王雅麗

摘要：伊麗莎白時(shí)代是英國(guó)戲劇最為繁榮發(fā)展的時(shí)期。在這一時(shí)期，庇護(hù)制度成對(duì)戲劇的繁榮發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。庇護(hù)制度的含義是指某一劇團(tuán)依附于貴族的名下，貴族對(duì)劇團(tuán)成員進(jìn)行庇護(hù)。由于教壞人士和市政當(dāng)局的反對(duì)，國(guó)王和議會(huì)對(duì)流民的刑罰，劇團(tuán)不得不尋求貴族的支持，貴族也出于自身的政治需要開(kāi)始充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人。由于經(jīng)濟(jì)條件的限制，貴族作為庇護(hù)人很少給予直接性的、經(jīng)濟(jì)上的支持。劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的名義，獲得了更多的演出機(jī)會(huì)，避免了很多不必要的麻煩?？梢哉f(shuō)，在伊麗莎白時(shí)代，戲劇的鼎盛離不開(kāi)庇護(hù)制度的支持。

關(guān)鍵詞：伊麗莎白時(shí)代 劇團(tuán) 庇護(hù)人制度

引言

戲劇在英國(guó)的社會(huì)文化中占有舉足輕重的地位。伊麗莎白時(shí)期，倫敦市區(qū)內(nèi)不斷涌現(xiàn)，優(yōu)秀的戲劇作品不斷推出，足以證明當(dāng)時(shí)戲劇的繁榮程度。這一時(shí)期，戲劇的繁榮有其復(fù)雜的社會(huì)根源。然而，在這些因素中，庇護(hù)制度對(duì)戲劇的支持尤為重要。正是有了貴族作為劇團(tuán)的庇護(hù)人，劇團(tuán)才能在倫敦市政府和清教徒的反對(duì)中，突破重重限制，獲得在倫敦市區(qū)和周圍各地進(jìn)行表演的機(jī)會(huì)。因此，庇護(hù)制度在戲劇的發(fā)展過(guò)程中的作用是不可磨滅的，對(duì)庇護(hù)制度的研究也是十分必要的。

一、戲劇庇護(hù)制度的概念

都鐸王朝時(shí)期，英國(guó)貴族的活動(dòng)范圍開(kāi)始涉足于文化領(lǐng)域，文學(xué)、哲學(xué)、繪畫、戲劇等各個(gè)領(lǐng)域都有貴族的身影。一部分貴族成為了當(dāng)時(shí)知名的文人學(xué)者，例如政治家巴克赫斯特伯爵曾創(chuàng)作過(guò)悲劇，牛津伯爵曾寫過(guò)喜劇。然而，真正投身于文化藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)當(dāng)中的貴族只是少數(shù)，多數(shù)的貴族只是充當(dāng)了文化藝術(shù)活動(dòng)的庇護(hù)者，有的是在經(jīng)濟(jì)上為文人學(xué)者提供基尼援助，有的是憑借自身的影響力，為文學(xué)活動(dòng)掃除前進(jìn)道路上的障礙。

許多貴族都表現(xiàn)出了戲劇的熱愛(ài)，他們支持劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)，這種對(duì)劇團(tuán)的庇護(hù)制度是指職業(yè)劇團(tuán)依附于某位貴族，貴族對(duì)劇團(tuán)內(nèi)的成員進(jìn)行庇護(hù)，受庇護(hù)的劇團(tuán)以貴族的名字命名，例如莎士比亞所在的劇團(tuán)曾被不同的貴族所庇護(hù)，因而有過(guò)許多不同的名字，最初劇團(tuán)的名字為“蘭開(kāi)斯特伯爵供奉”劇團(tuán)，蘭開(kāi)斯特伯爵去世之后，劇團(tuán)的主要演員加入“斯特蘭奇勛爵”劇團(tuán)，由于斯特蘭奇勛爵被授予達(dá)比勛爵的稱號(hào)，劇團(tuán)的名字隨之更改。達(dá)比公爵于1594年離世之后，宮內(nèi)大臣亨利·凱里成為新的劇團(tuán)庇護(hù)者，劇團(tuán)又被稱為“宮內(nèi)大臣供奉”劇團(tuán)。1603年，國(guó)王詹姆斯一世宣布只有王室成員才能對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行庇護(hù)，于是，劇團(tuán)又改名為“國(guó)王陛下供奉”劇團(tuán)。

