姜雯

在臺灣第二波疫情暴發(fā)、還未三級警戒前，我有幸見到了駱以軍。那是5月11日，我們還能悠閑地坐在臺北的咖啡館聊天。

“因為之前身體的病，我這陣子都傻得厲害，你多包涵。”我曾聽過一次駱以軍的講座，談到文學的時候，他是那么慷慨且溫柔，像是一個頭頂光圈的胖精靈。如今他確實比我印象中更憔悴了，講話的速度也變慢了許多。

室外燠熱，暑氣蒸得人昏沉沉。駱以軍手上的煙也沒停過，我穿過層層熱浪和氤氳的白煙望向他。他穿著簡單的T恤和大褲衩，赤腳踩在木地板上，兩只拖鞋東倒西歪，仿佛是兩個曾被劇毒灼穿身心的武士，如今以酩酊大醉的姿態(tài)滾躺在地上。

大概是我也醉了，醉倒在駱以軍層層疊疊如夢囈般的故事里，既是小說的，也是現實的。他跟我說著這兩年的大病、自己經歷的民俗療法、被網軍霸凌的所謂“抄襲事件”，以及新冠肺炎這場大疫里的種種魔幻事件。

“這兩年世界上發(fā)生的種種，我都感受到內心劇烈的痛苦。我覺得人和人之間很怪，大家好像都是外星人的感覺，很像機器人的傀儡。怎么沒有一個大姑媽說：停，你們這些屁孩，都他媽神經病?！?/p>

駱以軍出生于1967年3月29日，有著白羊座的直率和單純，著有《西夏旅館》《遣悲懷》《匡超人》《明朝》《女兒》《降生十二星座》等小說，曾獲“臺北文學獎”“時報文學獎短篇小說首獎”“2018年第五屆聯合報文學大獎”等獎項。

梁文道曾說駱以軍的小說很“特別”。“不只是在華文世界，而且是在整個當今我所知道的文壇，應該是最特別的。”我不好意思地跟駱以軍坦誠“你的小說我有時候讀不太懂”，他爽朗地笑著說“沒關系”。和駱以軍聊天不用顧忌什么，他坦蕩、赤誠，如溪水般清澈，大家都喊他“駱大”。

駱以軍這幾年接連生大病，先是心肌梗塞，然后是糖尿病。2019年去檢查身體的時候，血糖400多，醫(yī)生說要立刻轉急診。駱以軍心大，說自己晚上還有事情，醫(yī)生說你現在走出去，隨時可能暴斃。

病情穩(wěn)定一些后，駱以軍去白先勇的座談會演講。但他的狀態(tài)沒辦法恢復到和以前一樣，所以演講稿都要提前寫好。當時念到一半，突然停了下來，因為自己少帶了一張，于是這個演講戛然而止?！拔夷菚r候好沮喪哦，所以我說現在比較傻一點?！?/p>

“我現在55歲，有點來得早。”駱以軍說他的大學老師楊澤“救了他”，楊澤帶著他去看各種民間療法。聽駱以軍講述這些經歷的時候特別有意思，像是在看小說。

“有個師傅練過少林武功，他幫你做‘踩敲’，他就踩你大腿的某一條經脈。他那個腳像刀子一樣踩下去，我痛到要抓住后面的某條鋼管，像是極刑。第一次去踩就一直喊：‘爸爸，我錯了，放我走?！?/p>

“我老師還帶我去叮蜜蜂，就是蜂針療法。蜜蜂叮在你穴道上，叮完就會死掉，我能感受到蜜蜂死亡前的仇恨。我每周都去，要叮20針。現在都不敢去找按摩阿姨，身上都是密密麻麻的疤痕。”

“我都沒聽說過這個，能不能看看你的疤痕？”和駱以軍聊天特別輕松，以至于我提出了這種沒頭沒腦的要求。他也不介意，爽朗地大笑，開玩笑說：“看一次五塊，你也可以買月票?！?/p>

對于自己現在的身體，乃至精神，駱以軍覺得自己是中了20世紀西方現代主義小說的“劇毒”所致。

駱以軍二十幾歲的時候，臺灣剛解嚴，他開始接觸到大量美國、日本的流行文化，以及19世紀末、20世紀初的西方小說，例如卡夫卡、?？思{、馬爾克斯等。那時候不僅是讀，簡直是狂戀、著魔。

