胡博

【摘要】現(xiàn)階段時代的進步與發(fā)展，對于文字的應用出現(xiàn)各個層面，其中應用較為廣闊的當屬視覺傳達設計中。文字具有源遠流長，博大精深等特點，結合現(xiàn)階段的技術，文字在策畫行業(yè)中進行優(yōu)越的結合，創(chuàng)辦出合乎大眾的產(chǎn)品。設計源于生活起于生活的這種說法，都表現(xiàn)著生活對于設計的首要性。對于文字的呈現(xiàn)，由于視覺傳達設計的進步與發(fā)展，關于文字的運用也越發(fā)重要，人們對文字的設計也越發(fā)重視，開始對于文字進行設計，地位也隨之拔高。

【關鍵詞】文字設計;解構與重構;方法

引言：

時代的進步，人們思維的跳脫，對于設計有一面之詞，擁有著獨屬于自己的一套想法。視覺傳達設計也在進取與發(fā)展，也擁有著獨屬自身的表達局勢，以此來對人們的生活有一定的影響，成為了生活中較為重要的一部分。文字的運用與進取，出現(xiàn)在視覺傳達設計中并在其中呈現(xiàn)著獨屬自身的魅力，在過往的設計中，文字的運用往往是固板的，規(guī)整的進行設計，使人們只能理解其表面想表達的意思，但對于文字真正的用意缺乏，喪失了文字的趣味性。應選取有趣的對策來對文字進行設計編排，使人們可以更好的理解。

一、相關概念

（一）視覺傳達設計

視覺傳達設計是指依據(jù)特定的設計目的，對信息進行分析、歸納并通過文字、圖形、色彩、造型等基本要素進行設計創(chuàng)作，是將可視化信息傳達給受眾并對受眾產(chǎn)生影響的過程，其在設計過程中主要是是通過圖片的語言來形容完成傳達過程的，并借助圖片語言促進傳達者和受眾者的交流，達到最終目的。在其設計過程中，圖形是構成視覺傳達設計的基本要素，在圖形的支持下，其表達出來的色彩、形狀、組成部分等會讓觀眾理解視覺思維的情緒和含義，同時觀眾的理解效果也決定著視覺傳達設計是否成功。隨著現(xiàn)代社會的進步發(fā)展以及數(shù)字化媒體的啤機，新世紀的發(fā)展越來越看重視覺傳達設計的重要性，視覺傳達設計也開始在網(wǎng)絡技術、數(shù)碼藝術設計、多媒體廣告短片中發(fā)揮作用，從而充分的表現(xiàn)出其藝術性的特征。

（二）文字設計

文字設計是增強視覺傳達效果，提高作品的訴求力，賦予作版面審美價值的一種重要構成技術。根據(jù)文字在頁面中的不同用途，可以運用系統(tǒng)軟件提供的基本字體字型，用圖像處理和其他藝術字加工手段對文字進行藝術處理和編排，以達到協(xié)調頁面效果。文字是人類文化發(fā)展過程中的最重要成果也是主要的組成部分，其在視覺媒體中與圖片共同發(fā)揮作用，使得版面的視覺效果變得更加有藝術性，也更容易吸引觀眾。

（三）解構與重構

在文字設計中，解構與重構的應用主要就是在“圖”這一原型上進行的藝術設計，也體現(xiàn)了文字圖形含義的“多重性”特征。在設計中，通過解構來創(chuàng)新圖形的新形式，然后再利用重構將部或者若干單元還原成全新的圖形。經(jīng)過結構與重構的文字不僅不會失去信息傳遞這一基本功能，還能夠賦予其新的藝術性，從而更好的豐富視覺語言。由此可見，不管是圖片還是文字，通過解構，都能賦予圖示化結果以全新的內涵，再加上文字、圖形、色彩等的運用，使其能夠傳達出更深廣的內涵和蘊意，在當前的視覺傳達設計中，文字設計的解構與重構也發(fā)揮著重要的作用。

二、視覺傳達設計中文字設計的緊要性

傳統(tǒng)的純文本的版面由于視覺效果有限，因此會通過對文本進行處理、編輯來使其具備審意味，以便很好的促進信息交換，因而文字設計開始受到重視。在古板的文字設計中，往往多選用較為規(guī)整且有規(guī)律的設計思維，在這種思維的引領下，使得人們可以清晰且快速的明了其展現(xiàn)的事理，使文字變成了用來傳達信息的對策。在古板審美樣式的基礎上傳達信息，對于人們的審美需求來進行滿足，但在現(xiàn)階段時代的進展中，文字設計的緊要性越發(fā)的明顯以及重要。

