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        文徵明傳世大字行書作品系年初探

        2021-09-10 07:22:44盧宇
        美育 2021年3期
        關(guān)鍵詞:系年文徵明大字

        摘 要:文徵明的大字行書取法黃庭堅(jiān),并逐漸形成個(gè)人風(fēng)格,享有贊譽(yù)。一直以來,此類書作多被歸為其晚年之作。文徵明享壽九十,晚年時(shí)間跨度較大。這期間,其相關(guān)書作風(fēng)格存有較大差異,而且大量未署年立軸與手卷書作暫未系年。結(jié)合文徵明對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)的自運(yùn)及其書學(xué)特點(diǎn),以及其大字手卷、大字立軸書風(fēng)的特殊性與統(tǒng)一性,本文對(duì)文徵明主要書作系年作出初步推斷。

        關(guān)鍵詞:文徵明 書法 大字 系年

        文徵明(1470—1559),長洲(今江蘇蘇州)人,初名壁,字徵明。明正德六年(1511),即文徵明42歲后以字行于世,改字徵仲,號(hào)衡山居士、停云生。文徵明起初有意仕途,自弘治八年(1495)至嘉靖元年(1522),九次赴鄉(xiāng)試皆未中。嘉靖二年(1523),文徵明以歲貢生詣吏部,未試即特授翰林院待詔,后因?qū)π抡c官場生涯失望,[1]嘉靖五年(1526)辭官歸里,致力詩文書畫,遣興自娛,后成就不凡。文徵明是明代吳門巨擘中享壽最長的一位,在繼承家族與前賢文脈的同時(shí),[2]生徒甚夥,影響卓著。王世貞(1526—1590)評(píng)之:“環(huán)吳之里居者,潤澤于先生之手幾四十年?!盵3]

        文徵明起初并不以書名世,19歲時(shí)參加生員歲試因書法不佳被置三等[4],后學(xué)書于李應(yīng)禎(1431—1493),勤奮臨池,以達(dá)諸體兼擅的程度。他一生從未荒廢筆墨,且愈老愈精妙。[5]王世貞曰:“(文徵明)書法無所不規(guī),仿歐陽率更、眉山、豫章、海岳……”[6]“行筆仿蘇、黃、米及《圣教》。晚年取《圣教》損益之,加之蒼老,遂自成家?!盵7]結(jié)合其傳世墨跡審視此評(píng),實(shí)乃確評(píng)。

        文徵明書作的審美特征,可參豐坊(1492—1563)之言:“書橫卷小幅,宜守規(guī)矩,必法二王,書懸軸大幅,則尚雄逸?!盵8]經(jīng)元人拓展,將書法作品單獨(dú)懸掛起來欣賞在明代中葉已發(fā)展得相對(duì)成熟,尺幅逐漸展大至丈二巨幅。隨著尺幅展大,書作中的字亦增大。這使得觀者對(duì)書法長卷章法上的跌宕起伏、筆墨節(jié)奏有著強(qiáng)烈的訴求與期待。[9]尺牘、信札中微致、煩瑣的用筆方法在展大過程中有所減少。書寫小字經(jīng)常使用的微妙、連貫的運(yùn)筆動(dòng)作經(jīng)過展大,易被分解成幾個(gè)生澀、難以連貫的動(dòng)作。小字的筆意在此展大過程中多有喪失。為應(yīng)對(duì)此挑戰(zhàn),文徵明聚焦于黃庭堅(jiān)(1045—1105)的大字行書,取其豪邁、奔放與雄逸之書風(fēng)。[10]周道振輯錄的《文徵明書畫簡表》中共收錄“仿山谷體”作品25件,以此可斷雖然文徵明早至弘治十年(1500,文徵明31歲)、正德十四年(1519,文徵明50歲)時(shí)就有仿黃書作,但深入臨習(xí)黃庭堅(jiān)大字行書的肇端仍在其60歲左右,亦是在此時(shí),社會(huì)上有了將文徵明仿黃之書割款充作黃書的情況出現(xiàn)。[11]經(jīng)過對(duì)黃書的揣摩與消化后,文徵明的大字行書在當(dāng)時(shí)已頗具盛名,廣受好評(píng):文士如謝肇淛(1567—1624)、宗室如朱謀垔、后世如梁巘(1710—1788)都對(duì)其予以高度贊賞,尤以“仿效黃涪翁,猶如風(fēng)舞瓊花,泉鳴竹澗”與“晚年作大書宗黃,蒼秀擺宕,骨韻兼擅”[12]為代表,廣為轉(zhuǎn)引。