“當你開眼了，你一本一本吞食這些西方小說，其實也是在吞食歐洲文明走到20世紀初，已經開始的那種恐怖。就像我們現在開始感受：這世界怎么了？”

“你其實不知道，這些小說就是那100年法國、德國、美國、印度、拉美那些小說家的噩夢，20世紀的小說很少有美夢。是各種形態(tài)的人的恐怖、人的分崩解離、人的痛苦。”

從讀書到寫書，駱以軍以一種獻祭的方式把自己交給了小說。這套用大腦、用身體的方式，是非常戲劇性的，是用個人撞上整個世界，消耗著創(chuàng)作者的生命力。

“用我老師的話說，我是喝著西方現代主義的毒藥奶長成了。我也反哺、也苦苦創(chuàng)作，最后我的小說可能就是一朵朵毒花，很妖艷，但是也有劇毒，它也反噬了我這個人。我老師像是在渡我，所以一個禮拜和他去叮一次蜜蜂?！?/p>

《明朝》描寫的就是這幾年駱以軍感受到的人類的痛苦和暴力，但他以一種跨次元的方式書寫出來。人類就要滅絕了，于是把載有人類記憶的AI機器人發(fā)射到太空，而里面是關于明朝的病狂、暴力、幻美和理智—這是人類致力于重建的文明。

這何嘗不像是我們當今所處的世界，線下的躁動交織著網絡的病態(tài)，魯迅所講的人的殘酷、冷漠、微小，充斥在線上和線下。駱以軍也在扛著這世界的痛苦。

讀駱以軍的小說和散文，很難想象這是同一個人寫的。他在臉書上寫文章也有很多人喜歡，是一種“駱式臉書體”，這和他與我的往來郵件也頗相似，還會夾帶各種表情符號：小熊、笑臉、星空、愛心、鯨魚……

他的小說結構復雜、文字綿密，總是試圖探向人類內心最深處的幽微通道—那之中包含性、暴力、女體等等。但駱以軍的散文則柔軟、溫情，充滿童真，像是一個大孩子對著一群小孩子碎念著小故事。

“臉書上那個比較像是真的我，但也沒所謂真正。”

駱以軍說自己是原始人個性，年輕的時候沒好好上學，是個“人渣”，電腦課都作弊所以沒學會打字。那時候看書還有閱讀障礙，看了半天看不懂，就一邊抄一邊看，抄著抄著就讀懂了。也于是，他直到現在還保持著手寫的習慣。躲在自己的房間寫小說，寫在稿紙上，再付費給別人打出來。

2011年的駱以軍還不會打字，那時候別人問他要電子郵件，寫很長的對文學的想法給他，他就只會回答“是”。“我都會跟別人說我回信可能不是很禮貌，因為看上去很高傲冷酷，其實是我不會打字。”

直到后來為了盯自己的孩子，駱以軍才開始學起用臉書，也才有了后來的“駱式臉書體”?！澳菚r候他們玩開心農場，我聽說會去偷菜，我說你們別去偷別人的菜，多沒面子啊，我去經營來給你們偷菜。后來我自己上癮，還去便利店買農民幣，臥槽，弄一個超級豪華的農場，熬夜都在玩。我老婆就發(fā)怒了。”

駱以軍還很愛聊星座、算命。他說自己是白羊座，比較傻、比較容易犯錯，“我小孩就很受不了我，這兩年孩子感覺我不只傻，還報廢的感覺。我在家經常闖禍，包括把自己搞成這樣”。而駱以軍的妻子和兩個孩子都不是火象星座，“他們很像小動物那樣，三個都很害羞，常常在飯桌上講那些很小的事情，我就很豪邁地發(fā)表意見，他們就解散各自走了”。

之前有個小神婆給駱以軍算命，看他的命盤是“八宮人”，這一宮一生的命題就是性、暴力、犯罪、權力的黑暗面。果不其然，駱以軍在小說里探討的也都是這些命題—這是另一個維度里的駱以軍。

“一直讓我著迷的，就是暴力的。其實你要講這是性、暴力和女體，也不完全是，它其實是內心一種非常劇烈的痛苦?！?/p>

“真實的我其實沒那么變態(tài)和暴力，我也沒從中獲得變態(tài)的快樂，但我要像一個極限運動員。比如說《西夏旅館》里那種歷史的暴力，我覺得自己很像一個潛水夫，要去打撈深海的沉船，但潛水是一個高危行業(yè)，我其實是要去打撈人類內心的痛苦、嫉妒、恨意，而寫這些東西會反噬我自己?！?/p>

