任美衡 陳娟

[摘要]在網(wǎng)絡(luò)文學步入發(fā)力前行的新拐點，推動其經(jīng)典化發(fā)展，既是其發(fā)展的必然需求，又是其核心目標。因此，網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)者需要樹立起自覺的經(jīng)典意識和人文知識分子的責任感，不斷提升網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)審美價值。在網(wǎng)絡(luò)媒體時代，文學將被重新定位。因此，相關(guān)部門需要建立和完善專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學評價體系，不斷引導讀者良好的閱讀審美期待，發(fā)揮讀者在網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典構(gòu)建過程中的價值與作用，不斷強化網(wǎng)絡(luò)公共空間的規(guī)范和管理，有力地推動當前網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化。

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)文學;經(jīng)典化;路徑

毋庸置疑，網(wǎng)絡(luò)文學在過去二十年間獲得了飛躍發(fā)展。歐陽友權(quán)認為，從當前的發(fā)展形勢來看，我國網(wǎng)絡(luò)文學已進入了新的發(fā)展階段，主要表現(xiàn)為：網(wǎng)絡(luò)文學逐步接受主流意識形態(tài)的規(guī)制，從過去的“野蠻生長”開始變?yōu)橛行虬l(fā)展;網(wǎng)絡(luò)文學由過去的注重數(shù)量轉(zhuǎn)向以品質(zhì)為王;以往“潛伏”的網(wǎng)絡(luò)作家無論是受關(guān)注程度、經(jīng)濟收入，還是社會地位等，都紛紛得到了提升，成長為“新社會階層”[1]。經(jīng)典化是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的必然需求，也是其核心目標。

一、網(wǎng)絡(luò)文學藝術(shù)審美價值的提升

在第八屆、第九屆和第十屆茅盾文學獎評選中，一直有網(wǎng)絡(luò)文學作品參與評選，但最終都未能獲獎。對于此種情形，很多專家學者都發(fā)表了比較中肯的看法。如第八屆茅盾文學獎評獎辦公室主任胡平給出了兩點原因：其一，網(wǎng)絡(luò)長篇小說報送的作品不是很多;其二，茅盾文學獎是一個重視“文學性”的獎項[2]。第八屆茅盾文學獎評委、作家麥家從作家與文本自身的角度提出了網(wǎng)絡(luò)文學落選茅盾文學獎的主要原因。他認為，網(wǎng)絡(luò)文學在某種意義上說，還不是一種文學寫作……雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西還太少，與讀者真正實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西還太少。讀起來，好像更多的是喚醒了身體的本能，而不能將讀者的愛與恨等所有復雜的人類情感充分調(diào)動起來[3]。學者邵燕君從茅盾文學獎與網(wǎng)絡(luò)文學兩個層面進行了探討。她認為，不管茅盾文學獎有多大的包容性，在面對遵循網(wǎng)絡(luò)文學或者類型文學標準所創(chuàng)作的文學作品時，仍然難以操作，使其合二為一。因此，茅盾文學獎雖然開放了評選空間，但在具體的技術(shù)層面，網(wǎng)絡(luò)文學或者相關(guān)類型文學仍然是無法徹底地贏得其高度認可的[4]。

可以說，缺乏網(wǎng)絡(luò)文學精品是學者們對網(wǎng)絡(luò)文學落選茅盾文學獎主要原因的共同認知。他們認為網(wǎng)絡(luò)文學盡管取得了有目共睹的成績，但是產(chǎn)生經(jīng)典還為時過早。技術(shù)的發(fā)展雖然給網(wǎng)絡(luò)文學帶來了長足的成長與進步，但是網(wǎng)絡(luò)文學大多只關(guān)注個體理想的實現(xiàn)，重視點擊率和粉絲效應(yīng)。在這個虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間里，網(wǎng)絡(luò)文學缺少紙質(zhì)文本的油墨書香，且讓讀者的審美思辨受到挑戰(zhàn)，滾滾而來的商業(yè)化氣息在一定程度上傷害了網(wǎng)絡(luò)文學的內(nèi)在審美品質(zhì)。如過分注重網(wǎng)絡(luò)性而缺乏文學性、審美性，篇幅冗長而空虛，重量不重質(zhì)，缺乏社會責任、文化擔當，等等，這些都是其難以規(guī)避的致命傷[5]。

