【摘要】喬治·莫蘭迪被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他特殊的繪畫(huà)風(fēng)格接近中國(guó)繪畫(huà)，具有研究?jī)r(jià)值。他以普通而細(xì)小的靜物入畫(huà)，常采用平視的觀察視點(diǎn)，描繪的并不僅僅是物象本身的狀貌，更多傳達(dá)的是畫(huà)家細(xì)膩的情感和對(duì)世界的思考。畫(huà)幅之外的畫(huà)家與觀者間形成交流，通過(guò)作品啟發(fā)觀者去思考世界。純粹靜逸是莫蘭迪的作品帶來(lái)的最直觀的審美體驗(yàn)。本文試圖通過(guò)分析莫蘭迪油畫(huà)風(fēng)格的形成、畫(huà)面形式與色彩的特征、其繪畫(huà)風(fēng)格的獨(dú)特創(chuàng)新性和精神追求等探究其靜物油畫(huà)對(duì)結(jié)合時(shí)代發(fā)展進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作具有重要的影響和意義。

【關(guān)鍵詞】莫蘭迪;靜物油畫(huà);形式;色彩

一、喬治·莫蘭迪個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格形成

1907年，莫蘭迪在波洛尼亞美術(shù)學(xué)院開(kāi)始正規(guī)的學(xué)習(xí)。剛?cè)胄５臅r(shí)候他主修的是人物，繪畫(huà)風(fēng)格偏向于法國(guó)印象派。波洛尼亞美術(shù)學(xué)院教授盧伊基·貝特里的繪畫(huà)對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)產(chǎn)生影響。莫蘭迪曾對(duì)他的風(fēng)景畫(huà)說(shuō)過(guò)這樣的話：“在貝特里最優(yōu)秀的作品中，雪都很有感覺(jué)，那是一種簡(jiǎn)約的幾何形表現(xiàn)，不矯作。”所提到的幾何形在莫蘭迪后來(lái)的繪畫(huà)中被多次熟練運(yùn)用，甚至成為他油畫(huà)靜物的特征符號(hào)，這可以說(shuō)是他對(duì)幾何形體最早的認(rèn)識(shí)。同時(shí)他還向意大利傳統(tǒng)繪畫(huà)大師們學(xué)習(xí)油畫(huà)創(chuàng)作并且對(duì)浮雕和濕壁畫(huà)也有著濃厚的興趣。除此之外，威尼斯雙年展上，塞尚的油畫(huà)和中國(guó)的水墨畫(huà)開(kāi)拓了他的創(chuàng)作思路。

從1920年之后他開(kāi)始轉(zhuǎn)變，藝術(shù)界的冷遇并沒(méi)有過(guò)多的影響到他，而是繼續(xù)堅(jiān)持探尋自己的繪畫(huà)風(fēng)格。他開(kāi)始集中注意觀察生活中的平時(shí)并不太留心的瓶瓶罐罐，將興趣點(diǎn)與觀念融合，嘗試探求物象中最為本質(zhì)的東西。

莫蘭迪的油畫(huà)在20世紀(jì)40年代進(jìn)入一個(gè)新階段，他的畫(huà)面展現(xiàn)出的是平靜又淡泊的精神世界，色調(diào)變得平淡，用色薄而透，采用的是單色的近似色，空間層次也越發(fā)簡(jiǎn)潔，整幅作品甚至形成一個(gè)統(tǒng)一的空間，更加平面化，主體物象的抽象概括形體更趨完美，大部分采用了三角形、長(zhǎng)方形等組合而成，物體與物體之間的輪廓線進(jìn)行了模糊處理，營(yíng)造出穩(wěn)定均衡的建筑感。

20世紀(jì)50年代之后，他的繪畫(huà)作品中物象的形態(tài)也更加的簡(jiǎn)單，甚至完全以平面圖形組合展現(xiàn)，抽象性更加明顯，畫(huà)面空間感進(jìn)一步簡(jiǎn)化，滲透著莫蘭迪特殊的思想意境。莫蘭迪藝術(shù)風(fēng)格的形成與西方現(xiàn)代主義流行藝術(shù)潮流有著或多或少的關(guān)聯(lián)，受到了當(dāng)時(shí)藝術(shù)觀念的影響，但他又沒(méi)有完全跟隨潮流，而是與現(xiàn)代主義時(shí)期西方流行的藝術(shù)潮流保持了一定的距離，他的繪畫(huà)更關(guān)注于展現(xiàn)普通物體超越現(xiàn)實(shí)的矛盾。

