王祎暉 賈文婷

摘要：《海街日記》和《小偷家族》都是日本導(dǎo)演是枝裕和的作品。本文就這兩部影片的色調(diào)、劇情、鏡頭、生死文化等方面進(jìn)行分析，總結(jié)導(dǎo)演在影片中如何安排以上元素，進(jìn)而使電影既展現(xiàn)出舒緩的節(jié)奏，同時(shí)又避免讓觀眾感到拖沓。

關(guān)鍵詞：是枝裕和;慢;《海街日記》;《小偷家族》

0 引言

《海街日記》和《小偷家族》這兩部電影主要講述了重組家庭的日常生活，影片劇情都不復(fù)雜。

《海街日記》講述的是同父異母的四個(gè)姐妹住在一起相互治愈的故事?！缎⊥等沼洝分v述了沒(méi)有血緣關(guān)系的“一家人”依靠偷盜和低保維持生活，最終這“一家人”被警察抓捕。兩部作品都沒(méi)有明確對(duì)立的人物關(guān)系，也沒(méi)有跌宕起伏的劇情，幾乎都是些簡(jiǎn)單又略帶悲傷的情節(jié)，但是枝裕和卻拍出了不一樣的味道，給觀眾帶來(lái)了不一樣的觀影感受。

1 咸咸海風(fēng)味的《海街日記》

《海街日記》整部電影大部分色彩都是藍(lán)色和綠色，呈現(xiàn)在觀眾面前的是大幅冷色調(diào)的畫(huà)面，不論是人物的穿著還是周邊風(fēng)景建筑皆是如此，這既符合電影的時(shí)代背景與人物設(shè)定，也給觀眾帶來(lái)了海風(fēng)清涼的視覺(jué)感受[1]。因?yàn)槭抢渖{(diào)所以色彩飽和度較低，恰好將淡漠的冷色畫(huà)面變成了一幀幀寧?kù)o悠長(zhǎng)的圖景。

這部電影的主體節(jié)奏雖然緩慢卻不拖沓[2]。電影從外宿的二姐回到家中吃早飯展開(kāi)，只用了短短四五分鐘，就將三個(gè)姐妹的性格特點(diǎn)表現(xiàn)了出來(lái)。忙著做早飯的大姐幸因?yàn)槎慵涯苏刮礆w而沒(méi)有睡好，三姐千佳則在一旁偷偷提醒佳乃，正是這樣簡(jiǎn)單的一個(gè)場(chǎng)景就把大姐幸的安靜踏實(shí)、二姐佳乃的靚麗活潑和三姐千佳的可愛(ài)精靈表現(xiàn)得淋漓盡致[3]。飯后，姐妹三人預(yù)備出發(fā)參加父親的葬禮，佳乃和千佳甚至在調(diào)侃父親開(kāi)的溫泉店，此處也就順勢(shì)交代了三姐妹和父親之間的感情并不深厚。開(kāi)頭短短的幾分鐘，電影主人公的性格、故事的起因等都已交代清楚。雖然敘述節(jié)奏較慢，但很多信息正是通過(guò)舒緩的節(jié)奏講述明白的，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生等待劇情的焦慮。

觀眾并不需要猜測(cè)人物之間有哪些愛(ài)恨糾葛的復(fù)雜情感關(guān)系，簡(jiǎn)單純粹正是是枝裕和特有的風(fēng)格。影片呈現(xiàn)的簡(jiǎn)單而又純粹的人性給觀眾帶來(lái)了輕松愉悅的觀影感受[4]。這樣簡(jiǎn)單純粹的例子還有很多，比如幸喜歡的人是一個(gè)已有家庭的醫(yī)生，他們一直維系著兩人的地下感情。分手時(shí)，醫(yī)生對(duì)幸說(shuō)：“那么，我走了?！逼鋵?shí)是暗示了醫(yī)生和幸地下感情的終止。影片并沒(méi)有用過(guò)多的對(duì)話(huà)或者是鮮明的情緒表達(dá)離別，但幸的回眸與遠(yuǎn)望已經(jīng)將人物的情緒和內(nèi)心情感充分表現(xiàn)了出來(lái)[5]。

《海街日記》就像影片中的那碗沙丁魚(yú)蓋飯，將四姐妹日常生活中的淡淡苦澀，通過(guò)電影畫(huà)面緩緩展現(xiàn)，讓觀眾透過(guò)鏡頭“聞”到四姐妹居住的海邊的帶有淡淡腥味的味道[6]。

