摘 要：文徵明的大字行書取法黃庭堅，并逐漸形成個人風(fēng)格，享有贊譽。一直以來，此類書作多被歸為其晚年之作。文徵明享壽九十，晚年時間跨度較大。這期間，其相關(guān)書作風(fēng)格存有較大差異，而且大量未署年立軸與手卷書作暫未系年。結(jié)合文徵明對黃庭堅書風(fēng)的自運及其書學(xué)特點，以及其大字手卷、大字立軸書風(fēng)的特殊性與統(tǒng)一性，本文對文徵明主要書作系年作出初步推斷。

關(guān)鍵詞：文徵明 書法 大字 系年

文徵明（1470—1559），長洲（今江蘇蘇州）人，初名壁，字徵明。明正德六年（1511），即文徵明42歲后以字行于世，改字徵仲，號衡山居士、停云生。文徵明起初有意仕途，自弘治八年（1495）至嘉靖元年（1522），九次赴鄉(xiāng)試皆未中。嘉靖二年（1523），文徵明以歲貢生詣吏部，未試即特授翰林院待詔，后因?qū)π抡c官場生涯失望，[1]嘉靖五年（1526）辭官歸里，致力詩文書畫，遣興自娛，后成就不凡。文徵明是明代吳門巨擘中享壽最長的一位，在繼承家族與前賢文脈的同時，[2]生徒甚夥，影響卓著。王世貞（1526—1590）評之：“環(huán)吳之里居者，潤澤于先生之手幾四十年?！盵3]

文徵明起初并不以書名世，19歲時參加生員歲試因書法不佳被置三等[4]，后學(xué)書于李應(yīng)禎（1431—1493），勤奮臨池，以達諸體兼擅的程度。他一生從未荒廢筆墨，且愈老愈精妙。[5]王世貞曰：“（文徵明）書法無所不規(guī)，仿歐陽率更、眉山、豫章、海岳……”[6]“行筆仿蘇、黃、米及《圣教》。晚年取《圣教》損益之，加之蒼老，遂自成家。”[7]結(jié)合其傳世墨跡審視此評，實乃確評。

文徵明書作的審美特征，可參豐坊（1492—1563）之言：“書橫卷小幅，宜守規(guī)矩，必法二王，書懸軸大幅，則尚雄逸?！盵8]經(jīng)元人拓展，將書法作品單獨懸掛起來欣賞在明代中葉已發(fā)展得相對成熟，尺幅逐漸展大至丈二巨幅。隨著尺幅展大，書作中的字亦增大。這使得觀者對書法長卷章法上的跌宕起伏、筆墨節(jié)奏有著強烈的訴求與期待。[9]尺牘、信札中微致、煩瑣的用筆方法在展大過程中有所減少。書寫小字經(jīng)常使用的微妙、連貫的運筆動作經(jīng)過展大，易被分解成幾個生澀、難以連貫的動作。小字的筆意在此展大過程中多有喪失。為應(yīng)對此挑戰(zhàn)，文徵明聚焦于黃庭堅（1045—1105）的大字行書，取其豪邁、奔放與雄逸之書風(fēng)。[10]周道振輯錄的《文徵明書畫簡表》中共收錄“仿山谷體”作品25件，以此可斷雖然文徵明早至弘治十年（1500，文徵明31歲）、正德十四年（1519，文徵明50歲）時就有仿黃書作，但深入臨習(xí)黃庭堅大字行書的肇端仍在其60歲左右，亦是在此時，社會上有了將文徵明仿黃之書割款充作黃書的情況出現(xiàn)。[11]經(jīng)過對黃書的揣摩與消化后，文徵明的大字行書在當(dāng)時已頗具盛名，廣受好評：文士如謝肇淛（1567—1624）、宗室如朱謀垔、后世如梁巘（1710—1788）都對其予以高度贊賞，尤以“仿效黃涪翁，猶如風(fēng)舞瓊花，泉鳴竹澗”與“晚年作大書宗黃，蒼秀擺宕，骨韻兼擅”[12]為代表，廣為轉(zhuǎn)引。