        一直以來,學(xué)界習(xí)慣將文徵明仿黃書作與具黃書風(fēng)格的書作歸為其晚年之作。文徵明享壽九十,晚年時(shí)間跨度較大,而且其晚年各個(gè)階段書風(fēng)差異較大,這導(dǎo)致其多件未署年作品難以劃定創(chuàng)作時(shí)間,也給文徵明大字行書作品的鑒真與辨?zhèn)卧斐闪死_。有鑒于此,本文梳理了文徵明相關(guān)署年作品,進(jìn)而總結(jié)出文徵明不同年齡段大字行書的特征,嘗試為文徵明未署年書作的系年情況作初步推斷。

        一、署年作品概況

        文徵明傳世大字行書作品中署有年款的共計(jì)18件,除廣東省博物館藏《文徵明行書》卷為絹本書作外,其他均為紙本書作。在18件作品中,1件書于文徵明43歲,6件書于其60至70歲,1件書于其74歲,10件書于其80至90歲。它們均為手卷形制,書寫內(nèi)容主要為自作詩文,通篇書體以行書為主,兼用楷、草二體,單字字徑多為9厘米,大小穩(wěn)定,受紙絹縱向幅寬增縮影響較小。

        二、文徵明書風(fēng)特征的形成

        上表中的18件書作清晰地呈現(xiàn)出了文徵明對(duì)黃庭堅(jiān)大字書風(fēng)的承繼與內(nèi)化。此時(shí),文徵明的大字行書有著從險(xiǎn)絕復(fù)歸平正的整體面貌。文徵明65歲前后的書作多有黃書特征,如顫摯筆的使用,使橫、撇、捺如同“長槍大戟”一般給觀者以縱橫感和被拉長感。其70至80歲的作品只有一件,此作品中黃書特征減少,字體有明顯的從扁橫到修長的轉(zhuǎn)變。其80歲以后書作共10件,脫胎于黃氏書風(fēng)的文氏大字行書風(fēng)格已臻成熟。黃庭堅(jiān)恣肆、放縱、大開大合的字法與章法被文徵明交融到自己模仿趙孟(1254—1322),上溯至“二王”(王羲之、王獻(xiàn)之合稱)的帖學(xué)脈絡(luò)系統(tǒng)中。他在87至90歲時(shí)書寫的3件作品與顏真卿(709—784)的書風(fēng)頗有相似之處,即撇、捺畫常停頓后再重提起,與《顏氏家廟碑》相似,或可視為其暮年再變之風(fēng)。

        1.對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)的自運(yùn)

        文徵明筆風(fēng)謹(jǐn)慎、秀麗,字法與章法端莊、嚴(yán)整,個(gè)人風(fēng)格明顯,對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)則一直是以自運(yùn)的態(tài)度來追摹和汲取。不“隨人腳踵”是文徵明學(xué)書于中書舍人李應(yīng)禎時(shí)受到的教誨。[13]由于不拘泥于前人成法,文徵明大字行書的成就獲得了高度贊賞。王世貞評(píng)之:“文待詔此書真得豫章三昧者,取態(tài)雖小不足,而風(fēng)骨遒爽、殆似通之?!倍鴮?duì)于文徵明的繪畫老師沈周(1427—1509)的仿黃書作,王世貞僅給予了“沈啟南之豫章,僅得其似耳”的評(píng)價(jià)。[14]