二、伊麗莎白時(shí)代戲劇庇護(hù)制度迅速發(fā)展的原因

（一）女王對(duì)戲劇的喜愛(ài)與支持

伊麗莎白女王從小就受到了良好的人文主義教育，在語(yǔ)言、音樂(lè)、舞蹈等方面都頗有才干，尤其是良好的語(yǔ)言功底為女王的廣泛閱讀打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。女王閱讀過(guò)許多古典作品，培養(yǎng)了女王對(duì)戲劇的濃厚興趣。女王對(duì)喜劇的熱愛(ài)眾人皆知。據(jù)說(shuō)，伊麗莎白女王在宮廷中上演戲劇已經(jīng)成為一種慣例，女王會(huì)在一些特定的節(jié)日邀請(qǐng)劇團(tuán)進(jìn)行演出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1594年到1603年的幾年之中，宮內(nèi)大臣供奉劇團(tuán)在宮廷演出過(guò)三十三次，海軍大臣供奉劇團(tuán)上演過(guò)二十次，其他劇團(tuán)合起共計(jì)演出十三次。由于對(duì)戲劇的喜愛(ài)，女王對(duì)劇團(tuán)也很寬容，曾赦免了宮內(nèi)大臣供奉劇團(tuán)的處罰。

女王對(duì)于戲劇的熱愛(ài)也影響了貴族。貴族紛紛效仿女王開(kāi)始觀看戲劇演出，必要時(shí)，這也成為貴族取悅女王的工具。如果一名貴族所庇護(hù)的劇團(tuán)入宮為女王進(jìn)行表演，這對(duì)于庇護(hù)人來(lái)說(shuō)，也是一種榮耀。女王會(huì)特定邀請(qǐng)某一位貴族庇護(hù)的劇團(tuán)進(jìn)行演出，以示對(duì)貴族的恩寵。

（二）、貴族政治生活的需要

貴族充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人，大多數(shù)的情況下是由于政治生活的需要。貴族開(kāi)始通過(guò)劇團(tuán)的演出來(lái)宣揚(yáng)自己的政治觀點(diǎn)。作為英國(guó)主教，劇作家約翰·貝爾強(qiáng)烈支持宗教改革。他接受克倫威爾的提攜后，得到了亨利八世的支持開(kāi)始創(chuàng)作以宗教改革為主題的戲劇作品。另一方面，貴族作為社會(huì)上層人士，世襲的爵位和特權(quán)將貴族與下層人民分離開(kāi)來(lái)。彬彬有禮、器宇軒昂的貴族在掌握特權(quán)和財(cái)富的同時(shí)，也被要求擁有更高的品德修養(yǎng)，掌握更多的文化知識(shí)。同時(shí)，這也對(duì)提高自身的社會(huì)威望和影響力具有積極作用。因此，貴族對(duì)職業(yè)劇團(tuán)進(jìn)行庇護(hù)是一種彰顯社會(huì)地位的重要途徑。貴族會(huì)在一些重要的典禮上會(huì)邀請(qǐng)劇團(tuán)表演戲劇，并將戲劇表演的場(chǎng)所裝飾的無(wú)比奢華。貴族們希望用這樣的方式彰顯自身的財(cái)富和藝術(shù)修養(yǎng)。貴族對(duì)職業(yè)劇團(tuán)的庇護(hù)也是對(duì)自己社會(huì)地位的維護(hù)，以作為劇院庇護(hù)人的身份將自己與其他階層的人區(qū)分開(kāi)來(lái)。所以，當(dāng)某一劇團(tuán)以某位貴族的名字命名時(shí)，劇團(tuán)已經(jīng)成為了一張名片，一張展示貴族身份地位、財(cái)富修養(yǎng)的名片。

（三）、教會(huì)人士和市政當(dāng)局對(duì)劇團(tuán)演出的反對(duì)