一直以來，學(xué)界習(xí)慣將文徵明仿黃書作與具黃書風(fēng)格的書作歸為其晚年之作。文徵明享壽九十，晚年時間跨度較大，而且其晚年各個階段書風(fēng)差異較大，這導(dǎo)致其多件未署年作品難以劃定創(chuàng)作時間，也給文徵明大字行書作品的鑒真與辨?zhèn)卧斐闪死_。有鑒于此，本文梳理了文徵明相關(guān)署年作品，進而總結(jié)出文徵明不同年齡段大字行書的特征，嘗試為文徵明未署年書作的系年情況作初步推斷。

一、署年作品概況

文徵明傳世大字行書作品中署有年款的共計18件，除廣東省博物館藏《文徵明行書》卷為絹本書作外，其他均為紙本書作。在18件作品中，1件書于文徵明43歲，6件書于其60至70歲，1件書于其74歲，10件書于其80至90歲。它們均為手卷形制，書寫內(nèi)容主要為自作詩文，通篇書體以行書為主，兼用楷、草二體，單字字徑多為9厘米，大小穩(wěn)定，受紙絹縱向幅寬增縮影響較小。

二、文徵明書風(fēng)特征的形成

上表中的18件書作清晰地呈現(xiàn)出了文徵明對黃庭堅大字書風(fēng)的承繼與內(nèi)化。此時，文徵明的大字行書有著從險絕復(fù)歸平正的整體面貌。文徵明65歲前后的書作多有黃書特征，如顫摯筆的使用，使橫、撇、捺如同“長槍大戟”一般給觀者以縱橫感和被拉長感。其70至80歲的作品只有一件，此作品中黃書特征減少，字體有明顯的從扁橫到修長的轉(zhuǎn)變。其80歲以后書作共10件，脫胎于黃氏書風(fēng)的文氏大字行書風(fēng)格已臻成熟。黃庭堅恣肆、放縱、大開大合的字法與章法被文徵明交融到自己模仿趙孟（1254—1322），上溯至“二王”（王羲之、王獻之合稱）的帖學(xué)脈絡(luò)系統(tǒng)中。他在87至90歲時書寫的3件作品與顏真卿（709—784）的書風(fēng)頗有相似之處，即撇、捺畫常停頓后再重提起，與《顏氏家廟碑》相似，或可視為其暮年再變之風(fēng)。

1.對黃庭堅書風(fēng)的自運

文徵明筆風(fēng)謹慎、秀麗，字法與章法端莊、嚴(yán)整，個人風(fēng)格明顯，對黃庭堅書風(fēng)則一直是以自運的態(tài)度來追摹和汲取。不“隨人腳踵”是文徵明學(xué)書于中書舍人李應(yīng)禎時受到的教誨。[13]由于不拘泥于前人成法，文徵明大字行書的成就獲得了高度贊賞。王世貞評之：“文待詔此書真得豫章三昧者，取態(tài)雖小不足，而風(fēng)骨遒爽、殆似通之?！倍鴮τ谖尼缑鞯睦L畫老師沈周（1427—1509）的仿黃書作，王世貞僅給予了“沈啟南之豫章，僅得其似耳”的評價。[14]

明太祖朱元璋（1328—1398）推崇理學(xué)書法的觀點，設(shè)立字學(xué)，對書法設(shè)有規(guī)范性、標(biāo)準(zhǔn)性的要求，監(jiān)生需“每日習(xí)書二百余字，以二王、智永、歐、虞、顏、柳諸帖為法”[15]。明代宗室朱有燉（1379—1439）曾曰“予平生不樂宋人書”，李應(yīng)禎亦有“宋元時帖殊不令學(xué)”的觀點。[16]自明初至明中葉，時人對黃庭堅書法更多地秉持了“揚多學(xué)少”的態(tài)度。[17]從文徵明仿黃大字書作大量出現(xiàn)于60歲后可見，其時文徵明聲名日隆，向其求書者較多。[18]乞歸返鄉(xiāng)后，其已放棄實用性書體臺閣體，初步實現(xiàn)了書法自娛的理想。[19]相較被理學(xué)家朱熹（1130—1200）斥為“有欹傾狂怪之勢”的黃庭堅，[20]文徵明大字行書的風(fēng)格更趨向于平穩(wěn)中和，究其原因有二：一是文徵明的性格對書風(fēng)的塑造，二是時代對不同書風(fēng)的接納。