        明太祖朱元璋(1328—1398)推崇理學(xué)書法的觀點(diǎn),設(shè)立字學(xué),對(duì)書法設(shè)有規(guī)范性、標(biāo)準(zhǔn)性的要求,監(jiān)生需“每日習(xí)書二百余字,以二王、智永、歐、虞、顏、柳諸帖為法”[15]。明代宗室朱有燉(1379—1439)曾曰“予平生不樂宋人書”,李應(yīng)禎亦有“宋元時(shí)帖殊不令學(xué)”的觀點(diǎn)。[16]自明初至明中葉,時(shí)人對(duì)黃庭堅(jiān)書法更多地秉持了“揚(yáng)多學(xué)少”的態(tài)度。[17]從文徵明仿黃大字書作大量出現(xiàn)于60歲后可見,其時(shí)文徵明聲名日隆,向其求書者較多。[18]乞歸返鄉(xiāng)后,其已放棄實(shí)用性書體臺(tái)閣體,初步實(shí)現(xiàn)了書法自娛的理想。[19]相較被理學(xué)家朱熹(1130—1200)斥為“有欹傾狂怪之勢”的黃庭堅(jiān),[20]文徵明大字行書的風(fēng)格更趨向于平穩(wěn)中和,究其原因有二:一是文徵明的性格對(duì)書風(fēng)的塑造,二是時(shí)代對(duì)不同書風(fēng)的接納。

        從上表所列各階段書作中選擇出具有代表性的單字進(jìn)行比較,可見其作品在呈現(xiàn)出延續(xù)性、漸變性的同時(shí),單字結(jié)體對(duì)“取勢”的處理與把握愈加簡潔準(zhǔn)確,筆畫愈加豐腴飽滿,用筆也愈加沉著克制。單字有明顯的從短狹向修長發(fā)展的趨勢。多個(gè)筆畫的穿插與組合愈加精致,如“水”。顫摯筆的使用漸少,而方筆的使用漸多,如“春”“閑”“開”。從單字整體上看,書寫的節(jié)奏感已增強(qiáng),使書作通篇?dú)忭嵏鼮樨炌?。綜上來看,文徵明大字行書風(fēng)格的成熟體現(xiàn)于書法各個(gè)方面,具有完整性,而演變過程具有一定連續(xù)性。單從其字法來審視,文徵明作品中并沒有60余歲時(shí)的書作風(fēng)格依然在80歲后作品中出現(xiàn)的情況。由此可見,文徵明的署年作品可作為其未署年作品系年推斷的參照。

        2.大小互融的過程

        文徵明諸體兼善,行書取法多元,多閱古帖,師古自化,自宋元上法晉唐,[21]深悟《集王圣教序》,入“二王”門庭,具右軍遺韻,[22]有日臨智永《千字文》的習(xí)慣。[23]文徵明書法得力于后天的勤學(xué)苦練,其中晚期書作較早年書跡有顯著成長,貫徹了趙孟強(qiáng)調(diào)工勤以悟筆法的主張。文徵明約60歲時(shí)行書筆法已較成熟,運(yùn)筆沉摯,勁挺圓潤,洗卻早年筆致纖弱之態(tài),同時(shí)深入?yún)W(xué)黃庭堅(jiān)奔放豪邁的大字行書風(fēng)格,以適自運(yùn)。經(jīng)過十余年的探索和內(nèi)化,文徵明約至70歲時(shí)已可以自出機(jī)杼地運(yùn)用黃書的險(xiǎn)絕書風(fēng),少有拘謹(jǐn)經(jīng)營的滯澀,其作品呈文書面貌。步至晚歲,文徵明在章法上的穿插與錯(cuò)位顯著減少,形成堂正閑適的風(fēng)貌。筆法多圓轉(zhuǎn)映帶,溫潤沉著,結(jié)字寬舒,無生澀荏弱。大字脫胎且受惠于小字,遒偉雄奇,富于變化。[24]書寫大字與小字時(shí)的執(zhí)筆和運(yùn)筆方式并不相同。如果書者想直接將尺牘、翰札中精微的筆畫自如地拉伸或放大,需要一個(gè)漫長的歷練過程。故文徵明60歲左右的仿黃大字與自書小字相較來看,較顯疏離,給人以兩種寫法之感。文徵明將黃庭堅(jiān)大字行書的書風(fēng)化為己用,以大小字交融的方法實(shí)現(xiàn)了自出胸臆的再造。