戲劇演出在當(dāng)時(shí)受到廣泛的歡迎，上到王公貴族，下到市井小民，都熱衷于觀看戲劇，1575年到1605年，倫敦市區(qū)內(nèi)建立了8個(gè)正規(guī)的演出劇場(chǎng)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)倫敦市內(nèi)觀眾群體的龐大。然而，備受歡迎的戲劇演出并沒(méi)有贏得教會(huì)人士的青睞，清教徒嚴(yán)重反對(duì)甚至仇視戲劇演出。嚴(yán)肅是清教徒推崇的德行之一，在日常生活中應(yīng)該極力避免使自己德行有缺的娛樂(lè)活動(dòng)，當(dāng)時(shí)戲劇演出展現(xiàn)市井生活，上演滑稽趣聞，與清教徒嚴(yán)肅、克制的信仰大相徑庭。除此之外，清教徒還崇尚節(jié)儉，反對(duì)奢侈。然而，觀看戲劇演出是付費(fèi)的，私人劇院的價(jià)格高昂，黑衣修士劇院樓座最便宜的票也需要支付6便士，再支付1先令才能在正廳觀看演出。因此，戲劇又違反了清教徒對(duì)節(jié)儉的追求。清教徒教徒認(rèn)為戲劇會(huì)導(dǎo)致社會(huì)腐化、道德低下，用各種各樣的方式阻撓戲劇發(fā)展。1647年，清教徒的提議被國(guó)會(huì)采納，宣稱戲劇演出損害了社會(huì)公德，頒布法令禁止戲劇演出，所有的劇團(tuán)演員都判為無(wú)業(yè)流民。

市政府是戲劇繁榮發(fā)展道路上的另一大障礙。然而，倫敦市政府禁止戲劇演出卻是出于維護(hù)城市公共利益的目的。倫敦市政府肩負(fù)著保障市民人身安全、改善市內(nèi)衛(wèi)生環(huán)境、維護(hù)城市秩序的重任。當(dāng)時(shí)倫敦城內(nèi)，人口龐大造成生活環(huán)境擁擠，尋釁滋事、打架斗毆的情況屢屢發(fā)生，道路泥濘，污水遍地，衛(wèi)生條件極差。市民需要聚集在劇場(chǎng)觀看演出，私人劇院可以容納幾百人，公共劇院可容納300名觀眾。數(shù)量龐大的人口聚在一處，打架斗毆事件發(fā)生的幾率提高，不利于維護(hù)城市的和平與安定，同時(shí)，由于城市環(huán)境的臟亂差，人口聚集地容易造成病毒細(xì)菌的大規(guī)模滋生，傳染病的散播，市政府出于維護(hù)城市健康、穩(wěn)定的目的，反對(duì)戲劇演出活動(dòng)。倫敦在16世紀(jì)經(jīng)常發(fā)生瘟疫，市政府曾多次關(guān)閉所有的劇場(chǎng)，防止瘟疫的傳播。

當(dāng)劇團(tuán)得到貴族的庇護(hù)時(shí)，由于貴族的特權(quán)，名下的劇團(tuán)往往可以違反禁令，在倫敦和到各地巡演。貴族對(duì)職業(yè)集團(tuán)的庇護(hù)可謂是戲劇演出的通行證。使得清教徒的努力付之東流，市政府的各項(xiàng)禁令成為一紙空文。

（四）、國(guó)王和議會(huì)對(duì)流民的懲治

16世紀(jì)，圈地運(yùn)動(dòng)英國(guó)的流民問(wèn)題日益嚴(yán)重。都鐸王朝時(shí)期，流民人數(shù)逐年增加，大量的流民對(duì)正常的社會(huì)秩序造成了威脅，歷代國(guó)王和議會(huì)不得不頒布各項(xiàng)法令解決流民問(wèn)題，維護(hù)社會(huì)的安定。起初，議會(huì)頒布的各項(xiàng)《反流民法》和《濟(jì)貧法》懲罰與救濟(jì)兼顧，但以懲罰性居多。伊麗莎白時(shí)期頒布的1572年法令，規(guī)定凡年齡在 14 歲以上的流民均要施以鞭刑， 并用圓周1 英寸的灼鐵烙穿耳朵的軟骨，打上流民的烙印，第二次被捕的流浪、游蕩或乞食者將判死刑， 除非有人愿意收留其為奴兩年。第三次被捕者將無(wú)可赦免地被判死刑。其中一項(xiàng)特別的法令規(guī)定“凡不屬于任何一名男爵或地位更高者的武士、逗熊人、吟游詩(shī)人或演員等都算作流民。”因此，劇團(tuán)的演員如果沒(méi)有得到貴族的庇護(hù)，也將被劃歸為流民。演員只有受到某一貴族名義上的庇護(hù)，才能免于受到流浪罪或長(zhǎng)年行乞罪的指控。為了擺脫流民的身份，劇團(tuán)不得不紛紛尋找適合的貴族充當(dāng)自己的庇護(hù)人，聲稱自己是某位貴族的仆人，于是越來(lái)越多的劇團(tuán)、演員、劇作家主動(dòng)投靠到貴族的門下。解決流民問(wèn)題的法案間接地促成了貴族對(duì)戲劇的庇護(hù)。