在當前的文字設計的過程中，其更多的結合了文本、語言和圖像等多種要素，使得文本的視覺傳達效果得到了進一步的增強，使得信息的輸出與交換也有了新的渠道，對于當前的文字版面來說，經(jīng)過藝術設計的版面也更加具有觀賞性，在吸引人的注意力等方面具有較好的作用。

文字設計的本意便是為人們可以更好的體會與領會物品而衍發(fā)出的，那么對文字的設計就顯得越發(fā)的重要。人們更好享受生活，體驗生活中文字設計帶來的樂趣，生動的設計才略可以使人們更好的領會。把握好設計力度，掌握好設計理念，制造出迎合大眾的審美，充分的呈現(xiàn)視覺傳達設計，使文字策畫的作用變的越發(fā)的重要，賦予文字設計新的生命力。

三、視覺傳達設計中文字設計的理念

文字設計也屬于藝術范疇，除了要維持文字的基本功能以外，還需要保持其藝術性。因此在文字設計中，一是要考慮文字的信息傳遞功能，保持文字設計的清晰度和敏捷性;二是需要從藝術的角度出發(fā)，結合人們的審美習慣，從而確保文本具有總體統(tǒng)一的視覺效果，即抽象性和可讀性，主要就是為了防止由于繁多而復雜的設計而失去其可讀性。在這樣文字設計理念的支持下，視覺傳達設計也往往更具有可靠性，與此同時，為了避免審美疲勞，也要重視文字設計理念的創(chuàng)新，通過對傳統(tǒng)文本設備理念的創(chuàng)新與優(yōu)化，并對其注入新鮮的血液。

四、視覺傳達設計中文字設計的解構與重構

解構與重構這兩方面，是對于文字設計的革新對策。解構多為對于文字設計進行重新理解，重新組合的一種對策，而重構是對于在設計中的要素進行重新的會意與締造，更新新的革新思維，制作新的革新對策，使文字設計更好的發(fā)展。視覺傳達設計，望文生義就是通過人們的第一印象來展開設計，吸引人們的視線來制作焦點，這就需要從很多方面來表達思維，傳遞思想。因此，在視覺傳達設計中多為用圖形、色彩、文字等多種樣式來表達。

（一）視覺傳達設計中文字設計的解構對策

解構，為對文字的大體構架展開解析或撤除，重新構建。解構主義不是一種新的設計風格，傳達著既不遵循順序也不是為了創(chuàng)設出新的美學。解構主義的相關策略是法國哲學家、美學家德里達提出的，其對于解構的體會使在設計中產(chǎn)生了新的思維傾向。解構主義，便是對于文字以及其他的各個層面進行再一次的聚合，重新的拼接，展現(xiàn)出較為獨特的成效[1]。

設計師在進行這個的進程中，將原有的設計概念以及設計本領進行重組，重建，形成迎合現(xiàn)階段的設計思潮，不再像以往設計文字時，只關注文字整體的編排和順序，使大眾清晰明了的了解其用意。而現(xiàn)在的設計師們則是對于文字選取一個解構的對策對文字拆解，重組。形成自身對于文字的一個表達策略，創(chuàng)新文字的表現(xiàn)本領，沖破固有的思維枷鎖，翻新出更為廣闊的設計空間，以及跳脫的思維定位與會意。這樣不規(guī)則的設計對策，看似像天馬行空一樣，但是其中都具有著每個設計師的固有思維，在此就形成一個又一個的思維空間，使其及使是一個又一個的小個體，但結合起來也各具特色。

（二）視覺傳達設計中文字設計的重構的對策

重構即為對一個物體進行翻新構造，也是對于物體選取革新的思維對策進行創(chuàng)造，沖破固有的設計理念，開辟較為革新的思維對策，創(chuàng)設出的產(chǎn)品更好的迎合大眾?？烧宫F(xiàn)在各種層面上，例如在文字設計中[2]。