        約至70歲時(shí),文徵明大字行書已完成對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)的消化,字跡平穩(wěn)、筆力遒勁,筆法于自然揮灑中盡顯蒼遒之氣。文徵明逐漸以自己的行書功底將黃字的險(xiǎn)峻峭拔之感削弱,添以平正輕快之意,彰顯出溫文儒雅的風(fēng)韻。其初期在筆法上學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)飽滿的線條,遲澀的行筆使主筆更加突出,并盡力伸展,如“花”“長”;而后逐漸削弱行筆過程中提按的輕重對(duì)比,使節(jié)奏感趨于平穩(wěn),將“癸巳”“鸝”與“愿”“得”相較可知。文徵明的大字行書與小字的關(guān)聯(lián)性愈趨緊密,通篇書作章法愈不同于黃庭堅(jiān)之縱逸而趨沉雄,不散不亂,氣勢貫通。

        與黃庭堅(jiān)書法相比,文徵明多了些整飭,少了些穿插與縱橫。[25]文徵明行書風(fēng)格的成熟體現(xiàn)于各大、中、小字上。它們之間相互關(guān)聯(lián),不宜割裂。除將文徵明署年大字行書手卷作品作為其推斷書作系年的依據(jù)之外,署年中小字行書亦對(duì)其有一定參考作用。文徵明傳世書作墨跡以行書為多,而且?guī)缀醣椴加谄涓髂挲g段,可為佐助。[26]在處理立軸及至巨障作品時(shí),文徵明在章法上常將上下字盡量對(duì)齊,減少錯(cuò)落,留出列與列之間的“行氣”。為了保持作品的穩(wěn)定感,單字不宜過于攲側(cè),但這并不對(duì)通篇字體結(jié)構(gòu)與用筆方法的呈現(xiàn)起決定性作用。當(dāng)推斷其未署年書作系年時(shí),既不應(yīng)忽視因書體與字徑大小變化而產(chǎn)生的差異,也不應(yīng)夸大卷軸形制變化帶來的影響。

        三、根據(jù)書作風(fēng)格與審美特征推斷作品系年

        文徵明書寫在詩文等相關(guān)文獻(xiàn)上的署年常常只能視為書寫年代的上限,因?yàn)槲尼缑饔兄貜?fù)書寫舊作詩文的習(xí)慣,尤以乞歸返鄉(xiāng)后為甚。這些詩作書寫時(shí)間往往跨越了十余年甚至數(shù)十年。[27]這一行為被部分論者視為其書寫應(yīng)酬作品的儒雅處理,亦彰顯著書者的特殊身份,[28]如抄寫擔(dān)任翰林院待詔時(shí)在京創(chuàng)作的與禁林生活所見所聞相關(guān)的組詩。[29]在其書作中,改動(dòng)舊作中一二字及至數(shù)字的現(xiàn)象也較為常見,如中國國家博物館藏《文徵明書》軸所書《西苑詩》之《承光殿》,將起首“小苑平臨太液池”改為“西苑平臨太液池”,明確了地點(diǎn),使之可脫離組詩獨(dú)立成篇。

        文徵明對(duì)待書法一直秉持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度,書風(fēng)衍變呈現(xiàn)出較強(qiáng)的連貫性,具有“多漸變、少突變”的整體特點(diǎn)。大字行書作品系年呈現(xiàn)出線性特征,其判斷的準(zhǔn)確性取決于年齡區(qū)間內(nèi)準(zhǔn)確年款書作樣本的質(zhì)量與數(shù)量。據(jù)表1可見,存世署有年款的文徵明書作以62至68歲、81歲、84至87歲三個(gè)階段較為豐富。如前文所述,其74歲大字行書作品與同期多件非大字行書作品書風(fēng)統(tǒng)一。以62歲、 68歲、74歲、81歲、84歲為節(jié)點(diǎn),將其大字行書作品系年劃分為62歲以前、62至68歲、69至74歲、74至80歲、81歲、82至84歲、84至90歲七個(gè)區(qū)間較符合實(shí)際。