2 滾燙火鍋味的《小偷家族》

如果說(shuō)《海街日記》是四個(gè)姐妹在海邊陽(yáng)光下的生活瑣碎，那么《小偷家族》就是射進(jìn)陰暗角落里的一捧陽(yáng)光[7]。

五個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的靠著偷盜和奶奶的養(yǎng)老金維持生活的人，看起來(lái)仿佛是社會(huì)的一群蛀蟲(chóng)，其實(shí)展現(xiàn)的是是枝裕和的愿望，他想讓大家看到這個(gè)社會(huì)的失敗之處以及人性的復(fù)雜，讓觀眾直面滾燙又疲憊的社會(huì)角落[8]。

電影畫(huà)面整體表現(xiàn)為暖色調(diào)，但布景卻十分暗沉，很多畫(huà)面都是在背光下拍攝的，讓人感覺(jué)這一家人仿佛活在陽(yáng)光背面，活在陰溝之中。

在《小偷家族》這部電影中，情感的隱藏反而是更大的輸出。例如，信代被警察訊問(wèn)關(guān)于玲玲和祥太的事情，這個(gè)過(guò)程中警察并非面目猙獰，嚴(yán)苛異常，只是和信代平靜地對(duì)話(huà)，這種對(duì)話(huà)方式也拉慢了電影整體的節(jié)奏[9]。在警察說(shuō)出信代無(wú)法生育的事實(shí)后，又問(wèn)信代讓祥太和玲玲稱(chēng)呼她什么時(shí)，信代的心理防線(xiàn)崩潰了。此時(shí)的畫(huà)面是對(duì)信代的長(zhǎng)鏡頭特寫(xiě)，她在鏡頭中沒(méi)有嘶吼沒(méi)有大哭，只是無(wú)聲地流淚，讓觀眾產(chǎn)生了一拳打在棉花上的憋屈感[10]。在信代的價(jià)值觀里，她只是出于善良救了這兩個(gè)孩子。這不禁讓觀眾發(fā)問(wèn)，信代到底做錯(cuò)了什么，她又為什么要背負(fù)這一切呢[11]？再如電影最后，玲玲獨(dú)自在家門(mén)口玩著祥太的玻璃球，在午后溫暖的陽(yáng)臺(tái)，小女孩獨(dú)自一人玩著沒(méi)有血緣關(guān)系的哥哥的玻璃球，這個(gè)長(zhǎng)達(dá)一分鐘的無(wú)聲長(zhǎng)鏡頭里，看不出人物的情緒起伏，但寂靜的畫(huà)面比激烈的情感輸出更讓人覺(jué)得無(wú)奈和心疼[12]。

這樣類(lèi)似的長(zhǎng)鏡頭在是枝裕和的電影中很常見(jiàn)，正是這些鏡頭展現(xiàn)了電影的整體節(jié)奏——舒緩。是枝裕和通過(guò)《小偷家族》直接暴露社會(huì)的缺陷讓人直面沸騰又殘酷的生活真相，讓觀眾像被嗆了口辣椒一樣難受[13]。

3 家庭片的柴米油鹽

是枝裕和的很多電影都是和家庭生活息息相關(guān)的，像《比海更深》《如父如子》等[14]。家庭生活本就是平凡且瑣碎的，這種題材的電影容易讓觀眾產(chǎn)生親切而舒緩的感受。

不同背景的家庭日常生活存在明顯差異，比如一日三餐。在《海街日記》中，家里有一位將生活打理得井井有條的大姐，因此早飯也會(huì)由大姐早早就做好。閑暇時(shí)刻，四個(gè)姐妹一起摘杏子釀杏酒，讓觀眾感受到四個(gè)姐妹的生活之明亮[15]。而《小偷家族》就不同了，片中五個(gè)主人公都是社會(huì)邊緣人，為了生存走到一起。因?yàn)閺某型祦?lái)的食物比較零散，于是煮成一鍋熱騰騰的火鍋;小小的房間凌亂混雜，速食袋子也是隨處堆放……這些都體現(xiàn)了不同的家庭氛圍。兩部電影中都有一家人圍在一起吃飯的場(chǎng)景，四姐妹的餐桌干凈整潔，每個(gè)人面前都擺放著屬于自己的那一份食物（見(jiàn)圖1），而《小偷家族》中大家撈著火鍋里的食物（見(jiàn)圖2），整個(gè)家就像火鍋里的食物一樣拼湊在一起，這些表現(xiàn)日常生活的鏡頭放緩了電影的節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受[16]。