三、庇護(hù)人對(duì)劇團(tuán)的庇護(hù)方式

（一） “名義”支持

貴族作為職業(yè)劇團(tuán)的庇護(hù)人，給予劇團(tuán)最主要的支持就是貴族的社會(huì)地位和影響力。從劇團(tuán)的名字可以看出，一旦依附于某位貴族，劇團(tuán)的稱號(hào)就要以貴族的名字命名。例如“宮內(nèi)大臣供奉”劇團(tuán)的庇護(hù)人是宮內(nèi)大臣亨利·凱里，“海軍大臣供奉”劇團(tuán)的庇護(hù)者是林肯伯爵愛(ài)德華·克林頓。劇團(tuán)以庇護(hù)人仆人的身份在倫敦市區(qū)和其他地方巡演時(shí)，就可以憑借貴族的影響力排除各種阻礙，省去很多麻煩。在清教徒和市政府禁止戲劇演出時(shí)，許多劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的身份獲得了演出的機(jī)會(huì)。1580年，市政當(dāng)局頒布了關(guān)于劇團(tuán)演出次數(shù)管理?xiàng)l例，演出次數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)庇護(hù)人的地位確定，女王供團(tuán)在每一次巡演過(guò)程中被允許表演3次，貴族庇護(hù)的劇團(tuán)被允許表演2次，更低一級(jí)的庇護(hù)人劇團(tuán)允許演出1次。

對(duì)于貴族和劇團(tuán)而言，庇護(hù)制度都是有益的。一方面，劇團(tuán)憑借庇護(hù)人的身份地位獲得演出的機(jī)會(huì)，可進(jìn)入宮廷表演獲得報(bào)酬和知名度，到各地區(qū)巡演時(shí)也會(huì)依據(jù)庇護(hù)人的頭銜打破對(duì)戲劇演出的限制。也正是因?yàn)橘F族不參與劇團(tuán)具體的運(yùn)行事項(xiàng)，劇團(tuán)具有相當(dāng)大的自主性，可以獨(dú)立決定劇團(tuán)的運(yùn)行模式、發(fā)展方向、積累經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展壯大。另一方面，對(duì)于庇護(hù)人而言，劇團(tuán)也是一種良好的宣傳工具，許多庇護(hù)人通過(guò)戲劇表演來(lái)間接的宣揚(yáng)自己的政治觀點(diǎn)，劇團(tuán)名揚(yáng)四方也有助于提升庇護(hù)人在社會(huì)上的影響力，彰顯貴族的身份的威望。

（二） “名義”支持的原因

伊麗莎白時(shí)期，貴族開(kāi)始接受正規(guī)的學(xué)校教育，進(jìn)入牛津、劍橋兩所大學(xué)接受高等教育的貴族人數(shù)也在增加。貴族教育的內(nèi)容也從尊君愛(ài)國(guó)、騎馬射箭的騎士教育轉(zhuǎn)向文學(xué)、語(yǔ)言、藝術(shù)等方面，貴族的文化水不斷提高，藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力也逐步培養(yǎng)起來(lái)，紛紛參與到各類文化藝術(shù)活動(dòng)當(dāng)中。出于對(duì)戲劇的喜愛(ài)，許多貴族愿意充當(dāng)劇團(tuán)的庇護(hù)人，從而為戲劇演出打開(kāi)方便之門，但對(duì)戲劇提供直接物質(zhì)上的支持，卻心有余而力不足。

