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        軟硬兼施(二十)

        2021-09-10 01:15:22
        中國(guó)篆刻 2021年8期
        關(guān)鍵詞:中宮豎畫呆板

        長(zhǎng)短大小

        字要有長(zhǎng)短大小的變化,一般地說(shuō),筆畫多的寫得大一點(diǎn),如“觀(觀)”字;筆畫少的寫得小一點(diǎn),如“由”字;上下結(jié)構(gòu)(上中下結(jié)構(gòu))的字寫得長(zhǎng)一點(diǎn);左右結(jié)構(gòu)(左中右結(jié)構(gòu))的字寫得短一點(diǎn)(成方形或扁方形),如“激”字。這是按照漢字本身結(jié)構(gòu)處理字形的方法。但在特定的布局位置中,由于前后左右筆勢(shì)的需要,有時(shí)也須將筆畫多的字寫得小一點(diǎn),筆畫少的字寫得大一點(diǎn),本來(lái)長(zhǎng)的字寫得短一點(diǎn),本來(lái)短的字寫得長(zhǎng)一點(diǎn)。這種出于人為的變化,難度大,愈能反映出書者的功力。

        增減鉤挑

        在行書中常有增加或減少鉤挑。如“至”的末筆,向上挑起以加強(qiáng)同上面筆畫的呼應(yīng);“悟”字中,豎心旁的豎畫下端,一頓后向右上方用力挑起,與右邊筆畫呼應(yīng);“仰”字右豎加鉤是為了補(bǔ)足這個(gè)字右下方的空處,使它飽滿;“暢(暢)”字左豎加鉤是為了充實(shí)這個(gè)字的左下方?!案小薄傲鳌薄坝鳌比齻€(gè)字各去掉鉤,筆意自足,加上了反覺(jué)多余?!坝鳌弊肿筮呌秀^,右邊再加鉤顯得雷同了。

        錯(cuò)位造險(xiǎn)

        筆畫和結(jié)體的錯(cuò)位,在行書結(jié)構(gòu)中偶爾一用。如“崇”“豈(豈)”等字,上部和下部重心本應(yīng)該對(duì)齊,同在一條中軸線上,但這樣寫,平穩(wěn)而缺乏動(dòng)態(tài),容易顯得呆板生硬。上部和下部不在一條中軸線上,有強(qiáng)烈的動(dòng)感,這就是結(jié)體錯(cuò)位所造成的險(xiǎn)峻的視覺(jué)效果。如“崇、虛、者、齊、豈”等字上偏左下偏右,“樂(lè)”字上正下偏左,字形傾左,飄逸靈動(dòng),“惠”字上居中,下側(cè)右,傾而不倒。

        中宮收緊

        把正方形劃成九格,中間的一格叫“中宮”,字的精神風(fēng)采,往往和這中宮的位置相關(guān)。中宮位置上的筆畫宜緊不宜松,宜收不宜放。中宮有在實(shí)畫的,也有在虛白的,必須審視其精神而定。這就是把字的空白處也考慮在內(nèi)了,和筆畫實(shí)處一樣,空白處的大小、多少、收放,也會(huì)影響字的精神。如“盡、異、是、察”等字,中宮處筆畫密集,四周留空多而舒展?!爱?dāng)、嘗”等字中宮處畫少空靈,上下則畫多筆實(shí),“賢”字三部聚合在中宮,左、右、下皆伸展開(kāi)來(lái)。

        口不宜正

        “口”字字形本來(lái)是近于正方的,但近于正方的形狀本身就很呆板,若平放,端端正正,不偏不倚,那就更呆扳了。行書最忌結(jié)構(gòu)平實(shí),字形呆板,因此“口”在字中不宜寫得端正,而須略為偏斜。如“品”字上“口”較方,左下扁,右下長(zhǎng)?!跋?、可、娛、雖”則成扁狀,“知”字口在右,呈倒梯形,“讬”字口在左下方,右下缺一角以避讓左部。

        放射排列

        寫在紙上的字是平面的,但有時(shí)也能產(chǎn)生立體的,仿佛存在著空間的感覺(jué)。筆畫的放射狀排列,就是產(chǎn)生立體感的主要原因。如“群”字,上面的橫畫,右密左疏,似乎右上方某處有一放射點(diǎn)。“集”字的橫畫仿佛從左下方某處一點(diǎn)放射出來(lái)?!盁o(wú)(無(wú))”“世”字的豎畫則好像從正下方某一點(diǎn)放射出來(lái)。有些字有兩個(gè)放射點(diǎn)。如“者”“虛”字,上面部分筆畫從右上方向左下方放射,下面部分筆畫從左下向右上放射,兩相對(duì)立。

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