        文徵明主要的傳世未署年款大字行書作品有4件手卷作品、21件立軸作品,共計(jì)25件,均被學(xué)界定為其晚年真跡。根據(jù)前文所述,可根據(jù)其署年作品風(fēng)格特征對(duì)此批文徵明晚年書作在系年方面予以適當(dāng)細(xì)化。書風(fēng)、用筆、結(jié)字均接近單件署年作品者,以“近”標(biāo)出參照物;凡書風(fēng)、用筆、結(jié)字接近單件作品,但筆法順暢、遲澀與參考物略異者,綜合其前后署年作品情況,以“略早于”或“略晚于”標(biāo)出;結(jié)合多件署年作品推斷出數(shù)年的置信區(qū)間者,以“約”標(biāo)明參照物;參考大字行書外其他文徵明書作的,以“兼參”說明。本文將表1中的作品名連帶序號(hào)一并列入表4,以便索引。相關(guān)大字行書作品系年的推斷精度可從十余年提高到數(shù)年。表4中所列書作均為紙本作品,品名沿用出版物中的名稱,每作列出首句詩文以便區(qū)分。[30]

        文徵明通篇行書中摻書數(shù)字草書的現(xiàn)象亦頗為常見。其多件存世署年大字草書作品皆可互參,如其51歲書《草書七言詩》卷(上海博物館藏)、60歲書《草書五律二首詩》卷(天津博物館藏)、67歲書《西苑詩三首》卷(故宮博物院藏)、70歲書《七律詩三首》卷(四川博物院藏)等。文徵明早年受懷素(737—799)影響頗深的細(xì)長線條逐漸被豐腴的點(diǎn)畫替代,用筆中實(shí),與自身行書體格交融。

        文徵明行書筆畫變化豐富,在書寫大字時(shí)對(duì)中鋒的控制與運(yùn)用呈現(xiàn)出漸進(jìn)性。不論是以橫畫為主,還是以撇捺畫為主,文徵明60歲中期和80歲后期作字區(qū)別明顯。前者馳騁跌宕,多重起急收,鋒芒顯露,如《行書春曉春夜二曲》卷中的“無”字、《文徵明陸治書畫合璧》卷中的“安”字,后趨渾厚,注重回鋒起筆,運(yùn)筆如劃鐵,慎用提按,筋骨內(nèi)含,如“一”“人”字例。前一階段的用筆習(xí)慣,如慣用的調(diào)鋒方向在后一階段中仍普遍使用,但文徵明晚年萬毫齊力、行筆自如的筆墨在前一階段通幅書作中卻較為少見。相比之下,前一階段的用筆顯得更加局促。參照此法,限于篇幅未附書作全貌,列出部分未署年(字母起首)與署年(數(shù)字起首)作品的比較字例,制成表5。本表可視為文徵明晚年書風(fēng)衍變的一個(gè)縮影,亦是將未署年作品系年作出推斷后與署年作品連貫而視的一例。

        四、結(jié)論

        以C、F、H、X、Y五件系年書作為例(詳見表6),C與F、H,X與Y書作整體風(fēng)格相近,而C、F、H與X、Y存在明顯區(qū)別。以表1所列署有年款作品3、6、10、16為參照,比較可見這一區(qū)別與文徵明60余歲與80余歲大字行書的區(qū)別相同。前兩件署年作品行筆迅速,發(fā)力多用掌與指,少用肘與腕,收筆處偶有賊毫,如“蕭蕭”“雨”“風(fēng)”“此”“二”“錄”等字。文徵明60余歲大字行書的結(jié)體比其80余歲后所書大字行書,如“繁”“城”“飛”等具有更多筆畫穿插,缺少對(duì)不同勢態(tài)簡潔點(diǎn)畫的使用,可見文徵明在60至80歲對(duì)大字點(diǎn)畫取勢的運(yùn)用是一個(gè)逐漸成熟的過程。其60余歲書寫大字行書時(shí)雖用力捉筆,卻受限于肘腕配合情況與多角度調(diào)鋒的熟練程度,通篇結(jié)體不能鋒勢備全,縱橫也稍顯刻意,有斧鑿痕跡。C中“燕”“銜”、F中“雙”、H中“萬”、X中“蕭”“燕”“庭”與Y中“萬”單字結(jié)體的風(fēng)格區(qū)別與之相通,遂成為判斷這些字所在書作系年的依據(jù)之一。

