那日蘇 王珈思涵

摘要：交換類真人秀節(jié)目符合時(shí)代發(fā)展的潮流，湖南衛(wèi)視自2006年播出《變形計(jì)》之后，收獲了高收視率和高關(guān)注度。本文旨在運(yùn)用節(jié)目具體實(shí)例，分析以《變形計(jì)》為代表的交換類真人秀節(jié)目現(xiàn)狀，并將相同類型的美國和英國以“變形”為主題的電視節(jié)目與中國《變形計(jì)》進(jìn)行對(duì)比，提出做好交換類真人秀節(jié)目的措施和建議。

關(guān)鍵詞：《變形計(jì)》；交換類；真人秀；電視節(jié)目

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）04-0108-02

交換類真人秀節(jié)目利用換位思考的原則，讓身份、年齡或者社會(huì)階層差別很大的人物交換體驗(yàn)生活。比如湖南衛(wèi)視2006年重磅推出的《變形計(jì)》，其嘗試運(yùn)用紀(jì)錄片和真人秀相結(jié)合的新生態(tài)模式，結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)熱潮，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)安排交換體驗(yàn)人生。節(jié)目讓城市孩子體驗(yàn)農(nóng)民的教育和生活，學(xué)會(huì)感恩；讓農(nóng)村孩子見識(shí)繁華的城市，鼓勵(lì)他們努力學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取走出大山。央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，2006年開播以來，《變形計(jì)》收視率平均保持在0.556%，市場(chǎng)份額占3.06%。2014年《變形計(jì)》第七季節(jié)目播出后，收視率達(dá)到1.46%，市場(chǎng)份額占7.47%，在全國網(wǎng)拿下了排名第一的好成績(jī)。之后收視率也一直屢創(chuàng)新高，第九季《變形計(jì)》一度拿到全網(wǎng)收視率1.7%，市場(chǎng)份額11.5%的驚人成績(jī)。但之后《變形計(jì)》收視率持續(xù)下滑，2019年第十九季《變形計(jì)》播出結(jié)束后，節(jié)目遭遇停播的局面。

交換類真人秀節(jié)目以其獨(dú)特的節(jié)目特點(diǎn)以及本身自帶的教育屬性，在中國一上線便收獲了大批不同年齡層的受眾群體。但想讓交換類真人秀節(jié)目持續(xù)健康發(fā)展，需要具體分析它的發(fā)展現(xiàn)狀和本身存在的弊端，從而探索出進(jìn)一步改進(jìn)和發(fā)展的策略，衍生出更多優(yōu)秀的交換類真人秀精品節(jié)目。

一、交換類真人秀節(jié)目分析

交換類真人秀節(jié)目是把交換作為一個(gè)“變量”施加到節(jié)目中，而“差異”作為一個(gè)強(qiáng)大的形態(tài)要素是交換類真人秀節(jié)目的重中之重[1]。節(jié)目通常通過對(duì)比強(qiáng)烈的角色換位，在強(qiáng)烈的反差中對(duì)受眾的感官意識(shí)造成沖擊，誘發(fā)受眾想了解節(jié)目后續(xù)的心理，這也是交換類真人秀獲得極高收視率的原因。下文著重分析以《變形計(jì)》為例的交換類真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀。

（一）主人公的選擇

《變形計(jì)》圍繞城市和農(nóng)村主人公展開，參與《變形計(jì)》的節(jié)目主人公雙方要在一周內(nèi)互換角色，體驗(yàn)對(duì)方的生活，節(jié)目組全程24小時(shí)跟拍，導(dǎo)致素材量大，只能粗略剪輯后，原生態(tài)、低成本地播出[2]。該節(jié)目以“真”為表現(xiàn)形式，抓住“換位”這一主題，為了使節(jié)目更有看點(diǎn)，以加深戲劇化的沖突為手段，參與者的人設(shè)受到了導(dǎo)演的嚴(yán)格把控。

從第五季《變形計(jì)》開始，節(jié)目定位為大型青春勵(lì)志生活類角色互換紀(jì)實(shí)節(jié)目，城市和農(nóng)村主人公形象的選擇對(duì)比較強(qiáng)烈。城市主人公將中國青少年當(dāng)代存在的問題，如網(wǎng)癮、厭學(xué)、追星、整容、物質(zhì)、自私、脆弱等問題，反映得淋漓盡致；而農(nóng)村主人公恰好是城市主人公的對(duì)立面，家庭條件艱苦、品學(xué)兼優(yōu)、熱心善良、樂觀積極的生活態(tài)度都能在他們身上得到顯現(xiàn)。

（二）選題內(nèi)容分析

《變形計(jì)》等交換類真人秀節(jié)目的方針是，不僅要站在對(duì)方的立場(chǎng)上設(shè)想和理解對(duì)方，還要設(shè)身處地體驗(yàn)對(duì)方的日常生活。節(jié)目聚焦于全世界都關(guān)注的孩子的教育問題，它給了節(jié)目主人公一個(gè)好的機(jī)會(huì)去體驗(yàn)不同的人生，達(dá)到改善關(guān)系、解決矛盾、收獲教育的目的。同樣，節(jié)目也給了不同年齡層的受眾一個(gè)好的平臺(tái)，促進(jìn)人們積極思考，在節(jié)目中找到適合自己的教育方式。