在當前網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展局勢下，如何提升網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)審美價值，打造網(wǎng)絡(luò)文學精品，是一件亟須解決的重要論題。網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)者需要樹立起自覺的經(jīng)典意識和人文知識分子的責任感，創(chuàng)造屬于自己的文學經(jīng)典。歐陽友權(quán)認為，對網(wǎng)絡(luò)作家而言，提倡精品力作是非常有必要的。在人類的文學史上，能夠真正地沉淀下來，能夠流傳久遠的永遠只是經(jīng)典之作。因此，網(wǎng)絡(luò)文學要獲得廣闊的未來，無疑，從傳播到內(nèi)容，再及經(jīng)典化，必將成為網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)在的發(fā)展邏輯及方向[1]。網(wǎng)絡(luò)作家在寫作時需避免對技術(shù)的過度依賴，在藝術(shù)與技術(shù)之間尋求平衡，創(chuàng)作出在主題內(nèi)蘊、結(jié)構(gòu)形式、語言藝術(shù)等層面都經(jīng)得起細讀和推敲的作品。我們要鼓勵優(yōu)秀作家介入網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，傳統(tǒng)文學作家自覺融入網(wǎng)絡(luò)，以整合資源，創(chuàng)造出具有思想性、藝術(shù)性與網(wǎng)絡(luò)影響力的網(wǎng)絡(luò)文學精品。在可預見的將來，對新時代的網(wǎng)絡(luò)文學而言，提高作品質(zhì)量，突破自我閾限，是其根本的奮斗目標?；蛘哒f，從對規(guī)模的追求轉(zhuǎn)向視質(zhì)量為生命，勢必成為網(wǎng)絡(luò)文學在新時代的發(fā)展方向[1]。因此，網(wǎng)絡(luò)文學的精品化和經(jīng)典化發(fā)展既是其發(fā)展方向，也是時代和文學發(fā)展的必然要求，而這需要網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)者們的共同努力。

二、網(wǎng)絡(luò)文學評價體系的建立

在網(wǎng)絡(luò)媒體時代，文學面臨重新定位的現(xiàn)狀，因此，相關(guān)人員需要建立和完善一套科學有效的網(wǎng)絡(luò)文學評價體系。對文學活動而言，其本質(zhì)特征在于它既是一個結(jié)構(gòu)，可以不斷地填充內(nèi)容，進行新的建構(gòu);同時，它又是流動的，面對不同的讀者，會形成不同的文本，在這個過程中充滿了強盛的生命力?；诖朔N因素，網(wǎng)絡(luò)文學本身是極為豐富并不斷發(fā)生變化的，這種狀況還將從創(chuàng)作領(lǐng)域延伸到文學批評領(lǐng)域[6]。也正是因為網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學存在諸多差異，所以，在近幾屆的茅盾文學獎評獎中，人們對此的探討和關(guān)注度也最多，“網(wǎng)絡(luò)文學在文學觀、寫作態(tài)度、社會影響等方面，與主流、傳統(tǒng)文學的趣味和精神、文學價值和文學標準相距甚遠。因此，理性化、客觀化審視和分析網(wǎng)絡(luò)文學目前存在的問題，對我們的網(wǎng)絡(luò)作家和讀者也許更有意義”[7]。很多學者都對此進行了探討，并提出相關(guān)見解。如歐陽友權(quán)在《網(wǎng)絡(luò)文學批評的五個焦點問題》一文中指出，中國網(wǎng)絡(luò)文學批評正面臨網(wǎng)絡(luò)文學評價體系建設(shè)、網(wǎng)絡(luò)文學批評原則設(shè)定、網(wǎng)絡(luò)文學批評的特征與方式體認、網(wǎng)絡(luò)作家作品和類型化創(chuàng)作的評論，以及正視網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展中的問題和局限等五個亟待解答的焦點問題[8]。他在此文中對目前學界的相關(guān)看法進行了評述，極具啟示意義。