從上表所列各階段書作中選擇出具有代表性的單字進行比較，可見其作品在呈現(xiàn)出延續(xù)性、漸變性的同時，單字結(jié)體對“取勢”的處理與把握愈加簡潔準(zhǔn)確，筆畫愈加豐腴飽滿，用筆也愈加沉著克制。單字有明顯的從短狹向修長發(fā)展的趨勢。多個筆畫的穿插與組合愈加精致，如“水”。顫摯筆的使用漸少，而方筆的使用漸多，如“春”“閑”“開”。從單字整體上看，書寫的節(jié)奏感已增強，使書作通篇氣韻更為貫通。綜上來看，文徵明大字行書風(fēng)格的成熟體現(xiàn)于書法各個方面，具有完整性，而演變過程具有一定連續(xù)性。單從其字法來審視，文徵明作品中并沒有60余歲時的書作風(fēng)格依然在80歲后作品中出現(xiàn)的情況。由此可見，文徵明的署年作品可作為其未署年作品系年推斷的參照。

2.大小互融的過程

文徵明諸體兼善，行書取法多元，多閱古帖，師古自化，自宋元上法晉唐，[21]深悟《集王圣教序》，入“二王”門庭，具右軍遺韻，[22]有日臨智永《千字文》的習(xí)慣。[23]文徵明書法得力于后天的勤學(xué)苦練，其中晚期書作較早年書跡有顯著成長，貫徹了趙孟強調(diào)工勤以悟筆法的主張。文徵明約60歲時行書筆法已較成熟，運筆沉摯，勁挺圓潤，洗卻早年筆致纖弱之態(tài)，同時深入?yún)W(xué)黃庭堅奔放豪邁的大字行書風(fēng)格，以適自運。經(jīng)過十余年的探索和內(nèi)化，文徵明約至70歲時已可以自出機杼地運用黃書的險絕書風(fēng)，少有拘謹經(jīng)營的滯澀，其作品呈文書面貌。步至晚歲，文徵明在章法上的穿插與錯位顯著減少，形成堂正閑適的風(fēng)貌。筆法多圓轉(zhuǎn)映帶，溫潤沉著，結(jié)字寬舒，無生澀荏弱。大字脫胎且受惠于小字，遒偉雄奇，富于變化。[24]書寫大字與小字時的執(zhí)筆和運筆方式并不相同。如果書者想直接將尺牘、翰札中精微的筆畫自如地拉伸或放大，需要一個漫長的歷練過程。故文徵明60歲左右的仿黃大字與自書小字相較來看，較顯疏離，給人以兩種寫法之感。文徵明將黃庭堅大字行書的書風(fēng)化為己用，以大小字交融的方法實現(xiàn)了自出胸臆的再造。

約至70歲時，文徵明大字行書已完成對黃庭堅書風(fēng)的消化，字跡平穩(wěn)、筆力遒勁，筆法于自然揮灑中盡顯蒼遒之氣。文徵明逐漸以自己的行書功底將黃字的險峻峭拔之感削弱，添以平正輕快之意，彰顯出溫文儒雅的風(fēng)韻。其初期在筆法上學(xué)習(xí)黃庭堅飽滿的線條，遲澀的行筆使主筆更加突出，并盡力伸展，如“花”“長”；而后逐漸削弱行筆過程中提按的輕重對比，使節(jié)奏感趨于平穩(wěn)，將“癸巳”“鸝”與“愿”“得”相較可知。文徵明的大字行書與小字的關(guān)聯(lián)性愈趨緊密，通篇書作章法愈不同于黃庭堅之縱逸而趨沉雄，不散不亂，氣勢貫通。

與黃庭堅書法相比，文徵明多了些整飭，少了些穿插與縱橫。[25]文徵明行書風(fēng)格的成熟體現(xiàn)于各大、中、小字上。它們之間相互關(guān)聯(lián)，不宜割裂。除將文徵明署年大字行書手卷作品作為其推斷書作系年的依據(jù)之外，署年中小字行書亦對其有一定參考作用。文徵明傳世書作墨跡以行書為多，而且?guī)缀醣椴加谄涓髂挲g段，可為佐助。[26]在處理立軸及至巨障作品時，文徵明在章法上常將上下字盡量對齊，減少錯落，留出列與列之間的“行氣”。為了保持作品的穩(wěn)定感，單字不宜過于攲側(cè)，但這并不對通篇字體結(jié)構(gòu)與用筆方法的呈現(xiàn)起決定性作用。當(dāng)推斷其未署年書作系年時，既不應(yīng)忽視因書體與字徑大小變化而產(chǎn)生的差異，也不應(yīng)夸大卷軸形制變化帶來的影響。