節(jié)目每期都會(huì)結(jié)合城市主人公和農(nóng)村主人公的實(shí)際情況擬定一個(gè)主題，例如2017年7月22日播出的《變形計(jì)》第十四期節(jié)目的主題為“迷惘的追尋”。城市主人公陳思媛代表的是盲目的追星一族，每天穿梭在城市的燈紅酒綠中，不珍惜自己擁有的幸福家庭。而農(nóng)村主人公姚金東奔跑在山間田野抓蝎子補(bǔ)貼家用，父母的離去對(duì)他造成了心理創(chuàng)傷。他們都迷惘著，也都在追尋自己內(nèi)心的聲音。選定的主題貼合主人公實(shí)際，使故事情節(jié)敘事沖突化，又符合當(dāng)今時(shí)代背景下孩子們普遍存在的問題，符合社會(huì)發(fā)展潮流。

（三）受眾分析

《變形計(jì)》把成長(zhǎng)在不同家庭生活環(huán)境的孩子聯(lián)系起來，關(guān)注孩子的家庭關(guān)系，聚焦教育問題。網(wǎng)絡(luò)調(diào)查統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，《變形計(jì)》的受眾不只是父母群體，年輕人也占受眾群體的大多數(shù)。不管是出于獵奇心理，還是在短視頻軟件上刷到相關(guān)節(jié)目訊息得以關(guān)注，《變形計(jì)》都對(duì)不同年齡層的群體的教育觀念產(chǎn)生了一定的影響，這也是該節(jié)目的成功之處。

二、褒貶不一，負(fù)重前行

《變形計(jì)》等交換類真人秀節(jié)目剛在中國播出的時(shí)候其實(shí)是一個(gè)很新的節(jié)目形態(tài)，因此一開播便收獲了高收視率和大批節(jié)目粉絲，就連明星井柏然都在2015年4月播出的真人秀節(jié)目《花兒與少年》里一集不落地“追劇”。但《變形計(jì)》這類交換類真人秀節(jié)目近些年呈現(xiàn)出高開低走的趨勢(shì)，節(jié)目沒有像預(yù)期那樣收獲無數(shù)好評(píng)，反而暴露出很多弊端。

（一）《變形計(jì)》等交換類真人秀節(jié)目的弊端

其一是對(duì)主人公的身心發(fā)展產(chǎn)生不利的影響?！蹲冃斡?jì)》會(huì)將貧困地區(qū)的孩子們送到城市里享受良好的物質(zhì)生活，但這種形式受到網(wǎng)友的熱議，其中有句評(píng)論讓人動(dòng)容：“如果我沒見過光明，本可以忍受黑暗。就因?yàn)榭匆娺^光明，知道光明的模樣，也認(rèn)清其中的差距，才面臨選擇?！边@句話點(diǎn)明如此做法會(huì)給貧困地區(qū)的小孩帶來巨大的心理落差，他們從城市回到山區(qū)后會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適應(yīng)感，對(duì)身心成長(zhǎng)不利。而我們不難發(fā)現(xiàn)，上過《變形計(jì)》的很多城市主人公在節(jié)目下播之后，延長(zhǎng)了在大眾視野的曝光時(shí)間。例如2015年4月《變形計(jì)》之“青春作伴”的城市主人公韓安冉，當(dāng)時(shí)她的標(biāo)簽非常鮮明，聲稱自己“活到老，整到老”。節(jié)目下播之后她并沒有像大眾所期望的那樣改變，作為普通學(xué)生回歸日常學(xué)習(xí)生活，反而搖身一變成為各大媒體短視頻網(wǎng)站上擁有幾百萬粉絲的網(wǎng)紅。更有甚者，通過《變形計(jì)》這個(gè)節(jié)目讓受眾熟知，以《變形計(jì)》為自己事業(yè)的起點(diǎn)，當(dāng)起了拍網(wǎng)劇、電視劇的明星。成為經(jīng)常出現(xiàn)在大眾視野里的公眾人物是否有利于城市主人公的身心發(fā)展值得商榷。有網(wǎng)友笑稱《變形計(jì)》是網(wǎng)紅生產(chǎn)線、造星加油站，節(jié)目宗旨和初心都不純粹，網(wǎng)友對(duì)節(jié)目“有劇本、立人設(shè)”的質(zhì)疑更加嚴(yán)重。