1、形象重構

人們對于文字的認識較展現(xiàn)在古板的才略中，對其還處在一種板正規(guī)整的思維中。對于文字形象的一個重構，在設計中是較為普遍的一種設計對策，形象多呈現(xiàn)在文字的外形和其內部的一個結合，在此基礎上進行設計，刪去或加上一些元素，革新文字的表現(xiàn)式樣，抬升文字的辨識率，使文字看起來簡約高級，在此基礎上還不缺乏文字傳達的趣味性。比如在筆畫的重構中，首先需要保證其能夠準確的傳達信息，使其仍舊具備優(yōu)良的識別性，之后再按照文字的本身特點并結合其視覺設計規(guī)律以及形式美的法則將文字的筆畫打散并進行重構，使其能夠呈現(xiàn)出較為藝術的視覺效果。目前在筆畫重構中主要會通過以下幾種方式，一是筆畫共用，將文字筆畫打散重構的同時還可以把某些具有相似結構的文字共用其中的一個筆畫、結構，不僅可以增加文字的設計感和文字造型的生動，還能夠使文字之間呈現(xiàn)出相關性和互動性;二是筆畫圖形化，即將文字中的某些筆畫進行圖形化處理，使得文字畫面更加的活躍，這樣的文字也會具有較好的電競效果;三是筆畫缺失，即將文字中的一些不會影響文字識別性的筆畫去掉，從而使得文字變得簡化，更具有藝術效果，而且也不會影響文字的識別性。

2、添加和取舍

添加是指在原有的漢字結構上并且不改變其問題結構的基礎上進行一些裝飾性的添加，而取舍則是在文字設計中去掉一些無關緊要的、在設計中不能體現(xiàn)實際意義的結構，只留下文字中必要的、值得保留的結構進行藝術性的設計。在當前的文字重構中，添加和取舍用的比較多，在藝術表達效果上也比較好。就我國的漢字來說，其本身就體現(xiàn)著無限的意境，及時缺失一些筆畫也不會丟失其主要結構，而在在人的視覺慣性下也會將其補充完整，甚至一些漢字及鞥過取舍重構后反而傳達出的意境與形象更加的飽滿。比如重慶圖書館的館徽設計，其取了“重”字與“圖”字的半邊進行的結合（如下圖1所示），不僅可以體現(xiàn)圖書館的特性，也將重慶地區(qū)的地域特性充分的表達出來，給人們的視覺效果與藝術效果都比較好。

3、圖像與文字組合的重構

在設計的對策中，經(jīng)常也會出現(xiàn)圖片與文字進行結合，產(chǎn)生一個設計整體，再此基礎上在進行設計，屬意文字與圖片的有機結合，使兩者之間相輔相成。設計的基礎要素多展現(xiàn)在色彩上、畫面的整體上以及想傳達的思維上。整合起來便呈現(xiàn)在形、色、質、體、動上，色彩的選取對于設計是很重要，如果設計的東西需要傳達天真，積極向上的精神時，如若選用較為陰冷的重色系，則會缺乏對畫面的呈現(xiàn)，這就需要對其進行很好的講解。

在圖文重構中，可以通過對重構界面進行疏散或集聚來提高視覺效果，期間需要充分了解重建界面的節(jié)奏和韻律，按照其所呈現(xiàn)的顏色、紋理等效果對其元素的造型進行重構，從而使得整個界面的視覺效果得以增強。需要注意的是，界面的表達形式具有可變性和隨機性，需要設計者能夠嚴格按照界面空間的層次結構進行重組，使其能夠充分滿足大眾的審美。

結束語

時代的發(fā)展，人們思維的超前以及奔放，都使在從事設計行業(yè)的人們越來越重視設計所傳達的式樣以及呈現(xiàn)的多種層面，在文字上，每個字傳達的情感，以及傳遞的思維，都通過設計師的手來傳達著這些思想。圖文并行的對策，新穎的設計技巧，代表著新時代的設計潮流，傳揚著新時代的設計思維。在視覺傳達設計中文字設計的表達，使其摒棄較為落后的思想，開拓新穎的設計，提供新的前進的動力。

參考文獻：

[1]林浩晗.探析抽象圖形在視覺傳達中的藝術張力[J].美術大觀，2019（04）：114-115.

[2]景麗艷.探析抽象圖形在平面廣告中的視覺傳達作用[J].科技風，2019（08）：89-90.

[3]李玉平.“解構”與“重構”——視覺傳達設計中文字設計的創(chuàng)新方法研究[J].美與時代（中），2015（03）：118-119.

[4]李博.品牌建設中視覺傳達設計的功能性研究[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（03）：109.

[5]杜霞.淺談文字設計的新思維創(chuàng)意[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2012（02）：203-204.

（長春師范大學美術學院（中外視覺傳達設計專業(yè)學生） 吉林長春 130032）