楊慧

江西師范大學美術學院

中國傳統(tǒng)紋樣在長達幾千年的發(fā)展與演變過程中創(chuàng)造出了獨特的審美價值和文化內(nèi)涵，并且憑借其極具特色的藝術裝飾效果得到世人的喜愛。隨著信息時代的到來，中國傳統(tǒng)紋樣也越來越多的應用于平面設計之中。但是，對于中國傳統(tǒng)紋樣應用于現(xiàn)代平面設計的具體形式與方法，傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計發(fā)展中的傳承與創(chuàng)新等問題卻鮮有人關注。多數(shù)設計師與欣賞者對此也是一知半解。本文旨在梳理中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展脈絡、分析其與現(xiàn)代平面設計的關系，并對優(yōu)秀案例加以分析，以此來探究中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計中繼承與發(fā)展的問題。

中國傳統(tǒng)紋樣是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是人類創(chuàng)造的最古老的藝術形式之一，具有特殊的藝術價值。它代表著不同歷史時期人們的審美與精神追求。筆者以為，通過分析中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計中的應用，可以使傳統(tǒng)紋樣以更加新穎豐富的姿態(tài)呈現(xiàn)于現(xiàn)代平面設計之中，使當代設計具有中國風格，從而形成獨特的“中國設計”，并使“中國制造”變?yōu)椤爸袊鴦?chuàng)造”。

一、中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展歷程

中國傳統(tǒng)紋樣歷史悠久，種類豐富，隨著中國文明的發(fā)展而不斷演變，在不同的歷史時期具有不同的特點：

如遠古時期紋樣基本用色為紅、黃、黑、白、褐等色，紋樣表現(xiàn)形式多以“抽象的幾何形為主，但也不乏具象，紋樣內(nèi)容包括自然氣候、動物、植物、人物等”。

商周時期，紋樣在裝飾手法上呈現(xiàn)出“隨形賦飾”的特點，具有強烈的節(jié)奏感與韻律美。這個時期的代表紋樣有：夔龍紋、鳳鳥紋、饕餮紋、云雷紋、幾何紋等。

春秋戰(zhàn)國時期的紋飾造型則由粗獷趨于成熟，由詭譎神秘轉(zhuǎn)向現(xiàn)實世俗；紋飾風格上也漸漸趨于細膩繁復、生動靈巧；題材上開始描繪龐大的場面。這個時期的流行紋樣主要有：蟠虺紋、蟠螭紋、攻戰(zhàn)紋、漁獵紋等。

秦朝的紋飾色彩則以黑色為主；龍的圖案在皇族中開始得到廣泛運用；紋飾風格多體現(xiàn)權威，不可侵犯的特點。

漢代的紋樣則在延續(xù)春秋戰(zhàn)國時期紋樣風格的基礎上顯得更加大氣、簡明。在用色上主要以對比為主，常用紅、黑二色。代表紋樣有：龍鳳紋、流云紋、四神紋、銘文、幾何紋、各種動物紋、漢錦茱萸紋等。

魏晉南北朝時期的紋樣內(nèi)容大多與佛經(jīng)有關，出現(xiàn)了“飛天”“蓮花”等佛教紋飾。而盛唐時期的紋樣裝飾風格趨于體現(xiàn)富麗堂皇、雍容華貴的氣度；造型豐滿圓潤；題材多為花卉；用色上受到唐三彩的影響，以黃、綠、白、褐、藍、黑等色為主。這一時期的代表紋樣有：寶相花紋、團花紋、卷草紋、折枝花紋等。宋代的裝飾紋樣以寫實風格為主，花鳥為最主要的裝飾題材；以纖巧的造型和淡雅的色彩著稱，多追求自然之美；整體呈現(xiàn)出自然、靈巧、典雅、秀麗的風格。

元代的裝飾紋樣則多大花大葉的花草紋與成雙成對的紋樣，具有蒙古人豪放、質(zhì)樸的民族特點。

明清時期的裝飾紋樣則吸收了許多外來風格，變得更加靈活多樣起來，題材眾多，用色豐富。吉祥題材的紋樣作為這一時期的典型代表，達到了“圖必有意、意必吉祥”，如松柏長壽、梅花高潔、牡丹富貴、蓮花清廉、石榴多子等。

