曹原

（接上期）

二、早期低音箏的研制開發(fā)

一般來說，樂器造物方式包括質料方式、發(fā)聲方式、結構與演奏方式等。在質料方面，低音箏采用自然材料為主。由于純自然材料具有特殊性和不穩(wěn)定性，制做成的低音箏所發(fā)出的聲音略有差別，具有普遍中國樂器的特色。在發(fā)聲方式方面，考慮到了自然材料參與發(fā)生過程時的特色，注意到了發(fā)聲過程中產生的共同震動。

（一）低音箏的研發(fā)目的和基本要求

1.研發(fā)目的

如中央音樂學院王縯博士在《演奏劇場的美學探究——以箏為例》中指出：（低音箏）“彌補以往民族樂隊依靠低音提琴和倍低音提琴充當?shù)吐暡繕菲鞯默F(xiàn)狀;在演奏方面，低音箏不僅可以進行彈奏，也和其他箏一樣可以使用拉奏、擊奏等演奏技術?！雹儆纱丝梢姡摰鸵艄~是以能夠奏出民樂樂隊中的低音效果和豐富箏類樂器的演奏樣式作為主要研發(fā)目的和設計所需。

2.基本要求

音域要求：在現(xiàn)有21弦古箏的基礎上去掉中、高音部分，向低音區(qū)進一步延伸， 使音域在E2-a之間;

弦制要求：現(xiàn)采用五聲弦制（第一、六、十一弦為綠色弦）;

弦數(shù)要求：擬定13弦，琴身寬度與現(xiàn)行21弦古箏相仿，琴弦間距較開闊;

音質要求：音質渾厚、深沉、圓潤、柔和;

音量要求：洪亮，共鳴效果好;

適應性能：既能與其它樂器合作充當?shù)鸵粞葑嗟墓δ埽帜軉为氀葑?。具備豐富的演奏技法可能性。

（二）早期低音箏的總體結構設計

根據低音箏研發(fā)的基本要求，總體結構設計方案如圖7、圖8②所示。其中，圖7為俯視圖，圖8為裝配結構示意圖。圖9③為成品圖。

圖中數(shù)字所示：1.低音箏箏頭;2.低音箏琴頭蓋;3.弦軸;4.前岳山;5.琴碼;6.琴弦;7.箏尾;8.后岳山;10.系弦柱;11.穿線孔;12.面板;13.貼面板;14.前側板;15.打眼板;16.底板;17.打眼槽;18.出音孔;19.音梁框;20.箏腳;21.后側板。

在上述的結構中，箏頭內部設計有一個箏軸板，由13個螺孔組成，這13個螺孔有13根弦軸，在箏頭的弦軸上方與面板垂直的方向設計有一排13個穿弦孔，在穿弦孔的左側與面板的連接處平行設有一個前岳山;另外，在箏頭的右上邊被連一個箏頭蓋。在上述箏尾與面板的連接處設有三個相互平行的后岳山，在后岳山與底板之間設有一個穿弦孔機構，該穿弦孔機構與底板、后岳山固定連接，在箏尾的邊緣處還設有一個系弦柱。其余所有零件除琴碼和琴弦之外均按圖示位置要求膠合。

1.主要技術特征

將低音箏同現(xiàn)有的S型21弦箏相比較，總結出以下幾個特征：

（1）琴弦增粗，使得震動的頻率減小，以滿足低音箏的音域要求，且音色質感表現(xiàn)更好;

（2）琴體厚度增加，使共鳴空間增加，以達到較好的共鳴效果;

（3）琴碼和岳山的高度增加，使琴弦承受的張力加大，使低音音質效果更佳。同時也要求演奏者使用大力度演奏;

（4）內部結構改變，增加音梁框和3個打眼板， 同時改善穿弦工藝，以提高面板的支撐強度;

（5）據筆者測量，低音箏與S型21弦箏在外形結構上的尺寸對比差異，見表1。

2.主要創(chuàng)新點

（1）添加音梁框而改進箱體內的支撐結構，改善低音箏面板強度不夠的情況;

（2）箏尾部增設打眼板，減少了低音箏因為體積大、重量大而不易穿弦的困難;

（3）添加拉弦板裝置，有效避免低音箏在演奏時琴碼不穩(wěn)的現(xiàn)象。

（三）主要零部件的具體設計

1.琴弦材質的選用

在該低音箏成品上，整套鋼絲弦和整套尼龍鋼絲弦都有使用過。鋼絲弦聽起來音色純度較高，質地偏硬;尼龍鋼絲弦音質蓬松有共鳴。然而兩套琴弦的效果差別并不十分強烈，不比鋼絲傳統(tǒng)箏和尼龍鋼絲傳統(tǒng)箏之間的巨大音色差異。

在拉奏時，聽覺和使用體驗亦略有差別。因為尼龍鋼絲弦表面更具摩擦力，所以出現(xiàn)的非樂音和特殊音效會多一些，同時弓毛更容易拉斷。而鋼絲弦表面阻力較小，因此拉奏出的音色更純以及冗長。綜合比較，筆者認為二者具有不同的審美價值，在不同的演奏中可根據需要采用更合適的琴弦材質。