        書作的行氣貫通有賴于行筆的節(jié)奏感、字與字之間筆畫的呼應(yīng)、牽絲映帶的適當(dāng)使用等。3、 6兩件作品的行氣與10、16比較而言,較為疏離。如3中“春雨蕭蕭草滿除”與16中“東面飛軒映水開”比較而視,前者有排算子之感,顯得文徵明暫未能有效通過筆畫粗細(xì)、走勢、虛實(shí)使字與字產(chǎn)生呼應(yīng),行氣貫通。由6中的“思”“忠”兩字可見,書者嘗試通過單字大小對(duì)比使作品產(chǎn)生韻律感,“畫”字末筆與“必”字首畫間的勾連展現(xiàn)出書者試圖通過牽絲映帶加強(qiáng)字與字之間的聯(lián)系。以上皆是文徵明60余歲大字行書作品的風(fēng)格特征,也是將C、F、H歸入其60余歲作品,將X、Y歸入其80余歲作品的依據(jù)之一。另外,如H中疏離的行氣和“命”“時(shí)”、“重”“漸”、“日”“華”字間的牽絲與6相近,而與Y中“十”“春”兩字的頓筆再起不同。又如C、F,通過筆畫適當(dāng)伸縮而產(chǎn)生的縱橫行氣,缺少因虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的閑適感。這點(diǎn)與3相近,而與10、16、X、Y異趣。X中“閑”“深”“庭”“寒”等字轉(zhuǎn)折芒鍔備盡,并通過省略與豐腴筆畫使之簡潔以貫通行氣,盡顯“一字中有當(dāng)寫處,有不當(dāng)寫處”的意識(shí),與10、16書風(fēng)統(tǒng)一,且與10更為相近。文徵明80歲后書作行氣貫通,字的大小對(duì)比適當(dāng),每行字的上下位置與左右關(guān)系得宜,并有效避免了莽氣和作氣。在自然秀雅的整體面貌下,其豎畫趨向凌厲粗鈍,轉(zhuǎn)折與收筆時(shí)著力更大,趨向蒼厚。A、B、D、E、G、I、J、W八件與上述同理。

        70至80歲作為文徵明大字行書的發(fā)軔期,展現(xiàn)出以自身帖學(xué)修養(yǎng)平衡黃書險(xiǎn)絕之風(fēng)的訴求。文徵明將小字?jǐn)U大,因勢結(jié)字,點(diǎn)畫起收處漸多自然率真的筆意,在筆畫的引帶上漸增因勢生發(fā)之感,而牽強(qiáng)連帶之感漸少。如表7所示,O、R兩件書作結(jié)體寬舒修長,行筆閑適自得,行距處理得宜且富有韻律感,整體呈現(xiàn)出文徵明成熟的大字行書風(fēng)格,系年定在其80歲前后較為恰當(dāng),如R以9為參照,S、T、U、V四件作品同理。但與9中“杏花飛飛春燕來”相比,O中“惟有觚棱入夢頻”行筆稍顯滯澀,且頓筆、轉(zhuǎn)折處較輕,亦不同于R中其80歲后文書中常出現(xiàn)的頓筆再起的情況。與其74歲的書作8互參,可見O中尚帶有其大字行書發(fā)軔期的筆意,如8中“庭”與O中“棱”二字行筆使轉(zhuǎn)以及跌宕頓挫的捺筆的頻繁使用,使行氣較其80歲后作品稍顯局促。因此可以推斷,O系年略晚于8,即文徵明74至81歲書,P、Q兩件同理。至于K、L、M、N四件書作因兼具文徵明大字行書發(fā)軔期與其60余歲書風(fēng)特征,故系年略早于8,即文徵明68至74歲區(qū)間書。

        綜上所述,可見文徵明書作審美特征的一致性,以及其形成、完善的過程。

        (盧宇/中國國家博物館)

        本文為中國博士后科學(xué)基金面上資助項(xiàng)目“中國國家博物館館藏19件墨跡研究”(項(xiàng)目編號(hào):2020M670405)成果之一。本文為中國國家博物館科研經(jīng)費(fèi)資助項(xiàng)目“館藏擘窠大字書法整理與研究”(項(xiàng)目編號(hào):GBKX2019Q27)成果之一。

        注釋:

        [1]石守謙.嘉靖新政與文徵明畫風(fēng)之轉(zhuǎn)變//風(fēng)格與世變—中國繪畫十論[M].北京大學(xué)出版社,2008:257-296.