駱以軍的有趣之處也在于這里，他像是一杯層次豐富的雞尾酒，你甚至可以在烈酒上點火，感受上層的滾燙與下層的冰冷。除了20世紀的劇毒，駱以軍仿佛在感知整個人類的苦難。“我有一種很強的‘他感之心’，它甚至強烈到我分不清人我的分界，我可以感受到不同人的痛苦，這種痛苦不是技術層面的苦，它是真的讓你痛苦—會讓你爆掉的劇毒?！?/p>

“以前有個老前輩給我算過八字，他說我是他見過命的格局最大的，超寬闊的，就像一個超大超大的水壩，但是里面沒有一滴水。就是格局大但命苦，他說沒見過這么奇怪的人?！?/p>

算命的老前輩說駱以軍會有兩年“死結”，如果能過，之后的人生會很好。他也確實經歷了生命的劫難，但重病之外，他還經歷了一場寫作生涯的浩劫。

打開駱以軍的臉書，背景是《明朝》的書封，頭像是他戴著小熊帽子的搞怪照片，大部分的文章已被清空，最近的帖文停留在今年的3月28日。

“……還是好喜歡聽人們叫我‘駱大’，我刻了個章，‘天真爛漫’，我希望自己大大的。人們會把你根本不認識的對方，想成大壞蛋，想置之死地，其實既然如此，當初何須走文學這條路？……”

再上一條則是在2020年12月9日?！斑@件事過去一年了。遇見老友，他非常詫異我仍為此事所困，說你這樣一個漢子，怎么會如此？我說：因為小說之于我，不是兒戲；是性命以對?！迸鋱D是一大摞手寫稿紙，夾在不同的透明文件袋里，那是他的新長篇，書名暫定《愛在瘟疫蔓延時》。

駱以軍所指，是2020年3月發(fā)生的“火車事件”，《明朝》中某一段被指控“抄襲”，爾后駱以軍被網軍“追殺”。

事情大致如下：2019年初駱以軍開設了八堂“閱讀小說與習作坊”課程，其中一堂談到川端康成《雪國》開篇的火車車窗倒影描述，便讓學員們以“火車”為題講述一個故事。后來《明朝》出版后，這堂寫作課的內容成為他小說中一個簡短的素材，其中就包括了一個學員的故事。但駱以軍并非將這個故事占為己有，他只是描述了當時的那堂寫作課……

“如果這樣算是抄襲的，小說這件事都變成抄襲了?！瘪樢攒娙允菓嵖?/p>

也當憤慨。即便文壇不少人為駱以軍抱不平，也還是有人落井下石，也還是抵不過網絡世界的詆毀，也還是拼不過人類復雜的內里。

多說無益。

談到寫作的狀態(tài)，駱以軍說自己像一臺車一直踩油門到極速，飆了20年，現在有點油盡燈枯了。但過去這20年來，即便有經濟壓力、即便顛沛流離，駱以軍始終保持著盡可能每天在咖啡店寫作的習慣。

大約在六七年前，他的身體開始走下坡，比較難抗氣溫過冷過熱的季節(jié)，或是旁人大聲說話的干擾。于是他會走進一間小旅館，辦三個小時“鐘點休息”，從進去后就開始非常專注的書寫狀態(tài)。

“這兩年又大病，大約只能待兩個小時，然后回家和妻兒相處，照顧狗，掛網—這是這幾年較糟的習慣。我的書寫一直像一個自律極嚴的運動員?！?/p>

“那么，你覺得你和你的作品，最終想要通往何處？”

“我啊，如果能像張岱的《陶庵夢憶》，甚或《紅樓夢》《金瓶梅》，能夠讓未來的某些讀者讀了，想：啊，這就是曾經某個時代的文明，曾經創(chuàng)造出那樣繁華迷魅的光焰—他們瘋狂的樣子、孤寂的樣子、渴望愛而不可得的遺憾的樣子、像在夢中穿梭巡游的樣子?！?/p>