其二是節(jié)目?jī)?nèi)容漸趨庸俗。《變形計(jì)》在當(dāng)今娛樂綜藝節(jié)目百花齊放的時(shí)代過分追求高收視率，節(jié)目組在策劃、制作、剪輯的過程中，忽略了節(jié)目本身的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性，過于追求偏激的故事情節(jié)和強(qiáng)烈的對(duì)比效果，進(jìn)而導(dǎo)致節(jié)目喪失公信力，使中國新生態(tài)的紀(jì)錄片和真人秀相結(jié)合的節(jié)目形式失去了本身的意義和價(jià)值。

其三是參與者的人設(shè)受到節(jié)目組的嚴(yán)格把控。節(jié)目制作組為了賦予節(jié)目戲劇化的效果，吸引更多受眾，提高收視率，在節(jié)目中并沒有尊重一個(gè)拍攝主體的自我表現(xiàn)，反而過于追求戲劇化，忽略拍攝者的真實(shí)需求，有偏見、有意識(shí)地引導(dǎo)拍攝者的言語和行為極端化。這在一定程度上將影響社會(huì)的風(fēng)氣，久而久之，節(jié)目會(huì)失去受眾的青睞。

（二）中外國家對(duì)比——交換類真人秀節(jié)目發(fā)展方向分析

面對(duì)網(wǎng)友的質(zhì)疑，在節(jié)目本身需要不斷完善發(fā)展的前提之下，我們?cè)撊绾呜?fù)重前行呢？孩子是國家的未來，教育是未來的基礎(chǔ)。教育類型的電視節(jié)目有很多，筆者選擇了充滿教育意義的兩檔當(dāng)下熱門的交換類真人秀節(jié)目，即美國的《熊孩子監(jiān)獄體驗(yàn)計(jì)劃（Beyond Scared Straight）》和英國的《富二代變窮光蛋（Rich Kids Go Skint）》，將其與中國的《變形計(jì)》進(jìn)行對(duì)比，在差異中取長(zhǎng)補(bǔ)短，謀求更好的發(fā)展。

中國小孩的叛逆大多是思想問題，但美國小孩的叛逆則體現(xiàn)在暴力行為等嚴(yán)重的問題上。為了教育他們，美國《熊孩子監(jiān)獄體驗(yàn)計(jì)劃》節(jié)目組在監(jiān)獄的配合之下，讓孩子在監(jiān)獄與罪犯相處，體驗(yàn)一日監(jiān)獄生活，罪犯?jìng)冇谜f教甚至辱罵、暴力的行為告訴孩子們，如果自甘墮落，以后就會(huì)過上現(xiàn)在體驗(yàn)的監(jiān)獄生活。節(jié)目組要求孩子們?cè)隗w驗(yàn)過后寫下自己的感受，一個(gè)月之后觀察孩子們的變化。

相比起美國節(jié)目通過“嚇?！焙汀翱謬槨钡姆绞絹斫逃⒆樱摹陡欢兏F光蛋》節(jié)目的內(nèi)容和方式都和中國的《變形計(jì)》比較相似，結(jié)合英國國情，讓英國上流社會(huì)的百億貴公子同英國底層人民甚至是街頭流浪漢交換一周生活，一周體驗(yàn)生活結(jié)束后，會(huì)對(duì)主人公進(jìn)行跟蹤調(diào)查，記錄他們“變形”之后的生活。

同中國的《變形計(jì)》相比，英國和美國的“變形計(jì)”顯得更“真”一些，少了很多“秀”的成分，也更關(guān)注孩子的教育問題。不難發(fā)現(xiàn)，英國和美國都把孩子“變形”之后是否得到了實(shí)質(zhì)的改善，當(dāng)作考量節(jié)目是否成功的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在出臺(tái)的“限娛令”，也是想引導(dǎo)真人秀節(jié)目避開“秀”的路線，往“真”的路線上發(fā)展。

三、結(jié)語

交換類真人秀節(jié)目是非常好的節(jié)目形式，它讓我們關(guān)注到許多被人們遺忘或不被人熟知的社會(huì)群體，讓我們感悟不同的人生。例如《變形計(jì)》把成長(zhǎng)在不同生活環(huán)境的孩子聯(lián)系起來，共同關(guān)注和探討全世界熱議的教育話題。其實(shí)，比起別出心裁的選角，以及錄制和剪輯等帶有主觀色彩的人為操控因素，真實(shí)地反映主人公在不同時(shí)期的心路歷程，尊重每一個(gè)拍攝主體的自我表現(xiàn)，發(fā)掘真人、真事、真情，更能引發(fā)社會(huì)共鳴，更能觸及受眾內(nèi)心最柔軟的部分。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王彩平.交換類真人秀節(jié)目形態(tài)探析——以湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》為例[J].中國電視：記錄，2012（07）：26-30.

[2] 楊娜.湖南衛(wèi)視《變形計(jì)》節(jié)目特色分析[J].新聞窗，2015（01）：45.

作者簡(jiǎn)介：那日蘇（1986—），男，內(nèi)蒙古通遼人，博士在讀，助教，研究方向：廣播電視藝術(shù)。

王珈思涵（2000—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：播音與主持藝術(shù)。