【摘要】書法藝術(shù)是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的典型代表,將其與富有現(xiàn)代氣息的電影海報相結(jié)合將會散發(fā)出獨特的藝術(shù)觀感,同時還會為大眾帶去一定的精神沖擊。電影海報設(shè)計中的書法藝術(shù)運用具有非常高的標(biāo)準(zhǔn),它要求每個書法符號都要在作品中發(fā)揮出作用,這便要求書法藝術(shù)在電影海報中的運用要遵循針對性原則、適度性原則與適應(yīng)性原則。書法藝術(shù)在電影海報中的運用形式較為豐富,不同的字體、不用的墨色乃至?xí)ńY(jié)構(gòu)都會產(chǎn)生不同的視覺與精神審美特征。
【關(guān)鍵詞】書法藝術(shù);電影海報;運用研究
【中圖分類號】J524? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)24-0089-02
電影海報能夠為電影本體起到一個宣傳作用,一個設(shè)計良好的電影海報將會為電影增色不少。電影海報設(shè)計屬于平面設(shè)計,是非常具有現(xiàn)代感的藝術(shù)產(chǎn)物。而書法藝術(shù)是我國傳統(tǒng)藝術(shù)代表,在我國的藝術(shù)領(lǐng)域具有重要地位。近些年來,書法藝術(shù)頻頻出現(xiàn)在電影海報設(shè)計中,隱隱已經(jīng)成為我國電影海報設(shè)計的潮流。對電影海報中的書法藝術(shù)進行研究討論,將會有助于探究我國傳統(tǒng)藝術(shù)元素與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合。
一、書法藝術(shù)在電影海報中的運用優(yōu)勢
書法藝術(shù)是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分,目前同時也是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的重要元素。不同形式的書法藝術(shù)有著不同的美感,這種美感或許是先天的屬性帶來的,也可能是后天的塑造所帶來的,并且書法藝術(shù)美感在電影海報中的呈現(xiàn)效果,將會對電影海報的整體設(shè)計評價起到關(guān)鍵性作用。
(一)書法符號的本身優(yōu)勢。每種藝術(shù)符號都有自己的應(yīng)用特性,不同藝術(shù)符號的形式使其應(yīng)用的環(huán)境不盡相同,根據(jù)藝術(shù)符號的屬性選擇最合適的應(yīng)用領(lǐng)域,才能將藝術(shù)符號的優(yōu)勢發(fā)揮出來。書法符號也具有自己的特性,這為其在海報設(shè)計中的應(yīng)用提供了優(yōu)勢:一方面,書法藝術(shù)符號通常具有良好的信息承載能力,而這恰恰與電影海報設(shè)計的要求契合。電影海報的主要作用就是為電影本體宣傳,其設(shè)計理念一定是對電影本體內(nèi)容與電影核心思想的宣發(fā)。而書法藝術(shù)符號本質(zhì)是一種文字符號,能夠?qū)㈦娪爸械膬?nèi)容表達出來[1]。另一方面,書法符號本身具有多元性,為海報設(shè)計提供了方便。書法符號的形式千變?nèi)f化,除了較為常見的書法字體,許多書法藝術(shù)創(chuàng)作者還會通過自己的思路設(shè)計書法字體并投入應(yīng)用,因此,書法符號有著多元的字體結(jié)構(gòu)并且蘊含著不同的精神內(nèi)核,而且書法符號的墨色也可以自由選擇,不同顏色的書法符號傳達出的情感與理念也是具有差異的,這些都為電影海報設(shè)計提供了更多的選擇。
(二)書法藝術(shù)的獨特觀感。書法藝術(shù)在電影海報中的另一項運用優(yōu)勢,是書法藝術(shù)具備的獨特觀感。人們對電影海報藝術(shù)美感的認知,首要的來源便是視覺感受,即海報設(shè)計的視覺形態(tài)。書法藝術(shù)具有良好的可塑性,這種可塑性為電影海報的視覺形態(tài)提供了無限可能。書法藝術(shù)符號的大小、結(jié)構(gòu)、顏色、排列方式等一系列視覺屬性,都會給大眾帶來不一樣的審美體驗,比如草書帶來一種飄逸瀟灑之感,而楷書則帶來一種工整感。例如電影《一代宗師》的電影海報,片名“一代宗師”用行楷書寫,觀感大氣磅礴,同時又深刻內(nèi)斂,與一代宗師的氣質(zhì)深深契合。書法藝術(shù)帶給大眾視覺上的沖擊,同時也為大眾提供了新的審美特征,改變了大眾對電影海報視覺形態(tài)上的認識,讓大眾獲得了視覺上的獨特審美體驗。