二、喬治·莫蘭迪靜物油畫(huà)的形式與色彩的藝術(shù)特色

他靜默的畫(huà)面空間中存在著平衡感。這包含空間與色彩兩個(gè)元素的平衡，二者是有聯(lián)系的，色彩不僅僅是表現(xiàn)物體本身面貌，而且可以體現(xiàn)空間縱深感。此外還可使觀者內(nèi)心產(chǎn)生微妙的心理變化，純度高的顏色會(huì)使人激動(dòng)、亢奮，反之則會(huì)產(chǎn)生相異的狀態(tài)。不同顏色營(yíng)造出的空間氛圍也會(huì)有所不同。莫蘭迪早期油畫(huà)作品中運(yùn)用暗灰色調(diào)，后期色調(diào)柔和，色與色相似卻又不相同，沒(méi)有特別強(qiáng)烈的對(duì)比反差，但是卻依舊遵循固有色的描繪，從中調(diào)整了色彩的明度和純度，畫(huà)面整體和諧，這能讓觀者平靜的感受作者想表達(dá)的意境。并且這種平靜不會(huì)過(guò)于消沉死寂，其中透著含蓄又明亮的生機(jī)，他亦不追求物體的質(zhì)感或紋飾，只是在追求色彩的微妙變化，在灰色調(diào)維度中表達(dá)情緒和思想。

三、喬治·莫蘭迪的藝術(shù)精神追求和對(duì)中西方繪畫(huà)的影響與啟示

莫蘭迪作品中獨(dú)特的意境體現(xiàn)著他的藝術(shù)精神追求，成功的藝術(shù)作品不僅通過(guò)直觀炫目的畫(huà)面效果來(lái)引發(fā)觀者的共鳴，還應(yīng)包含獨(dú)特的藝術(shù)意境和豐富的創(chuàng)作情感。莫蘭迪的油畫(huà)靜物更多的傳達(dá)出他專(zhuān)注的情感觀念，冷靜理性而又意蘊(yùn)深長(zhǎng)，他在兩者之間找到了平衡點(diǎn)，讓觀看者的心靈得到安撫。

通過(guò)對(duì)莫蘭迪油畫(huà)的探究，聯(lián)系當(dāng)代油畫(huà)在快速發(fā)展下的量變所產(chǎn)生的質(zhì)變并不全是優(yōu)質(zhì)的，一些藝術(shù)作品僅僅追求形式上的“新”與“奇”，滿足視覺(jué)上短暫的沖擊效果或愉悅感，并沒(méi)有傳遞出本質(zhì)的精神內(nèi)涵或者體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)世界的思考。莫蘭迪的繪畫(huà)讓我對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的形式重新審視，一切形式、語(yǔ)言都是以精神情感為中心。他畫(huà)面中每個(gè)色塊看上去雖然都非常細(xì)膩靜謐，但整體具有視覺(jué)的平衡張力。現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)形式的創(chuàng)新發(fā)展是必然趨勢(shì)，莫蘭迪的油畫(huà)既很好的繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)的平衡穩(wěn)定，又形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格，是一個(gè)可以借鑒學(xué)習(xí)的對(duì)象。

結(jié)束語(yǔ)：通過(guò)對(duì)莫蘭迪的個(gè)案研究，探知其藝術(shù)風(fēng)格的形成與當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代主義觀念具有一定的關(guān)聯(lián)性，他秉持著自己對(duì)繪畫(huà)的態(tài)度與初心。本文通過(guò)研究學(xué)習(xí)意大利藝術(shù)家喬治·莫蘭迪的學(xué)習(xí)過(guò)程以及他的靜物油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)筆者的個(gè)人油畫(huà)創(chuàng)作具有啟發(fā)引導(dǎo)意義，試將喬治·莫蘭迪作品的形式和色彩進(jìn)行分析與研究，在實(shí)際油畫(huà)創(chuàng)作中不斷尋找自身對(duì)物象的表達(dá)方式，將內(nèi)在情緒與思考更多的蘊(yùn)含在畫(huà)面之中。他通過(guò)普通的瓶瓶罐罐展示的深遠(yuǎn)的意境，有助于我們不斷的結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)去探尋當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。對(duì)莫蘭迪繪畫(huà)的持續(xù)研究，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作繼續(xù)良好發(fā)展有非常重要的價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：王雪（1992.4—），女，漢族，籍貫：江蘇南京人，新疆藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：繪畫(huà)，研究方向：油畫(huà)。

（新疆藝術(shù)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830001）