之美好的最后挽留。

韋一航開(kāi)顱手術(shù)后，總能模模糊糊看到一片湖，四周白茫茫，一個(gè)女孩兒站在湖邊，但始終看不清她的臉。這個(gè)無(wú)法自證真實(shí)與否的夢(mèng)，成了引起一系列故事的楔子，使韋一航在自我懷疑、自我封閉、自我沖突直到自我和解的過(guò)程中，一路找尋、思索、了悟、釋然。與岌岌可危、干枯晦暗的年輕生命相比，青海湖仿佛一束希望，它充盈而澄澈，靈動(dòng)而富有生命力，它是令一片廢土重新煥發(fā)生機(jī)的種子，是一個(gè)少年內(nèi)心對(duì)未來(lái)無(wú)限美好期許的投射。為了親眼看一看夢(mèng)里的湖，兩個(gè)少年登上西行的火車(chē)，而現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的距離終究越來(lái)越遠(yuǎn)，模擬了無(wú)數(shù)次探險(xiǎn)場(chǎng)景，他們卻注定無(wú)法走完這一趟真正的旅程?，F(xiàn)實(shí)總在幻想漸入佳境時(shí)甩來(lái)一個(gè)響亮的耳光，現(xiàn)實(shí)世界與平行世界似乎永遠(yuǎn)無(wú)法和平共處，呼嘯躁動(dòng)的意念和欲望如即將爆發(fā)的火山噴薄奔涌，下一秒就遇上現(xiàn)實(shí)的冰山，化為茫茫塵霧。

電影結(jié)尾，韋一航獨(dú)自來(lái)到湖邊，他又看到了夢(mèng)境里曾出現(xiàn)的女孩，她微笑轉(zhuǎn)身，正是平行時(shí)空的馬小遠(yuǎn)。他還看到平行時(shí)空的自己，穿著白色的衣服，輕松而篤定。在那個(gè)平行時(shí)空的世界里，沒(méi)有疾病和死亡的陰霾籠罩，每個(gè)人都那么瀟灑、自由而快樂(lè)，每個(gè)家庭都完整圓滿(mǎn)，每一對(duì)愛(ài)人都牽著彼此的手，生活一切如常，難得平凡。所謂的平時(shí)時(shí)空，更像是我們對(duì)待生活和生命的態(tài)度。借用平行世界這一意象，導(dǎo)演把所有對(duì)未來(lái)的希冀和關(guān)于過(guò)去的遺憾團(tuán)揉在一起，在未知時(shí)空范疇內(nèi)為美好和溫暖留下一方隱秘的角落，把解讀和重塑的權(quán)力留給每一位觀影者。

在生與死、喜與悲、個(gè)體與群像、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的反差和對(duì)比中，我們仿佛漸趨接近著“小紅花”的本質(zhì)與真相。小紅花，是幼兒園里最常見(jiàn)的獎(jiǎng)勵(lì)元素，是每個(gè)人童年記憶中不可或缺的鮮艷印記，承載著幼年的我們獲得滿(mǎn)足感和成就感的初體驗(yàn)?！端湍阋欢湫〖t花》，則是在贊賞每一個(gè)直面慘淡人生的人。正如加西亞·馬爾克斯所說(shuō)“生活不是我們活過(guò)的日子，而是我們記住的日子，我們?yōu)榱酥v述而在記憶中重現(xiàn)的日子。”生活以痛吻我，我卻報(bào)之以歌，經(jīng)歷了傷痕累累、危機(jī)重重的2020，每一個(gè)遺憾離開(kāi)的人，都值得被致以最崇高的敬意，每一個(gè)倔強(qiáng)活著的人，都能在這部開(kāi)年之作中獲得繼續(xù)前行的力量。新年第一朵小紅花，送給每一個(gè)用力生活的人;送給不那么令人滿(mǎn)意卻依然值得愛(ài)的世界;送給平行宇宙永遠(yuǎn)幸?？鞓?lè)的我們。

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院）