三、根據(jù)書作風(fēng)格與審美特征推斷作品系年

文徵明書寫在詩文等相關(guān)文獻上的署年常常只能視為書寫年代的上限，因為文徵明有重復(fù)書寫舊作詩文的習(xí)慣，尤以乞歸返鄉(xiāng)后為甚。這些詩作書寫時間往往跨越了十余年甚至數(shù)十年。[27]這一行為被部分論者視為其書寫應(yīng)酬作品的儒雅處理，亦彰顯著書者的特殊身份，[28]如抄寫擔(dān)任翰林院待詔時在京創(chuàng)作的與禁林生活所見所聞相關(guān)的組詩。[29]在其書作中，改動舊作中一二字及至數(shù)字的現(xiàn)象也較為常見，如中國國家博物館藏《文徵明書》軸所書《西苑詩》之《承光殿》，將起首“小苑平臨太液池”改為“西苑平臨太液池”，明確了地點，使之可脫離組詩獨立成篇。

文徵明對待書法一直秉持嚴(yán)謹認真的態(tài)度，書風(fēng)衍變呈現(xiàn)出較強的連貫性，具有“多漸變、少突變”的整體特點。大字行書作品系年呈現(xiàn)出線性特征，其判斷的準(zhǔn)確性取決于年齡區(qū)間內(nèi)準(zhǔn)確年款書作樣本的質(zhì)量與數(shù)量。據(jù)表1可見，存世署有年款的文徵明書作以62至68歲、81歲、84至87歲三個階段較為豐富。如前文所述，其74歲大字行書作品與同期多件非大字行書作品書風(fēng)統(tǒng)一。以62歲、 68歲、74歲、81歲、84歲為節(jié)點，將其大字行書作品系年劃分為62歲以前、62至68歲、69至74歲、74至80歲、81歲、82至84歲、84至90歲七個區(qū)間較符合實際。

文徵明主要的傳世未署年款大字行書作品有4件手卷作品、21件立軸作品，共計25件，均被學(xué)界定為其晚年真跡。根據(jù)前文所述，可根據(jù)其署年作品風(fēng)格特征對此批文徵明晚年書作在系年方面予以適當(dāng)細化。書風(fēng)、用筆、結(jié)字均接近單件署年作品者，以“近”標(biāo)出參照物；凡書風(fēng)、用筆、結(jié)字接近單件作品，但筆法順暢、遲澀與參考物略異者，綜合其前后署年作品情況，以“略早于”或“略晚于”標(biāo)出；結(jié)合多件署年作品推斷出數(shù)年的置信區(qū)間者，以“約”標(biāo)明參照物；參考大字行書外其他文徵明書作的，以“兼參”說明。本文將表1中的作品名連帶序號一并列入表4，以便索引。相關(guān)大字行書作品系年的推斷精度可從十余年提高到數(shù)年。表4中所列書作均為紙本作品，品名沿用出版物中的名稱，每作列出首句詩文以便區(qū)分。[30]

文徵明通篇行書中摻書數(shù)字草書的現(xiàn)象亦頗為常見。其多件存世署年大字草書作品皆可互參，如其51歲書《草書七言詩》卷（上海博物館藏）、60歲書《草書五律二首詩》卷（天津博物館藏）、67歲書《西苑詩三首》卷（故宮博物院藏）、70歲書《七律詩三首》卷（四川博物院藏）等。文徵明早年受懷素（737—799）影響頗深的細長線條逐漸被豐腴的點畫替代，用筆中實，與自身行書體格交融。