“啊，那真是心滿意足啊?！?/p>

和駱以軍聊完，我也覺得心滿意足。臺北五月的陽光爍爍地撲在臉上，像是被一個柔軟的精靈撞到。他沖我哈了一口氣，我便跌進云里，做了一個關于文學的美夢。

南風窗：如今寫作已經很難是個“全職工作”，對你而言，純文學創(chuàng)作必須是一個職業(yè)嗎？

駱以軍：很難，但歐洲當時長出那些妖異奇花的詩人、畫家，許多真的是得到某個遠房親戚的遺產?；蛳裎夷贻p時讀馬爾克斯、略薩，那時的好幾個拉美天才小說家，他們都是年輕時，當記者，然后顛沛流離，但帶著高燒的對純文學的熱情，再發(fā)狂找時間空隙寫小說。

但如今的世界，完全被網絡亂針刺繡穿透了，這個演化的結果，必然是朝著愈大的市場，就會生出愈能煽情或通俗的“故事”。對我而言（從年輕時到現在都還是如此認為），沒錯，要寫出能和馬爾克斯、卡夫卡、波拉尼奧、魯西迪這樣的大小說家，“搏一搏”的純文學創(chuàng)作，它真的是需要十幾二十年以上的，足夠專注的時間，去養(yǎng)成、閱讀，然后安定耐性地書寫。

這真的很難跟年輕人說出什么建議，其實我相信要“抵達之謎”的大小說，他必須在年輕時就帶有一種類似殉道的虔誠。最后也許你為了呵護“寫小說”這件事，去接人世一些像打零工的活兒。但我也認識這樣的朋友，他先進學院教書，或先去當編輯，但那口氣要憋得夠長、夠久，不使心智散潰，然后到較中年后才迎來寫自己想寫的純文學小說的噴發(fā)。

南風窗：可以談談你的新書《愛在瘟疫蔓延時》嗎？

駱以軍：我其實設想比較像薄伽丘的《十日談》，然后愛特伍的《末世男女》，就是這場瘟疫，最后徹底失控，人類全部滅絕，剩下十個男女（各有原本社會身份），因其中一位是一個“溪谷主人”，他們躲進這溪谷避疫，同樣為了打發(fā)漫漫長日，他們也輪流說故事。

當然這對我頗難，因為要控制這樣如柏格曼電影，人物群戲之間的關系、狀態(tài)。但他們及他們說的故事，其實是在“人類時間已終結了”，所謂“時間之外”“除了我們彼此，不會有未來的人想聽這一朵一朵像燒鴉片煙花，冒出來的故事了”。

他們也許是“未來的祖先”，原本各自帶著剛滅絕的那個文明，他們各自眼睛殘影如整片流星雨。20世紀下半葉至今的一些重要人物與事件（戴安娜王妃之死、邁克爾·杰克遜、雙子星大樓爆炸，或哪一年的世界杯足球哪個神一般的球星的進球，一些經典的電影、流行音樂、政客的名字），尤其是后來網絡時代這每日瞬息萬變的事件，各種情感的朝生暮死。

當然我希望他們說著故事，一個個漫暗長夜，慢慢發(fā)覺他們的故事本身，有一些說不出的殘影或不確定，似乎有著變異的特質。然后他們里頭某一兩個人開始懷疑：“我們不會是實驗室培養(yǎng)皿中，因為人類的撲滅、防疫、藥物，殲滅至最后剩下的那十只病毒吧？”

當然要達到這個效果頗難，我先要寫出他們在那末日以后，說出的那幾個故事，頭發(fā)都快抓光了。

南風窗：在你的所有作品中，哪一本書對你自己最重要？

駱以軍：應該還是《西夏旅館》吧。因為那是我在最好的年紀，最好的身心狀態(tài)，極致可能，又拼了命寫了四五年的一部啊。我也很在乎《女兒》這本，雖然反映較平淡。

其實我多處說過，現代小說就像20世紀發(fā)明的這些極限運動，小說家和那些頂級的NBA球員、足球員、花式滑冰選手、跳水選手甚至芭蕾舞者一樣，都有年紀的巔峰期，西方的大小說家，一些讓人神魂顛倒的好小說，大約落點就在35到45歲之間。

老實說，對我自己而言，若是前幾年不幸走了，其實有《西夏旅館》《女兒》這兩部，我覺得也對得起年輕時立誓要走這條路的自己了。