都鐸王朝時(shí)期，由于社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高，造成英國(guó)商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，最終導(dǎo)致了舊貴族的衰落，逐步陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)。舊貴族固守傳統(tǒng)的土地經(jīng)營(yíng)模式，不能適應(yīng)急劇變化的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，再加上價(jià)格革命來(lái)勢(shì)洶洶，使得貴族的收入大大降低。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1559年到1602年，貴族所收到的地租增加了45%，但扣除物價(jià)上漲的因素，貴族的實(shí)際地租收入降低了20%。舊貴族大都養(yǎng)尊處優(yōu)，習(xí)慣于奢侈的生活，為了維持自己的身份和體面，舉辦豪華的婚禮、盛大的宴席，建造奢華的房屋，各項(xiàng)生活開(kāi)支巨大，經(jīng)常入不敷出，貴族不得不開(kāi)始變賣地產(chǎn)。因此，在16世紀(jì)后半葉，貴族的經(jīng)濟(jì)狀況已經(jīng)不能允許為其庇護(hù)的劇團(tuán)提供資金上的援助。

四、庇護(hù)制度對(duì)戲劇發(fā)展的影響

積極影響：庇護(hù)制度對(duì)戲劇的繁榮發(fā)展具有重要意義。正是因?yàn)楸幼o(hù)人的存在，劇團(tuán)才能突破重重限制，獲得演出的機(jī)會(huì)。英國(guó)王室和貴族的庇護(hù)是戲劇存在和發(fā)展的關(guān)鍵。貴族對(duì)戲劇的喜愛(ài)也影響了社會(huì)大眾。伊麗莎白女王對(duì)戲劇的喜愛(ài)廣為人知，他們對(duì)戲劇的喜愛(ài)和推崇推動(dòng)了全社會(huì)對(duì)戲劇的追捧。再者，貴族的庇護(hù)提高了劇團(tuán)的地位，并且提供了進(jìn)入宮廷表演的機(jī)會(huì)。事實(shí)也表明，如果劇團(tuán)的庇護(hù)人是一位著名人物，會(huì)比其他劇團(tuán)獲得更豐厚的獎(jiǎng)勵(lì)。市政府對(duì)待劇團(tuán)的態(tài)度與庇護(hù)人的地位也密切相關(guān)，庇護(hù)人的社會(huì)地位高，其名下的劇團(tuán)往往會(huì)違反市政當(dāng)局的禁令，得到更多的表演機(jī)會(huì)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，戲劇的發(fā)展需要貴族的支持和庇護(hù)，正是在貴族的羽翼下獲得了生存和發(fā)展的機(jī)會(huì)，演員得以擺脫流民的身份免于殘酷的刑法，劇院擺脫了被永久關(guān)閉的命運(yùn)。

消極影響：由于貴族掌握了強(qiáng)大的政治權(quán)力和經(jīng)濟(jì)權(quán)力，他們的決策必然會(huì)影響戲劇的發(fā)展方向。劇團(tuán)為了尋求貴族的庇護(hù)支持，便不可避免的順應(yīng)庇護(hù)人的文化興趣。女王伊麗莎白一世頗為喜愛(ài)歷史劇，貴族對(duì)頗為關(guān)心一些政治問(wèn)題，因此，許多劇作家圍繞中世紀(jì)的君主撰寫了多部歷史劇。劇作家馬洛的《愛(ài)德華二世》、莎士比亞的《理查二世》、《理查三世》。在這些歷史劇中，弒君情節(jié)不斷出現(xiàn)，于是，伊麗莎白女王禁止再上演《理查二世》中被迫退位的情節(jié)。斯圖亞特王朝時(shí)期，劇作家很少創(chuàng)作歷史劇作品。針對(duì)戲劇的禁令也是存在的，劇團(tuán)是不能上演激烈抨擊社會(huì)秩序、國(guó)王和貴族的題材。但總體上，貴族對(duì)劇團(tuán)的限制力度不大，范圍不廣，貴族也不會(huì)直接參與劇團(tuán)的運(yùn)營(yíng)，戲劇還是獲得了相對(duì)自由的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

1. L. Stone，The Crisis of the Aristocracy1558-1641，Oxford ：Oxford Univ Pr on Demand，1965.

2. Andrew Gurr ，the Shakespeare Company，Cambridge：Cambridge University Press，1992.

3. Siobhan Keenan，Acting Companies and their Plays in Shakespeare’s London，London：Bloomsbury，2014.

4.西蒙·特斯拉：?《劍橋插圖英國(guó)戲劇史》 ，劉振前譯，濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2006年.

5. 何其莘： 《英國(guó)戲劇史》 ，南京：譯林出版社，1998年.

6. 伯吉斯：《莎士比亞傳》 ，劉國(guó)云譯，北京：北京出版社，1985年.

四川大學(xué)