文徵明行書筆畫變化豐富，在書寫大字時對中鋒的控制與運用呈現(xiàn)出漸進性。不論是以橫畫為主，還是以撇捺畫為主，文徵明60歲中期和80歲后期作字區(qū)別明顯。前者馳騁跌宕，多重起急收，鋒芒顯露，如《行書春曉春夜二曲》卷中的“無”字、《文徵明陸治書畫合璧》卷中的“安”字，后趨渾厚，注重回鋒起筆，運筆如劃鐵，慎用提按，筋骨內(nèi)含，如“一”“人”字例。前一階段的用筆習(xí)慣，如慣用的調(diào)鋒方向在后一階段中仍普遍使用，但文徵明晚年萬毫齊力、行筆自如的筆墨在前一階段通幅書作中卻較為少見。相比之下，前一階段的用筆顯得更加局促。參照此法，限于篇幅未附書作全貌，列出部分未署年（字母起首）與署年（數(shù)字起首）作品的比較字例，制成表5。本表可視為文徵明晚年書風(fēng)衍變的一個縮影，亦是將未署年作品系年作出推斷后與署年作品連貫而視的一例。

四、結(jié)論

以C、F、H、X、Y五件系年書作為例（詳見表6），C與F、H，X與Y書作整體風(fēng)格相近，而C、F、H與X、Y存在明顯區(qū)別。以表1所列署有年款作品3、6、10、16為參照，比較可見這一區(qū)別與文徵明60余歲與80余歲大字行書的區(qū)別相同。前兩件署年作品行筆迅速，發(fā)力多用掌與指，少用肘與腕，收筆處偶有賊毫，如“蕭蕭”“雨”“風(fēng)”“此”“二”“錄”等字。文徵明60余歲大字行書的結(jié)體比其80余歲后所書大字行書，如“繁”“城”“飛”等具有更多筆畫穿插，缺少對不同勢態(tài)簡潔點畫的使用，可見文徵明在60至80歲對大字點畫取勢的運用是一個逐漸成熟的過程。其60余歲書寫大字行書時雖用力捉筆，卻受限于肘腕配合情況與多角度調(diào)鋒的熟練程度，通篇結(jié)體不能鋒勢備全，縱橫也稍顯刻意，有斧鑿痕跡。C中“燕”“銜”、F中“雙”、H中“萬”、X中“蕭”“燕”“庭”與Y中“萬”單字結(jié)體的風(fēng)格區(qū)別與之相通，遂成為判斷這些字所在書作系年的依據(jù)之一。

書作的行氣貫通有賴于行筆的節(jié)奏感、字與字之間筆畫的呼應(yīng)、牽絲映帶的適當(dāng)使用等。3、 6兩件作品的行氣與10、16比較而言，較為疏離。如3中“春雨蕭蕭草滿除”與16中“東面飛軒映水開”比較而視，前者有排算子之感，顯得文徵明暫未能有效通過筆畫粗細、走勢、虛實使字與字產(chǎn)生呼應(yīng)，行氣貫通。由6中的“思”“忠”兩字可見，書者嘗試通過單字大小對比使作品產(chǎn)生韻律感，“畫”字末筆與“必”字首畫間的勾連展現(xiàn)出書者試圖通過牽絲映帶加強字與字之間的聯(lián)系。以上皆是文徵明60余歲大字行書作品的風(fēng)格特征，也是將C、F、H歸入其60余歲作品，將X、Y歸入其80余歲作品的依據(jù)之一。另外，如H中疏離的行氣和“命”“時”、“重”“漸”、“日”“華”字間的牽絲與6相近，而與Y中“十”“春”兩字的頓筆再起不同。又如C、F，通過筆畫適當(dāng)伸縮而產(chǎn)生的縱橫行氣，缺少因虛實結(jié)合而產(chǎn)生的閑適感。這點與3相近，而與10、16、X、Y異趣。X中“閑”“深”“庭”“寒”等字轉(zhuǎn)折芒鍔備盡，并通過省略與豐腴筆畫使之簡潔以貫通行氣，盡顯“一字中有當(dāng)寫處，有不當(dāng)寫處”的意識，與10、16書風(fēng)統(tǒng)一，且與10更為相近。文徵明80歲后書作行氣貫通，字的大小對比適當(dāng)，每行字的上下位置與左右關(guān)系得宜，并有效避免了莽氣和作氣。在自然秀雅的整體面貌下，其豎畫趨向凌厲粗鈍，轉(zhuǎn)折與收筆時著力更大，趨向蒼厚。A、B、D、E、G、I、J、W八件與上述同理。