        [2]凌利中.文徵明家族的文脈及早期藝術(shù)活動(dòng)[J].中國書法,2016(07).

        [3]〔明〕王世貞,《文先生傳》,載〔明〕文徵明著,周道振輯:《文徵明集》附錄頁1627,上海古籍出版社,1987年。

        [4]葛鴻楨.中國書法全集50 文徵明卷[M].北京:榮寶齋出版社,2000:279.

        [5]〔明〕黃佐:《將仕佐郞翰林院待詔衡山文公墓志》,同[3],第1632頁。

        [6]同[3]。

        [7]〔明〕王世貞:《藝苑卮言》,《弇州山人四部稿》影印《四庫全書》本卷154,上海古籍出版社,1987年。

        [8]〔明〕豐坊.書訣//盧輔圣,主編.中國書畫全書[M].第3冊.上海書畫出版社,1993:681.

        [9]吳曉明.卷軸書法形制源流考述[M].上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2012:37.

        [10]黃惇.中國書法史 元明卷[M].南京:江蘇教育出版社,2005:267.

        [11]周道振.文徵明書畫簡表[M].北京:人民美術(shù)出版社,1985:4+189.

        [12]〔清〕梁巘.評(píng)書帖//啟功,編.書法概論參考資料.北京師范大學(xué)出版社,1988:321.

        [13]同[3],第520—521頁。

        [14]同[7],卷132墨跡跋下56首。

        [15]〔清〕張廷玉.明史 選舉志[M].上海古籍出版社,1991:183.

        [16]同[10],明代書法概述。

        [17]邱美瓊.黃庭堅(jiān)詩歌在明代的傳播[J].贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2007(01).

        [18]Shou-chien Shih.Calligraphy as Gift: Wen Cheng-ming’s(1470-1559)Calligraphy and the Formation of Soochow Literati Culture// Cary Y.Liu,Dora C.Y. Ching and Judith G. Smith, eds.,.Character and Context in Chinese Calligraphy[M].Princeton:The Art Museum, Princeton University,1999:254-283.

        [19]田云峰.文徵明乞歸后小楷書風(fēng)的轉(zhuǎn)變[J].中國書法,2015(07).

        [20]〔明〕吳寬.題宋四家書//蘇軾資料匯編[M].上編3.北京:中華書局,1994:945.

        [21]〔明〕文嘉.先君行略//〔明〕文徵明,著.陸曉東,點(diǎn)校.甫田集[M].杭州:西泠印社出版社,2012:544.

        [22]馬宗霍輯.書林藻鑒[M].卷11.北京:文物出版社,2015:311-312.

        [23]馬宗霍輯.書林紀(jì)事[M].卷2.北京:文物出版社,2015:70.

        [24]吳誦芬.謹(jǐn)嚴(yán)到底—文徵明的書學(xué)態(tài)度//吳誦芬,童文娥,譚怡令,編.明四大家特展:文徵明[M].臺(tái)北故宮博物院,2014:297-311.

        [25]葛鴻楨.論吳門書派[M].北京:故宮出版社,2016:151.

        [26]劉文英.近百年文徵明研究綜述[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2011(07).

        [27]徐邦達(dá).古書畫偽訛考辨[M].第二冊.南京:江蘇古籍出版社,1984:126-127.

        [28]崔祖菁.翰林院待詔與文徵明藝壇地位的轉(zhuǎn)變[J].中國書法,2016(07).

        [29]柯律格.雅債:文徵明的社交性藝術(shù)[M].劉宇珍,邱士華,胡雋,譯.上海:生活 讀書 新知三聯(lián)書店,2012.

        [30]詩文名用《甫田集》本,并注明所屬分卷,同[21];系年參《文徵明集》,同[3]。

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