網(wǎng)絡(luò)文學作為新的文學樣式，既具有文學的藝術(shù)性，又呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)與商業(yè)性特征。所以，評價人員在對網(wǎng)絡(luò)文學進行評價時，不能完全按照傳統(tǒng)文學的審美評價標準給予評價，而是需要考慮到其文學性與網(wǎng)絡(luò)性這雙重屬性。具體來說，一方面，在對其進行評價時，評價人員仍然需要運用文學的標準，探討其內(nèi)容、主題、語言、敘事、藝術(shù)，等等。對于精品網(wǎng)絡(luò)文學，學界一般要求其“思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一，真善美相一致，歷史的標準與美學的標準不可或缺”[8]。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學作為借助網(wǎng)絡(luò)平臺進行即時創(chuàng)作、傳播和閱讀的文學樣式，具有特殊屬性。因此，評價人員需要結(jié)合技術(shù)與市場的視角來對其進行評價。在網(wǎng)絡(luò)文學的媒介和載體中，計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)具有根本性。所以，在進行網(wǎng)絡(luò)文學評價時，評價人員就必須考慮到網(wǎng)絡(luò)文學的技術(shù)性，其與審美性應(yīng)該是并駕齊驅(qū)的，且相互依存、不可分割。對傳統(tǒng)的文學而言，其主要是依賴書寫印刷，技術(shù)含量雖然有，但是與網(wǎng)絡(luò)文學對技術(shù)的依存程度相比，有很大的不同。因此，由計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而散發(fā)出來的網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)價值、產(chǎn)業(yè)體量、讀者消費、市場化指數(shù)，等等，對于考量網(wǎng)絡(luò)文學的成敗及其價值，都是極為關(guān)鍵且不可替代的要素[8]。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學評價隊伍也需要不斷提升理論素養(yǎng)，不管是傳統(tǒng)的文學批評家，還是新興的網(wǎng)絡(luò)文學批評者，都需要具備良好的文學理論基礎(chǔ)，即其不僅對文本創(chuàng)作具有豐富的批評經(jīng)驗，同時也要具備新媒體技術(shù)的批評知識，能夠有效融合文學、美學、網(wǎng)絡(luò)媒介與技術(shù)哲學等研究領(lǐng)域的知識，形成有效的學術(shù)規(guī)范和評價體系。網(wǎng)絡(luò)文學批評是一項巨大的工程，需要專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學批評者們仔細地甄別與評判，以不斷提升網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作質(zhì)量，促進網(wǎng)絡(luò)文學的健康與繁榮發(fā)展。

三、讀者閱讀審美期待的引導

網(wǎng)絡(luò)文學技術(shù)化與商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的審美轉(zhuǎn)向，導致在當前的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中，存在不少內(nèi)容媚俗、低俗及套路化寫作等問題。一些網(wǎng)絡(luò)文學作家以在鍵盤上敲擊文字為樂，缺乏構(gòu)思，不講究邏輯。他們將作品創(chuàng)作出來以后，上傳到各大網(wǎng)絡(luò)文學平臺，以吸引更多的網(wǎng)民圍觀。為了增加閱讀指數(shù)，許多網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站也紛紛設(shè)立排行榜，通過競爭機制來推出所謂的“網(wǎng)絡(luò)文學英雄”，從而促使其在“饑餓營銷”中實現(xiàn)利潤最大化。尤其是VIP付費閱讀方式，更是催生了層出不窮的網(wǎng)絡(luò)長篇連載小說。網(wǎng)絡(luò)文學作家們也受惠于這種追捧式閱讀，所以，他們往往夜以繼日，不斷地更新章節(jié)內(nèi)容，促使了超級長篇小說的誕生。網(wǎng)絡(luò)文學作品動輒百萬、千萬字數(shù)，作者往往來不及推敲、精煉使其符合邏輯，讀者也因為網(wǎng)絡(luò)作家跳躍的思維而缺乏相應(yīng)思考。所以，許多網(wǎng)絡(luò)文學作品盡管在賺取利潤方面獨占鰲頭，但是成了一次性消費品，并表現(xiàn)出短命和速朽的癥候[9]。此種現(xiàn)象令人擔憂，也對網(wǎng)絡(luò)文學的健康發(fā)展有害。由于網(wǎng)絡(luò)文學寫手普遍具有討好型性格，他們視讀者為上帝，不斷地迎合讀者口味，甚至越來越走向低俗化，導致網(wǎng)絡(luò)文學作為商品被資本所綁架，從而出現(xiàn)了良莠不齊的情況，也遭到了越來越多人的批評[9]。