2.新型穿弦孔

由于低音箏的琴弦粗且穿弦孔直徑有限，帶來穿弦的不便。在該低音箏上提出了新的解決方案：“一種古箏穿弦結構，包括古箏底板、古箏面板和古箏弦線，其特證是所述的古箏底板上設有打眼槽，打眼板嵌入古箏底板的打眼槽，打眼板與打眼槽固定連接，并且密閉，打眼板上設有打眼孔，古箏弦線從古箏底板上的打眼槽經過打眼板上打眼孔，直接穿出于古箏面板上穿弦孔。古箏底板上設有3個平行的打眼槽，所述的打眼板共有3塊，左右兩側的打眼板上各均勻分布有4個打眼孔，中間的打眼板上共均勻分布5個打眼孔?！雹苡捎诖斯~尾部設置的“新型穿弦孔”機構使得原“后弦孔”的出音效果受到一定影響，故在中音孔的邊上又增設了一個出音孔。這樣的設計在低音箏上雖首次出現(xiàn)，而使用感俱佳。

3.琴碼的形質安排

古箏琴碼通常是由紅木等硬質材料進行制作的，頂端一般會鑲有一塊骨片，骨片上開一個V形的槽。古箏琴碼的4個作用，分別是支撐琴弦、傳導聲音、調整音高和調節(jié)音質，使得琴碼的材質、外形、高度、加工質量、琴腳面積以及V形槽大小的制造要求都較為嚴格。然而目前低音箏的琴碼沒有安裝骨片，木質密度似乎也更接近普通木質。型號大小是根據低音箏和21弦箏的比例做了相應的放大。

在低音箏的琴碼安裝方面，通常以第一琴碼安放在第一弦的中心位置開始，之后各碼逐漸向箏尾推移。

4.添加拉弦板

拉弦板最早添加在2015年第二版低音箏上。此設計借鑒大提琴零部件功能，在低音箏的低音區(qū)后岳山處增設拉弦板，從而緩解低音箏最低音處4根琴弦的原本緊張角度，以確保琴碼穩(wěn)定，從而規(guī)避最低音處琴碼意外翻倒的隱患。選擇拉弦板的大小，以控制弦板接線口到琴碼的距離為有效弦長的1/6為宜（圖10⑤）。

5.多功能琴盒

早期的低音箏在試用階段本沒有配備專用琴架，由李萌教授取了兩個演奏劇場中本來為跪姿演奏訂做的矮架放置在琴盒上，以此充當?shù)鸵艄~的琴架（圖11⑥）。這樣低音箏的琴面就匹配了一般演奏者的身高。如此形成的演奏方式被保留了下來，有的時候還會僅在其中一頭放置其中一個矮架來進行演奏。

制作2015年第二版低音箏時，上海民族樂器一廠又專門設計了一款多功能琴盒，使琴架與琴盒結合為一體，不僅易于拆卸攜帶，支撐低音箏琴體時還更加穩(wěn)固有保障。圖12、圖13為筆者根據實物所繪制。

（1）多功能琴盒的基本特點

①在長方體木盒的一端下側增設兩個滾輪，在木盒的另一端側板上增設一個拉手，方便演員拖運及舞臺調度;

②在木盒蓋上增設了可搭建的架琴機構。

（2）多功能琴盒的架琴方法

①演奏前，將低音箏從琴盒里取出，調整琴盒蓋上的架琴機構如圖12所示狀態(tài)，在其上方擱置穩(wěn)妥低音箏;

②不演奏時，將低音箏放回琴盒里，架琴機構調整為如圖13所示的狀態(tài)，系上系帶。

此外，上海民族器樂一廠還設計了一款兩頭都帶有架琴機構的琴盒，同樣具有很高的實用性，如圖14和圖15⑦。

小結：低音箏的設計結構成立，在各物理條件方面均突破了傳統(tǒng)古箏參數(shù)的情況下，仍可以按照專業(yè)演奏的程度完成完整的表演。然而，對于一些零部件而言，或許還可以繼續(xù)尋找到那些生來符合低音箏本身構造的設計，從而超越現(xiàn)有的以21弦箏為參照而作出的適應性的調整反應。

此外，就那些由低音箏所帶來的設計創(chuàng)意，不僅在低音箏上運用，成果還可以應用在普通箏上。比如新型穿弦孔這樣的良好設計，就可以廣泛應用在S型傳統(tǒng)箏的倍低音區(qū)域。

對任何樂器制作來說，完美音色表現(xiàn)的提升空間是無止境的。使低音箏音色達到卓越且不可被其他低音樂器所替代，應仍是當下低音箏研發(fā)改進的階段性目標。

為演奏劇場而作的低音箏帶給我們創(chuàng)作者更多的是，對于演奏方式尤其是演奏劇場里的那些提倡關于功能性、視覺性、表演性的舞臺物品設計的思考。

注釋：

①王縯：《“演奏劇場”的美學探究——以箏為例》，中央音樂學院碩士學位論文，2015年，第7頁。

②上海民族樂器一廠古箏質量總監(jiān)李素芳老師設計圖。

③圖片由青年古箏演奏家張群卿攝于中央音樂學院綜合樓琴房。第三版的低音箏厚度減少，琴體更加輕盈。

④上海民族樂器一廠：《一種古箏穿弦結構》，中國專利：2015207621262， 2016-1-7。

⑤2015年4月攝于江西南昌，肖涵古箏工作室。

⑥2015年7月《月色清明——李萌優(yōu)秀創(chuàng)作作品音樂會》，北京音樂廳，資料圖片。

⑦圖14、圖15，2015年4月攝于江西南昌，肖涵古箏工作室。

（待 續(xù)）