姜紹來 湖北

主編賞評(píng)：

形式上較古樸，天寬地窄有對比，簽條為書寫內(nèi)容，一般用正書創(chuàng)求來追求高古，該作品正文用楷書，以行書作題額（簽條）。正文三首詞，內(nèi)容字?jǐn)?shù)不一樣，形成三個(gè)板塊，有變化。落款字?jǐn)?shù)少一點(diǎn)，左邊稍空一行或兩行則更有對比。用印大小合適，很多作者的印章偏大。筆法上輕松自然，不用重頓造作之動(dòng)作，難能可貴。字形取橫勢為主，撇捺角度趨平，縱向線條偶爾伸展，字形穩(wěn)重，行距與字距相近，整篇渾然一體。筆畫之間的組合以相離為主，盡顯空靈，同時(shí)也給人松散的感覺，平整也容易呆板。建議增加結(jié)字的動(dòng)態(tài)感，可追險(xiǎn)峻！

劉浩寧 廣東

主編賞評(píng)：

近年來秀麗筆越來越收到很多書家的鐘愛，作者充分發(fā)揮了秀麗筆的優(yōu)勢，筆法精到。尤其行書，二王兼有米芾筆意，流便于草，開張于行，令人心馳神往，乃佳作也。楷書作品學(xué)晉楷另有一功，藏于傳統(tǒng)。作者基本功扎實(shí)，能楷能行已不容易?？瑫》ǜ吖?，用筆靈動(dòng)中不乏厚實(shí)，結(jié)字由于了為迎合底紋，字形上不盡合理，影響了“字盡其態(tài)”的需求，甚是可惜，間雜行草筆意，有“破體”之效果，可謂大膽創(chuàng)新，有待磨煉。行書法度更好，筆筆有出處，字字有來歷，臨帖功夫了得，可能紙張的原因?qū)嵦幎喽撎幧?，線條容易油滑，在節(jié)奏上再下點(diǎn)功夫，則更上一層樓。作品視覺沖擊力強(qiáng)，吸引眼球，整體感有不足之處，細(xì)碎的點(diǎn)綴太多，往往突現(xiàn)不了字本身，所以形式與內(nèi)容要相得益彰。

凌 英 江蘇

主編賞評(píng)：

明末清初文學(xué)家張岱的《西湖夢尋·秦樓》是一部風(fēng)格清新的小品散文，秦樓亦名鳳樓。此作取法魏晉書風(fēng)，用筆爽利，結(jié)字寬綽有余。二王小楷的用筆講求精致，起收有度。此作取法乎上，用鋼筆表達(dá)，線條的彈性表達(dá)較好，長線條的精細(xì)變化特別好，短線條的起筆動(dòng)態(tài)尚欠火候。以界格豎寫，行距較大，字距則不可太緊，這一點(diǎn)作者做得很好！使作品充滿空靈的氣息。字形大小相間，頗為協(xié)調(diào)。大部分字形寬扁，特別是左收右放明顯。如是也帶來不足之處，即字形的重心偏右較多，作者在處理帶有長捺、斜鉤、豎彎鉤的字時(shí)，右伸形態(tài)偏長，導(dǎo)致倒右，若能下一字重心可偏左，則對角可平穩(wěn)，另外斜鉤的中段弧度偏大，角度較平，字形缺乏挺拔之勢。雖創(chuàng)作形式簡單，但不失晉韻之氣，愿你今后的書法創(chuàng)作如軒名，不染時(shí)風(fēng)之氣。根治傳統(tǒng)，定能走出一條光明之路！

劉 剛 遼寧

主編賞評(píng)：

楷書以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情，草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫為性情。行書介乎于二者之間，作者用行草書創(chuàng)作《畫禪室隨筆》，使轉(zhuǎn)是行草書用筆的關(guān)鍵，通過四種方法來處理，即勾環(huán)盤紆是也，“勾”是筆意連貫的需要而“寄生”的一種使轉(zhuǎn)方法，如楷書中的豎在行草中往往出鉤連帶；“環(huán)”即弧線，“環(huán)”是“圓”的一部分，行草書中以轉(zhuǎn)代折常用此法；“盤”在草法中常用，即有纏繞，“紆”即“迂迴”，特別是從右下角收筆向左上角起筆時(shí)常用。行草創(chuàng)作用好“使轉(zhuǎn)”很重要，在筆法與字法的相統(tǒng)一起關(guān)鍵作用。作者深歆此道，應(yīng)用自如。而一個(gè)字中“使轉(zhuǎn)”的連斷處理決定了字內(nèi)的空間變化。創(chuàng)作形式簡約而富有變化，用紙色調(diào)搭配反差強(qiáng)烈，章法布局氣息逼人，洋洋灑灑，酣暢淋漓，或行或草，深得諸家精髓。此作以性情取勝，一字之內(nèi)，運(yùn)用之際，收斂多于放浪，字勢縱強(qiáng)橫弱。硬筆的筆法與毛筆稍有差異，一味模仿毛筆有“東施效顰”之嫌，牽絲太多，字形不免軟弱。增加橫勢可以加強(qiáng)字外空間的對比，使行間距錯(cuò)落有致。