近年來，隨著科學技術與社會經(jīng)濟的發(fā)展，國潮開始興起，越來越多的平面設計師選擇將現(xiàn)代設計理念與傳統(tǒng)紋樣相結(jié)合并進行設計創(chuàng)造。傳統(tǒng)文化元素是我國民族瑰寶，同時還是藝術設計中十分優(yōu)質(zhì)的材料，其中蘊含了抽象化的精神內(nèi)涵、時代元素等，將其合理應用在平面設計中，可以賦予作品時代意義，使該行業(yè)可以更好的適應社會發(fā)展環(huán)境。同時，由于“現(xiàn)代的設計創(chuàng)作是由許多元素組成的，而傳統(tǒng)紋樣中的很多元素都傳承至今，成為了現(xiàn)代設計中非常重要的設計元素?！敝袊鴤鹘y(tǒng)紋樣具有繁多的種類，豐富的題材，為現(xiàn)代設計提供了大量準確而富有內(nèi)涵的中國元素。設計師運用現(xiàn)代的設計手法將傳統(tǒng)紋樣巧妙地應用在更多新材料上，通過巧妙地運用不對稱、留白、均衡等設計手法，將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計理念相結(jié)合，創(chuàng)造出新的、帶有東方審美意趣的現(xiàn)代設計，給中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展注入了新的活力與能量。

二、現(xiàn)代平面設計與中國傳統(tǒng)紋樣的關系

現(xiàn)代平面設計與中國傳統(tǒng)紋樣之間實質(zhì)上是一種傳承與發(fā)展，繼承與創(chuàng)新的關系。傳統(tǒng)紋樣歷經(jīng)千年的發(fā)展，在表現(xiàn)形式，表現(xiàn)手法，造型用色上已經(jīng)有了一套完善的體系。在現(xiàn)代平面設計中，一方面，我們要尊重傳統(tǒng)，按照傳統(tǒng)紋樣的設計體系進行設計創(chuàng)造，使其保留傳統(tǒng)紋樣的精髓與特點；另一方面，現(xiàn)代設計裝飾與傳統(tǒng)紋樣裝飾所尋求的效果還是有所不同的，現(xiàn)代設計講求簡練，明快，追求視覺沖擊與信息傳遞，而傳統(tǒng)紋樣設計則追求繁復精巧，對稱圓滿。如果只是一昧的將傳統(tǒng)紋樣套入現(xiàn)代平面設計之中，照搬傳統(tǒng)，不根據(jù)時代的發(fā)展進行創(chuàng)新，那么中國傳統(tǒng)紋樣的精髓是無法真正體現(xiàn)在現(xiàn)代設計中的，平面設計也將面臨停滯不前的窘境。

縱觀中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展歷程，隨著朝代的更替，時空的變換，傳統(tǒng)紋樣自身也是不斷在根據(jù)實際需要進行突破創(chuàng)新的。所以，當中國傳統(tǒng)紋樣應用于現(xiàn)代平面設計中時，兩者的關系應該是既有傳承，又有發(fā)展的，既要傳承傳統(tǒng)紋樣的精髓，又要根據(jù)當代的設計理念，取其與時代相適應的部分進行發(fā)展創(chuàng)新，立足于傳統(tǒng)而不止步于傳統(tǒng)。

三、中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代平面設計中的應用

（一）標志設計

一直以來，中國的設計師都認為標志設計應該是簡潔，商業(yè)，現(xiàn)代的，與中國傳統(tǒng)紋樣之間沒有什么必然的聯(lián)系，從而忽略了從中國傳統(tǒng)的紋樣元素中尋找靈感，常常習慣性地運用西方的設計思維進行創(chuàng)作。這樣的標志設計雖然從一定程度上實現(xiàn)了現(xiàn)代標志設計的需求，但不可避免的造成了標志設計總是千篇一律的局面。近些年來為了改變這一局面，一些設計師開始進行大膽嘗試，也逐漸涌現(xiàn)出了一些十分優(yōu)秀的作品。比如由韓美林和鄭天石共同為中國國際航空公司設計的航徽標志（圖1）。