(三)書法藝術(shù)的精神價值。隨著時代發(fā)展,書法藝術(shù)已經(jīng)不再僅僅具有藝術(shù)價值,它開始向精神價值方面過渡。書法藝術(shù)在我國傳承千百年,是我國的藝術(shù)瑰寶,我國人民對書法藝術(shù)有著深厚的民族情感。將書法藝術(shù)運用于電影海報中,是我國民族文化的一種體現(xiàn)方式。人們欣賞具有書法藝術(shù)的電影海報時,書法藝術(shù)實際上已經(jīng)不再是簡單的個體,它融入了人民的精神中,成為人們的審美意象之一[2]。書法藝術(shù)的原始美在這個環(huán)節(jié)中不再是純粹的感官認知,而是升華成了心理意境,這時書法藝術(shù)的精神價值便體現(xiàn)了出來。
二、書法藝術(shù)在電影海報中的運用原則
書法藝術(shù)在電影海報設(shè)計中的運用過程中,挑選出合適的書法藝術(shù)形式是基礎(chǔ)性工作,對書法藝術(shù)的合理運用是提高性工作,兩項工作都要良好地完成,才能使電影海報設(shè)計實用且美觀,且讓大眾對電影海報有個好印象,從而提升電影的額外價值。而要做好書法藝術(shù)在電影海報中的運用工作,就要遵循好針對原則、適度原則與適應(yīng)原則。
(一)針對性原則。書法藝術(shù)元素應(yīng)用于電影海報設(shè)計中的首要原則便是針對性,即書法藝術(shù)的運用與電影海報要表達出的主題相關(guān)聯(lián)。電影海報設(shè)計的一項重要要求就是海報設(shè)計畫面中的結(jié)構(gòu)都要與主題相關(guān),任何符號和元素都是針對電影主旨而設(shè)計。在思考電影海報中書法藝術(shù)的形式時,同樣必須要牢牢遵循針對性原則,順應(yīng)電影的主題,設(shè)計出的書法藝術(shù)符號要與電影海報的主題有關(guān),要針對電影表達的主旨而設(shè)計。
(二)適度性原則。書法藝術(shù)在電影海報設(shè)計中的應(yīng)用除了要考慮書法藝術(shù)符合的美感,還要考慮整體的效果。盲目地追求書法藝術(shù),大范圍地采用書法符號,不僅會造成電影海報設(shè)計難度的大幅度提升,還會與大眾的審美認知和思維慣性產(chǎn)生較大的偏差,導(dǎo)致電影海報作品的內(nèi)在思想無法被讀取[3]。所以書法藝術(shù)在電影海報設(shè)計中的應(yīng)用需要把握適度性原則,讓作品的整體設(shè)計貼合觀眾的審美。
(三)適應(yīng)性原則。適應(yīng)原則指的是書法藝術(shù)元素與電影海報其他元素的適應(yīng),比如說書法符號顏色與整體氛圍的適應(yīng)、書法字體結(jié)構(gòu)與電影主題的適應(yīng)、書法印刷方式與平面物料的適應(yīng)等等。以書法符號顏色的適應(yīng)性為例,如果電影海報要表達出一種休閑、輕松的理念,那么通??梢赃x擇采用綠色、黃色等顏色的書法符號;如果要表達一種劇烈的、迸發(fā)的理念,那么可以采用紅色、橘色等顏色的書法符號。
三、書法藝術(shù)在電影海報中的運用方式
書法藝術(shù)是一種視覺符號,具有強烈的形式美,書法藝術(shù)在電影海報中的運用也是基于這種形式美,如不同的字體、不同的墨色和不同的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式等等。電影海報設(shè)計要充分挖掘書法藝術(shù)的多元性,突出人文特性,讓傳統(tǒng)書法藝術(shù)在電影海報中展現(xiàn)出更多的藝術(shù)美感,從而讓電影海報更具表現(xiàn)力,提高電影本身的傳播廣度。