所以，相關(guān)部門引導讀者良好的閱讀審美期待，勢在必行，而這也是網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化構(gòu)建中的重要一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)文學要培育和弘揚我們這個時代的核心價值觀，倡導富強、民主、文明、和諧，倡導自由、平等、公正、法治，倡導愛國、敬業(yè)、誠信、友善，使之成為網(wǎng)絡(luò)文學的共同追求?！昂诵膬r值觀是一個民族賴以維系的精神紐帶，是一個國家繁榮發(fā)展的精神支撐。社會主義核心價值觀是當代中國精神的集中體現(xiàn)，凝結(jié)著全國人民共同的價值追求?！盵10]網(wǎng)絡(luò)文學通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，能夠激勵和堅定讀者的文化自信。在對優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學作品的主動自覺閱讀中，讀者也能樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀，并不斷提高其鑒賞力。因此，相關(guān)部門應(yīng)大力倡導和營造全民閱讀、充滿書香的社會文化氛圍。不論對于何種社會而言，只要充滿書香，那么肯定也是充滿希望、生機和未來的。因此，多讀書，讀好書，從而建設(shè)詩情洋溢的書香社會，并推動全社會形成愛讀書、善讀書的良好風氣，并在讀書中，啟迪思想，并催生出豐富優(yōu)質(zhì)的精神文明產(chǎn)品，是非常關(guān)鍵，也是極為必要的[10]。相關(guān)部門可以將精品閱讀內(nèi)化為讀者自覺的精神追求，在潤物細無聲中潛移默化地提升讀者的思想境界與道德情操，引導讀者對真善美的自覺與堅定追求，從而發(fā)揮讀者在網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典構(gòu)建中的價值與作用。這對有效助推網(wǎng)絡(luò)文學的健康發(fā)展具有重要意義。

四、健康網(wǎng)絡(luò)公共空間的規(guī)范與管理

規(guī)范和管理健康的網(wǎng)絡(luò)公共空間，是當前網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化構(gòu)建過程中的重要議題。想要處理好這個核心議題，理想的狀態(tài)是相關(guān)部門既要強化管理，又要尊重藝術(shù)規(guī)律;既要擔當使命、履行責任，又要充分地保證文學創(chuàng)作的空間。上述關(guān)系處理得好，往往能夠促進網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，而處理不好，則將給網(wǎng)絡(luò)文學帶來不良的影響。因此，對網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者而言，他們需要有正確的政治站位、堅定的使命擔當和嫻熟的創(chuàng)作技巧。同時，網(wǎng)絡(luò)文學的相關(guān)管理者既要把握住整體的政治方向，又要具備服務(wù)功能，扶持和規(guī)制網(wǎng)絡(luò)文學的正確發(fā)展。唯其如此，才能夠真正地推動網(wǎng)絡(luò)文學大發(fā)展、大繁榮，推動網(wǎng)絡(luò)文學不斷地推陳出新，既能積極地傳播正能量，又能使其永遠保持生機與活力[1]。

網(wǎng)絡(luò)媒體是生產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學精品的良好平臺，但同時也對網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典的產(chǎn)生帶來了一定的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學因為審美趣味、價值取向與藝術(shù)風格等與傳統(tǒng)文學存在巨大差異，以及依附于網(wǎng)絡(luò)這一特殊媒介的特殊性，讓其在發(fā)展過程中面臨諸多問題。如網(wǎng)絡(luò)文學的版權(quán)問題、網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化趨勢、網(wǎng)絡(luò)文學的類型寫作與拼貼技術(shù)，等等，使網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展遭遇瓶頸期。“網(wǎng)絡(luò)作品的量大質(zhì)不優(yōu)、創(chuàng)作和經(jīng)營中的急功近利和盜版侵權(quán)對行業(yè)的傷害，是需要正視和矯治的局限?！盵11]從某種程度上說，也正是因為如此，網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化這一問題遭到種種質(zhì)疑。作為文學與網(wǎng)絡(luò)的管理方，二者應(yīng)該攜手共建網(wǎng)絡(luò)文學的生態(tài)格局，讓網(wǎng)絡(luò)文學能夠在健康和諧的公共空間環(huán)境中良好運行;相關(guān)人員要加強對網(wǎng)絡(luò)文學法規(guī)和網(wǎng)絡(luò)文學條例的制度化、規(guī)范化建設(shè)，使之能夠切實有效地保障網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者在寫作過程中的基本權(quán)利;相關(guān)部門要采取多種措施，加大懲罰力度，從制度約束與民眾自覺層面有效打擊網(wǎng)絡(luò)盜版行為。我們要通過對網(wǎng)絡(luò)文學寫作規(guī)范的重建、網(wǎng)絡(luò)文學編輯水平的提升、網(wǎng)絡(luò)文學過度市場化的干預與引導，在尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律的前提下，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)有的文化價值擔當功能，并有效借助互聯(lián)網(wǎng)這一平臺，促進網(wǎng)絡(luò)文學更好、更快地發(fā)展。

總之，網(wǎng)絡(luò)文學的經(jīng)典化構(gòu)建是一項系統(tǒng)工程，不可能一蹴而就，也不會立竿見影，需要網(wǎng)絡(luò)文學的管理者、網(wǎng)絡(luò)文學作家與讀者共同努力。盡管前路漫漫，但我們有足夠的理由相信和期待網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典必會到來。

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