圖1 中國國際航空公司標志

整個標志的上半部分由一只紅色的鳳凰以及藍色的英文字“AIR CHINA”構(gòu)成。這只火紅的鳳凰與中國傳統(tǒng)紋樣中的鳳鳥紋有著異曲同工之處。標志的下半部分則對齊排列著“中國國際航空公司”黑色書法字樣。整個標志色彩鮮明，共用了紅、藍、黑三色，造型簡潔生動，充滿祥和之氣與現(xiàn)代感。

該標志左側(cè)紅色的鳳凰紋樣又像是英文“VIP”（尊貴客人）的字母變形，很好的體現(xiàn)了中國國際航空公司以人為本，將每一位乘客都視作貴賓的服務理念。而鳳鳥的造型既體現(xiàn)出了航空公司負責航班飛行的業(yè)務，又引用了“鳳凰翱翔，天下祈?！边@一中國傳統(tǒng)文化中的美好傳說，盡顯中華民族的文化底蘊。鳳凰圖樣的中國紅也寄托了吉祥、喜慶、幸福、圓滿的寓意。而黑、藍二色的中、英文字則起到了襯托視覺焦點，緩解視覺疲勞，突出標志主次的效果。整個標志看起來簡潔大氣，在現(xiàn)代動感中保留著古典美感。

（二）包裝設計

在科技與信息發(fā)展迅速的當代，包裝設計的好壞往往能直接影響到商品的受歡迎程度。所以近些年來，為了使某種產(chǎn)品更容易從同類產(chǎn)品中脫穎而出，設計師越來越重視對包裝的藝術價值與文化底蘊的發(fā)掘。

2011年八馬茶業(yè)曾請著名設計師靳埭強與劉小康共同命名并設計了一系列高端茶產(chǎn)品包裝。整個茶產(chǎn)品分為兩個系列，一個是針對普洱茶產(chǎn)品的“爾禮”系列，另一個是針對鐵觀音茶產(chǎn)品的“觀想”系列。

“爾禮”，意為“你的禮物”，既表達出對親朋的美好祝愿，同時也與普洱的“洱”字同音。整個“爾禮系列”的包裝（圖2）選用了水松木作為主材質(zhì)，水松木的紋理像極了中國傳統(tǒng)紋樣中經(jīng)絡紋與樹紋的結(jié)合，頗富禪意，既體現(xiàn)了產(chǎn)品的古樸和厚重感，又滿足了普洱茶要通風存放的要求。包裝外盒的把手部分則選用了金瓜茶形的金屬錠，為整體包裝增添幾分雅致的同時也暗示了包裝的內(nèi)容物。整體包裝現(xiàn)代美與古典美兼具，令人印象深刻。

圖2 “爾禮”系列普洱茶包裝

“觀想”，即“觀其形，想其意”。整個鐵觀音茶包裝（圖3）從概念，造型，材質(zhì)等不同角度詮釋了“一花一世界，一葉一菩提”的包裝理念。微泛漣漪的水面上，漂浮著一片精巧的落葉，透過葉片和水紋的交融，既點明了包裝理念，又帶有幾分別致與新意。通過瓷、木、錫幾種不同材質(zhì)的質(zhì)感對比，將剛與柔的碰撞感完美呈現(xiàn)出來，極具東方意味。

圖3 “觀想”系列鐵觀音茶包裝

四、結(jié)語

筆者以為，在現(xiàn)代平面設計中充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)紋樣的特點與優(yōu)勢，要注意以下幾個要點：首先，將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代構(gòu)成相結(jié)合。吸收借鑒傳統(tǒng)紋樣中的精華，將其有效的利用到平面設計中去，使設計同時兼具現(xiàn)代感和古典美。其次，要學會對傳統(tǒng)紋樣進行取舍揚棄，了解傳統(tǒng)紋樣所蘊含的真正意義，充分發(fā)揮傳統(tǒng)紋樣的獨特文化內(nèi)涵，提升設計的質(zhì)感，而不是一昧追求形式上的“復古風”。最后，努力在遵守平面設計形式美法則的基礎上保留傳統(tǒng)紋樣的自然純真之意。只有使傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代形式取長補短，相互融合，才能真正將中國的傳統(tǒng)文化元素同當代的設計理念融合起來。這才是需要當代設計師發(fā)展的，具有鮮明中國特色的現(xiàn)代設計。