張佳祺

當1989年推出Matchless Amplifiers時，該公司就引起了轟動，精品Matchless Amplifiers就像點燃了導火紙那樣讓人興奮。最初的Matchless型號是圍繞EL84和EL34功率閥構(gòu)建的，并受到英國經(jīng)典設(shè)計的影響，但是新的Laurel Canyon受到了聲音和電路設(shè)計的啟發(fā)，這些聲音和電路設(shè)計更接近Californian amp company。

“這是我們的第一個6V6放大器，”Matchless首席運營官Phil Jamison說道，“我用兩個6V6完成了20瓦的版本，而我剛用其中的四個構(gòu)建了第一個40瓦。這是我們著名產(chǎn)品的衍生產(chǎn)品，但它具有中端控件，而不是固定的。對于所需的特定聲音，我已經(jīng)改變了很多電路，有點像crash-and-burn、Neil Young、Rolling Stones年代的聲音。我想我真的獲得了Laurel Canyon聲音的全部精髓，是那些60年代和70年代后期的場景中演奏者的心聲?！?/p>

“現(xiàn)在，Matchless Laurel Canyon是我最喜歡的放大器之一。我認為這不僅僅是因為它與眾不同。完全不同于EL84的聲音，聽起來也不像（基于EL34的）Clubman或Chieftain，它擁有自己的特點聲音?！?/p>

我們的amp采用緊湊、堅固的1×12 combo配置，帶有effects loop和onboard footswitchable spring reverb，帶有two-spring tank和一對12AX7電子管用于驅(qū)動。

Laurel Canyon在電路方面區(qū)別于任何Matchless，除了具有Matchless標準而一流的點對點布線，鋼制底盤，沉重的波羅地海樺木膠合板柜和定制的英國制造的Celestion Heritage G12H30，黑色和金色可變化的裝飾旋鈕字樣非常優(yōu)雅，買家還可以指定他們喜歡的面板和格柵布的組合配色。

在使用中Matchless的商標燈光是免費提供的，當您按下電源開關(guān)時，徽標會亮起，而當Laurel Canyon退出待機模式時，控制面板也會亮起。除了看起來很棒之外，您還可以在昏暗的舞臺或骯臟的排練空間中找到隱藏在柜子內(nèi)的踏板或連接線。

要使放大器像閥門一樣安靜地運行，就需要花費大量的技巧和技術(shù)才能實現(xiàn)，Laurel Canyon做到了，而且即使將混響控制旋鈕調(diào)到最高時，噪聲也非常低。同時，很快就清楚地釋放出您想要的音色。

Laurel Canyon控件具有很強大的效果，并且可調(diào)節(jié)范圍和靈敏度很高，雖然您的默認設(shè)置可能不會產(chǎn)生個人預期的結(jié)果。均衡器也是交互式的，中間控制的中心頻率比預期的要高。實際上，這意味著您可以完全調(diào)低高音，并且仍然使用中間控件撥入足夠多的音色亮度。有趣的一點是，overdrive和中頻一起增加，就像tweed Deluxe的增益方式一樣。

相反，高音控制提供亮度而不增加增益。調(diào)低中間控制鈕并提高高音，它更接近fat black-panel Fender音色，尤其是低音旋鈕提供了增強的觸感。

Laurel Canyon能夠產(chǎn)生大量的低頻能量，但仍保留了令人印象深刻的聚焦力和沖擊力，overdrive聽起來很自然。這使您可以充分控制增益需求量，Laurel Canyon幫助了各種拾音器發(fā)揮最大程度的原始自然真實的音色。

Laurel Canyon的clean音色對于20瓦的放大器來說是令人印象深刻的，而當將音量控制設(shè)置在11點左右時，Telecaster會開始發(fā)揮最大限度的音色。大約兩點鐘，它開始轟鳴，隨著音量控制的最大化，您會得到沉重的、不散無沙粒的過載音色，聲音明朗而清晰。調(diào)節(jié)中途會帶來更多的驅(qū)動力和緊縮感，而反饋回的高音則使聲音保持甜美。

我們很高興看到備受爭議的主音量控制功能已在精品amp level上卷土重來。對于許多玩家而言，主音量與high gain、多通道以及令人困惑的復雜均衡相關(guān)聯(lián)，但這不是必須的。當與更簡單的電路耦合時，主音量將在音量水平受到限制時提供實用的解決方案，對于我們大多數(shù)人而言，一直都是這樣。

Laurel Canyon的主音量是我們所聽到的最好的聲音之一，并且沒有妥協(xié)音調(diào)的不清晰，它更像是一個特別干凈利落的衰減器。隨著輸出電平的降低并不會產(chǎn)生嘶啞的前置放大器增益。取而代之的是，整體音色平衡幾乎保持不變。

有時候你會忽略Laurel Canyon的混響，但這并不是因為它有任何問題。實際上，恰恰相反，因為它提供了干音的框架與混響的結(jié)合是如此令人印象深刻，以至于容易忘記它的存在?；祉懹肋h不會淹沒吉他聲音的清晰度，并且可以無縫地共存。

整個Laurel Canyon也可以這樣說，因為它在不掩蓋吉他音色的前提下賦予了聲音特征。即使在overdrive時，也很清楚，如果您正在演奏Tele、Gretsch、Strat或Les Paul，并且它們基本上可以互換，而無需任何急需更改控制設(shè)置的情況——這通常是出色的放大器和調(diào)音臺的標志。對于在現(xiàn)場演出或錄音期間經(jīng)常更換吉他的人來說非常方便。

帶有混響和6V6s的Matchless是個大新聞，但要在此基礎(chǔ)上謹慎進行假設(shè)。Laurel Canyon肯定可以產(chǎn)生一些令人信服的1960年代Fender風格的色調(diào)，但是這里具有Vox般的平滑度，和諧調(diào)和的豐富度，有助于賦予Laurel Canyon辨識度。您當然不需要壓縮來抑制音色尖峰的瞬變并獲得足夠的延音，也不需要重型過載來獲得足夠的增益。

Laurel Canyon沒有tweed Fender的狂野原始感，也沒有早期Marshall苛刻的緊縮感。相反，它更像是專業(yè)熱銷的1960年代Fender，可提供更大的增益范圍、音調(diào)、精致度和靈敏度。當然，它并不便宜，但這是當代最好的手工amplifier。