(一)書法不同字體的運用。書法藝術(shù)最為明顯的藝術(shù)特征來源便是字體,這也是電影海報設(shè)計在運用書法藝術(shù)時必須要考慮到的環(huán)節(jié)。首先是篆書的運用。篆書字體結(jié)構(gòu)較為勻稱,筆畫上表現(xiàn)得較為方正,整體較為工整。以電影《英雄》的海報為例,海報上的“劍”字采用的便是篆書,行筆具有氣韻,同時也與電影中的時代相符合。其次是隸書的運用。隸書字體整齊且精細,整體形態(tài)風(fēng)格較為莊嚴(yán)肅穆,給人以莊重樸實之感。以《南京!南京!》電影海報為例,該海報標(biāo)題便是隸書形式,給人以莊重、嚴(yán)肅的視覺感受,與海報表現(xiàn)出的戰(zhàn)爭畫面深深契合,將抗戰(zhàn)時代的莊重感淋漓盡致地演繹了出來。然后是草書的運用。草書飄逸灑脫,結(jié)構(gòu)靈活隨性,因此,其表現(xiàn)出的意蘊往往是無拘無束、瀟灑隨意[4]。以王家衛(wèi)電影《武俠》的海報設(shè)計為例,該海報的背景設(shè)計采用的是草書作品,整體靈動飄逸,具有“俠客”的瀟灑意境。此外電影海報中常見的還有行書、楷書等。不同的字體表達出的內(nèi)涵是不一樣的,選擇合適的書法字體,是電影海報設(shè)計需要思考的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
(二)書法不同顏色的運用。電影海報設(shè)計中,書法符號的顏色最為常見的是“黑色”,也就是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的黑墨色。在電影海報設(shè)計的書法藝術(shù)應(yīng)用中,黑色實際上是極其具有內(nèi)涵的色彩,這種內(nèi)涵表現(xiàn)在傳統(tǒng)書法藝術(shù)美感上,因為黑色書法符號與我國傳統(tǒng)的黑墨色書法藝術(shù)符號最為契合。另外,當(dāng)代社會可見到的顏色五彩繽紛,紛繁復(fù)雜,沒有突出主體色彩的畫面導(dǎo)致顏色的信息表達意義混亂。而黑色書法符號的運用,改變了五顏六色字體表意不明的問題,減少了不同色彩帶來的沖擊,使得電影海中的書法藝術(shù)設(shè)計簡約、精妙而富有深意。不過,對于電影海報設(shè)計來說,書法藝術(shù)的運用并非只有簡單的黑色,只要與設(shè)計理念相符合,任何色彩都可以得到運用,例如電影海報設(shè)計中,以書法字體顏色與背景顏色組合搭配,以不同顏色的搭配來增強海報畫面的視覺藝術(shù)美感[5]。比如《咆哮無聲》電影海報,標(biāo)題為鮮紅色的書法藝術(shù),是暖色,海報畫面的背景為黑灰色的天空與人物,是冷色調(diào),暖色和冷色一同運用,就會產(chǎn)生對比風(fēng)格,從而產(chǎn)生張力。紅色的書法與黑灰色的背景相搭配,一方面增強了畫面的沖擊性,帶給大眾震撼,讓人覺得矛盾中又有融洽,視覺效果更為突出;另一方面突出了主旨,在風(fēng)格迥異的顏色運用中展現(xiàn)出電影要表現(xiàn)的矛盾。
(三)書法結(jié)構(gòu)設(shè)計的運用。人們在觀察到電影海報上的書法時,第一眼看到的是書法的整體結(jié)構(gòu),也就是書法符號的形態(tài)空間結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)書法字體的結(jié)構(gòu)是固定的,不過在現(xiàn)代,書法可以展現(xiàn)出的形態(tài)更加豐富多樣。因此,許多電影海報設(shè)計者會對書法符號進行重構(gòu),從而強化海報整體的視覺效果[6]。比如說電影《影》的海報設(shè)計,畫面中白色的“影”字沒有遵循任何一種字體的固定形式,而是以水墨畫的形式重構(gòu),線條飄逸,具有張力,極具水墨畫的美學(xué)風(fēng)格。再比如《龍貓》中國版電影海報,設(shè)計者采用筆畫置換,將海報上的“龍貓”兩個毛筆字與電影中的龍貓卡通形象相融合,在體現(xiàn)出書法藝術(shù)魅力的同時,也與電影主題相契合。在當(dāng)前電影海報設(shè)計環(huán)境下,書法藝術(shù)的形態(tài)美讓電影海報的畫面更具有獨特性,也讓電影海報更具藝術(shù)感染力。
參考文獻:
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[6]王斯妤,吳海立.書法藝術(shù)在電影海報中的運用探析[J].明日風(fēng)尚,2017,(03):2.
作者信息:
黃琳清,女,漢族,河南信陽人,信陽農(nóng)林學(xué)院規(guī)劃與設(shè)計學(xué)院助教、碩士,研究方向:戲劇與影視學(xué)。