70至80歲作為文徵明大字行書的發(fā)軔期，展現(xiàn)出以自身帖學(xué)修養(yǎng)平衡黃書險絕之風(fēng)的訴求。文徵明將小字擴大，因勢結(jié)字，點畫起收處漸多自然率真的筆意，在筆畫的引帶上漸增因勢生發(fā)之感，而牽強連帶之感漸少。如表7所示，O、R兩件書作結(jié)體寬舒修長，行筆閑適自得，行距處理得宜且富有韻律感，整體呈現(xiàn)出文徵明成熟的大字行書風(fēng)格，系年定在其80歲前后較為恰當(dāng)，如R以9為參照，S、T、U、V四件作品同理。但與9中“杏花飛飛春燕來”相比，O中“惟有觚棱入夢頻”行筆稍顯滯澀，且頓筆、轉(zhuǎn)折處較輕，亦不同于R中其80歲后文書中常出現(xiàn)的頓筆再起的情況。與其74歲的書作8互參，可見O中尚帶有其大字行書發(fā)軔期的筆意，如8中“庭”與O中“棱”二字行筆使轉(zhuǎn)以及跌宕頓挫的捺筆的頻繁使用，使行氣較其80歲后作品稍顯局促。因此可以推斷，O系年略晚于8，即文徵明74至81歲書，P、Q兩件同理。至于K、L、M、N四件書作因兼具文徵明大字行書發(fā)軔期與其60余歲書風(fēng)特征，故系年略早于8，即文徵明68至74歲區(qū)間書。

綜上所述，可見文徵明書作審美特征的一致性，以及其形成、完善的過程。

（盧宇/中國國家博物館）

本文為中國博士后科學(xué)基金面上資助項目“中國國家博物館館藏19件墨跡研究”（項目編號：2020M670405）成果之一。本文為中國國家博物館科研經(jīng)費資助項目“館藏擘窠大字書法整理與研究”（項目編號：GBKX2019Q27）成果之一。

注釋：

[1]石守謙.嘉靖新政與文徵明畫風(fēng)之轉(zhuǎn)變//風(fēng)格與世變—中國繪畫十論[M].北京大學(xué)出版社，2008：257-296.

[2]凌利中.文徵明家族的文脈及早期藝術(shù)活動[J].中國書法，2016（07）.

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[5]〔明〕黃佐：《將仕佐郞翰林院待詔衡山文公墓志》，同[3]，第1632頁。

[6]同[3]。

[7]〔明〕王世貞：《藝苑卮言》，《弇州山人四部稿》影印《四庫全書》本卷154，上海古籍出版社，1987年。

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[13]同[3]，第520—521頁。

[14]同[7]，卷132墨跡跋下56首。

[15]〔清〕張廷玉.明史 選舉志[M].上海古籍出版社，1991：183.

[16]同[10]，明代書法概述。

[17]邱美瓊.黃庭堅詩歌在明代的傳播[J].贛南師范學(xué)院學(xué)報，2007（01）.

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[21]〔明〕文嘉.先君行略//〔明〕文徵明，著.陸曉東，點校.甫田集[M].杭州：西泠印社出版社，2012：544.

[22]馬宗霍輯.書林藻鑒[M].卷11.北京：文物出版社，2015：311-312.

[23]馬宗霍輯.書林紀(jì)事[M].卷2.北京：文物出版社，2015：70.

[24]吳誦芬.謹嚴(yán)到底—文徵明的書學(xué)態(tài)度//吳誦芬，童文娥，譚怡令，編.明四大家特展：文徵明[M].臺北故宮博物院，2014：297-311.

[25]葛鴻楨.論吳門書派[M].北京：故宮出版社，2016：151.

[26]劉文英.近百年文徵明研究綜述[J].樂山師范學(xué)院學(xué)報，2011（07）.

[27]徐邦達.古書畫偽訛考辨[M].第二冊.南京：江蘇古籍出版社，1984：126-127.

[28]崔祖菁.翰林院待詔與文徵明藝壇地位的轉(zhuǎn)變[J].中國書法，2016（07）.

[29]柯律格.雅債：文徵明的社交性藝術(shù)[M].劉宇珍，邱士華，胡雋，譯.上海：生活 讀書 新知三聯(lián)書店，2012.

[30]詩文名用《甫田集》本，并注明所屬分卷，同[21]；系年參《文徵明集》，同[3]。