兩部電影的畫(huà)面都如同日式膠片，磨砂感和粗糲感十分明顯，人物的每一縷發(fā)絲，每一滴汗珠，甚至是臉上的油光，都讓人覺(jué)得他們就是真實(shí)存在著的[17]。沒(méi)有精致的妝容，也沒(méi)有厚重的濾鏡，而正是這種真實(shí)感才讓那些長(zhǎng)鏡頭顯得更加合理。如果刻意把這兩部電影的節(jié)奏放快的話(huà)，反而會(huì)讓人覺(jué)得索然無(wú)味，沒(méi)了生活的味道[18]。導(dǎo)演是枝裕和是拍紀(jì)錄片出身的，他對(duì)鏡頭有著足夠的耐心，與其說(shuō)那些電影畫(huà)面是一個(gè)個(gè)專(zhuān)業(yè)的鏡頭，不如說(shuō)是普通人生活的寫(xiě)照[19]。與其說(shuō)是兩部電影，更像是兩部記錄不同家庭生活的紀(jì)錄片。

以固定鏡頭記錄家庭生活片段，也是是枝裕和兩部電影的一大特色。在浴缸里泡澡冥想的鈴、給鈴?fù)恐讣子偷募涯恕⒀鲱^看煙花的小偷家族，這些都是以固定鏡頭拍攝的畫(huà)面，但這些畫(huà)面絕非一板一眼的全然安靜，而是依靠演員微小的動(dòng)作或者短暫的情緒轉(zhuǎn)換展現(xiàn)畫(huà)面，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，這些都促成了是枝裕和的電影節(jié)奏慢慢悠悠實(shí)際卻不乏深遠(yuǎn)意蘊(yùn)[20]。

4 日本獨(dú)特的生死文化

無(wú)論是《海街日記》還是《小偷家族》，都觸及了生死的問(wèn)題[21]。但不論是《海街日記》中四個(gè)女孩父親的去世，還是《小偷家族》中老奶奶的離開(kāi)，都沒(méi)有讓觀眾感受到強(qiáng)烈的悲傷[22]。是枝裕和將死亡這一話(huà)題常態(tài)化，這也在一定程度上將兩部電影的情緒節(jié)奏放緩了。

受武士精神的影響，日本人覺(jué)得生死是相互融合的[23]。在一般的電影情節(jié)安排中，表現(xiàn)生死的情節(jié)是一個(gè)小高潮，人物的情緒此時(shí)也會(huì)到達(dá)一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，但在這位日本導(dǎo)演的電影中卻不常見(jiàn)，是枝裕和像一位隱士、僧人，他通過(guò)影片告訴觀眾，生死只是人生都要經(jīng)歷的一個(gè)小插曲罷了，就是這么平靜又殘忍[24]。是枝裕和并沒(méi)有把人物死亡的悲傷情緒傳遞給觀眾，而是通過(guò)一個(gè)人物的死亡推動(dòng)一些情節(jié)的出現(xiàn)，所以會(huì)讓觀眾覺(jué)得平淡，即使是面對(duì)生死話(huà)題，是枝裕和的電影畫(huà)面也是“不動(dòng)聲色”的，這種哀而不傷造就了是枝裕和電影的小憂(yōu)郁風(fēng)格[25]。

5 結(jié)語(yǔ)

被快節(jié)奏電影占據(jù)的市場(chǎng)環(huán)境必須給慢節(jié)奏電影騰出一席之地，因?yàn)槲覀兊挠^眾需要這樣的電影。在筆者看來(lái)，這種慢節(jié)奏是東方人的一種獨(dú)特氣質(zhì)，看似平靜的畫(huà)面下隱藏了很多信息，這些豐富的故事信息與充溢的情感張力均隱藏在畫(huà)面背后，這種留下開(kāi)放性結(jié)局的藝術(shù)，進(jìn)一步促進(jìn)了觀眾和影片的聯(lián)想與互動(dòng)。

是枝裕和的慢，其實(shí)是把很多細(xì)節(jié)藏在了鏡頭之下;是枝裕和的慢，是一種從容不迫;是枝裕和的慢，值得很多電影人借鑒與學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：王祎暉（2001—），女，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。