摘要：張藝謀是中國(guó)“第五代導(dǎo)演”的代表之一，色彩藝術(shù)是一種重要的視覺(jué)語(yǔ)言，在張藝謀的電影中，色彩通常用于渲染環(huán)境，以表達(dá)電影的主題風(fēng)格、塑造角色、創(chuàng)造心情或增強(qiáng)照片的視覺(jué)吸引力，同時(shí)，張藝謀用色彩表達(dá)了中國(guó)文化的語(yǔ)言，向世界展示了中國(guó)電影的獨(dú)特文化內(nèi)涵，為中國(guó)電影的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：張藝謀 ?電影 ?傳統(tǒng)色彩藝術(shù)

一 電影與傳統(tǒng)色彩藝術(shù)

電影中的傳統(tǒng)色彩

現(xiàn)代電影院誕生于1895年，當(dāng)時(shí)電影是黑白的，但是藝術(shù)家們并沒(méi)有停止追求表現(xiàn)色彩的藝術(shù)，在電影的早期，電影公司主要使用手工著色的電影進(jìn)行革命，以提高電影的表現(xiàn)力和吸引力，在1930年代，電影中可以自由靈活地使用色彩。但是，當(dāng)前的彩色電影的制作很大程度上受繪畫(huà)的影響，電影的圖像接近繪畫(huà)的要求，追求圖像的藝術(shù)意義并強(qiáng)調(diào)人物的象征意義。

自1950年代以來(lái)，彩色膠片的大量生產(chǎn)為膠片的彩色性能提供了條件。自1980年代以來(lái)，電影的藝術(shù)表達(dá)變得越來(lái)越完美，人們逐漸認(rèn)識(shí)到色彩的重要性，色彩已成為電影的重要藝術(shù)語(yǔ)言，在電影中，色彩不僅可以再現(xiàn)物體的原始外觀，還可以增強(qiáng)圖像的表現(xiàn)力和吸引力，并賦予人們不同的心理感受[2]。

張藝謀影片中的色彩藝術(shù)

張藝謀是色彩藝術(shù)的大師，色彩在張藝謀的電影中起著重要作用，顏色是重要的視覺(jué)元素和獨(dú)特的敘述語(yǔ)言，傳統(tǒng)電影的故事以直觀和感性的方式告訴觀眾，它可以揭示人物的情感和心理上的細(xì)微變化，并使深刻而抽象的事物變得簡(jiǎn)單易懂，張藝謀經(jīng)常通過(guò)巧妙地使用和精心安排色彩來(lái)增加電影銀幕的美感，突出電影的主題，渲染電影的氛圍，并形成和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。在影片《菊豆》中，張藝謀用灰藍(lán)色的屋頂包圍著染整車(chē)間，展現(xiàn)出一種壓抑和壓抑的氣氛，象征著傳統(tǒng)道德和社會(huì)環(huán)境對(duì)人性的壓迫。在影片《紅高粱》中，張藝謀以紅色為基調(diào)，以鮮紅色的高粱，鮮紅的太陽(yáng)和紅色的天空為背景，表現(xiàn)出一種生動(dòng)的生命力，在張藝謀的電影中，色彩是一種思想和情感，可以傳達(dá)無(wú)形和無(wú)限的生活細(xì)節(jié)，同時(shí)，張藝謀始終將色彩作為敘事語(yǔ)言與觀眾交流和交流，他經(jīng)常利用色彩的審美效果和象征意義，調(diào)動(dòng)觀眾的審美體驗(yàn)，從而最大限度地發(fā)揮色彩的藝術(shù)魅力。

二 傳統(tǒng)色彩藝術(shù)在張藝謀電影中的具體運(yùn)用

顏色是電影的重要視覺(jué)語(yǔ)言，首先，它可以創(chuàng)建強(qiáng)大的視覺(jué)效果并引起觀眾的注意，同時(shí)，顏色可以參與電影故事并為電影主題、故事內(nèi)容和環(huán)境提供服務(wù)，在張藝謀的電影中，色彩占據(jù)著非常重要的位置，張藝謀解釋說(shuō)，不需要使用顏色來(lái)描述主題，表達(dá)情感或塑造角色，在電影中，張藝謀經(jīng)常使用色彩來(lái)增強(qiáng)繪畫(huà)的真實(shí)感，賦予色彩象征意義和充滿主觀情感表達(dá)[ ]。

利用色彩表現(xiàn)影片主題與風(fēng)格

在傳統(tǒng)影片創(chuàng)作中，張藝謀經(jīng)常根據(jù)主題表達(dá)的需要來(lái)決定電影的色調(diào)，使畫(huà)面表現(xiàn)出色彩趨向，而巧妙地運(yùn)用色彩不僅可以促進(jìn)劇情的發(fā)展，而且可以提煉。并升華電影主題。在電影《一個(gè)和八個(gè)》中，張藝謀用樸素的深灰色作為色調(diào)來(lái)表達(dá)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦環(huán)境[3]。在影片《紅高粱》中，張藝謀在整部影片中都穿紅衣服，紅頭巾、紅轎椅、紅高粱等，通過(guò)溫暖的紅色展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和原始的生活欲望，表達(dá)了主題愛(ài)與生命尤其是在影片的結(jié)尾，紅色的高粱和紅色的太陽(yáng)映襯在黃色的大地底部，展現(xiàn)出原始的充滿野性的張力，孕育著極大的熱情和生命力[4]。

利用色彩塑造人物造型

色彩是構(gòu)成電影場(chǎng)景的重要內(nèi)容，具有表達(dá)人物情感，展現(xiàn)人物內(nèi)心世界和塑造人物形象的功能，在電影的制作中，張藝謀力求使每個(gè)角色都有自己清晰的色彩符號(hào)，并運(yùn)用典型的技巧來(lái)完善角色的形象，概括社會(huì)生活，從而實(shí)現(xiàn)抽象與個(gè)性的結(jié)合。在電影《紅高粱》中九兒要出嫁的場(chǎng)景中，轎的外部是喜慶的鮮紅色，而轎的內(nèi)部則是較暗的淺紅色，轎內(nèi)部和外部的顏色變化反映了角色的內(nèi)在感覺(jué);轎外歡快響亮的吶聲和驚天動(dòng)地的喊叫聲產(chǎn)生了令人興奮的視聽(tīng)效果，與女孩坐在轎椅子上的悲慘命運(yùn)形成鮮明對(duì)比，它深刻刻畫(huà)了人物的內(nèi)心絕望，并通過(guò)色彩展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)婚姻的精髓，在電影設(shè)計(jì)中，張藝謀經(jīng)常使用色彩塑造角色并揭示角色的內(nèi)心世界[5]。在《秋菊打官司》中，鮮紅的辣椒被用來(lái)吸引觀眾的注意力，而秋菊的頑強(qiáng)和頑固的性格則在黃土背景下得以充分展現(xiàn)。電影《十面埋伏》中使用了服裝的顏色和環(huán)境，色彩表達(dá)了人物的意識(shí)流，色彩的不和諧被用來(lái)暗示小女孩的悲慘命運(yùn)，從而確定了影片的情感基調(diào)[6]。

三 張藝謀電影中傳統(tǒng)色彩藝術(shù)運(yùn)用的當(dāng)代啟示

色彩是電影作品表現(xiàn)民族性的最佳途徑

正如狄德羅所說(shuō)：不同民族有不同的審美心理和審美方法，因?yàn)槿祟?lèi)具有相同的視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)，所以顏色作用于人類(lèi)視覺(jué)所引起的生理反應(yīng)具有相同的特征和通用性。電影會(huì)在不知不覺(jué)中滲入國(guó)籍的痕跡，張藝謀也不例外，在他的電影中，故事人物和思想情感都具有明顯的國(guó)籍，影片通過(guò)真實(shí)記錄真實(shí)生活來(lái)反映導(dǎo)演的思想和情感，導(dǎo)演在錄制過(guò)程中會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地展現(xiàn)民族文化，例如，在電影《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀將象征性的黃色運(yùn)用到了極致，在中國(guó)文化中，黃色象征著顏、黃的黃皮膚后代、也象征著權(quán)威、地位和崇高，但是，在西方人眼中，黃色是貶義和不吉利的顏色，此外，張藝謀在影片中還使用了許多代表中國(guó)文化的符號(hào)，例如菊花、中藥、茱萸等，不僅體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)文化的獨(dú)特理解，也反映了他對(duì)中國(guó)文化的深刻理解。

張藝謀電影色彩運(yùn)用對(duì)中國(guó)電影的影響

如今，電影色彩要求更高，除了追求影片的真實(shí)性之外，還要具有獨(dú)特的表意功能，張藝謀是中國(guó)最早使用色彩獨(dú)特美學(xué)意義的人之一，作為電影的主題演講，我充分利用了中國(guó)的特色色彩，他特別擅長(zhǎng)表達(dá)紅色和黃色（兩種顏色）和中國(guó)傳統(tǒng)民間審美心理的濃郁傳統(tǒng)文化。呼吸張藝謀利用電影《紅高粱》的色彩使中國(guó)電影國(guó)際化，在《英雄》，《滿城盡帶黃金甲》和《十面埋伏》中，色彩的極端運(yùn)用使中國(guó)電影取得了巨大的成功是世界公認(rèn)的，張藝謀對(duì)彩色膠卷的追求為中國(guó)膠卷的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]楊倩文.論張藝謀電影的空間敘事[J].戲劇之家，2019（13）：106-107.

[2]張靜.論張藝謀電影《影》中的女性形象[J].電影文學(xué)，2019（06）：84-87.

[3]李靜.論張藝謀民俗電影在國(guó)內(nèi)及北美傳播中的文化誤讀[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，23（05）：72-76+161.

[4]黃世智.論張藝謀電影中的西部影像——以故事片《紅高粱》為例[J].電影評(píng)介，2017（03）：11-16.

[5]楊久義.論張藝謀電影中色彩藝術(shù)的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2018（19）：26-27.

[6]張貞.論張藝謀電影中女性意識(shí)的漸變[J].中南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018，18（02）：186-189.

作者簡(jiǎn)介：周宛眉，1997年1月2日，性別：女，民族：漢族，籍貫：廣東化州，學(xué)歷：研究生，研究方向：戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)。