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        《拆彈專(zhuān)家2》:薛定諤狀態(tài)下的警匪電影

        2021-09-08 03:54:44云飛揚(yáng)
        綜藝報(bào) 2021年1期
        關(guān)鍵詞:警匪乘風(fēng)薛定諤

        云飛揚(yáng)

        邱禮濤編劇、導(dǎo)演的《拆彈專(zhuān)家2》,是一部兼具作者性和娛樂(lè)性的商業(yè)電影。

        所謂作者性,是具有哲學(xué)博士學(xué)位的邱禮濤,再次以“個(gè)人和制度的對(duì)抗”來(lái)塑造警匪片的內(nèi)在沖突。這一次在邱禮濤的電影里,體現(xiàn)更多的是薛定諤狀態(tài)下(形容事物的不確定狀態(tài),薛定諤的貓,量子力學(xué)思維實(shí)驗(yàn)),一個(gè)失憶的恐怖分子如何被重塑為城市英雄的母題,令本片獲得深沉的哲學(xué)意義。

        所謂娛樂(lè)性,即《拆彈專(zhuān)家》系列作為警匪電影,非常自覺(jué)地以火爆的場(chǎng)面迎合觀(guān)眾。本片開(kāi)場(chǎng)便是小型原子彈襲擊香港機(jī)場(chǎng),然后提示觀(guān)眾,這是一個(gè)假設(shè)性場(chǎng)面,再帶出劉德華飾演的角色——前拆彈專(zhuān)家潘乘風(fēng)是如何成為危險(xiǎn)人物又反轉(zhuǎn)人生的離奇故事。

        《拆彈專(zhuān)家2》以潘乘風(fēng)的身份認(rèn)同困境為線(xiàn)索展開(kāi)劇情。他的人生分為三個(gè)階段,首先是技術(shù)高超、膽大心細(xì)的拆彈專(zhuān)家;他因?yàn)橐淮稳蝿?wù)被炸成殘障人士,在經(jīng)歷了艱苦的復(fù)健訓(xùn)練后,奮發(fā)有為、體能達(dá)標(biāo),卻不得從事一線(xiàn)工作,他對(duì)文職工作的安排非常不滿(mǎn),變得越來(lái)越偏激敏感,與女友分手,逐漸黑化為恐怖分子;當(dāng)他在爆炸中失憶,忘記自己策劃了多起炸彈襲擊事件,倪妮飾演的前女友龐玲有機(jī)會(huì)重新塑造一個(gè)潘乘風(fēng),《拆彈專(zhuān)家2》進(jìn)入薛定諤的狀態(tài)。影片的主要戲劇張力和懸念來(lái)自于不確定下一刻潘乘風(fēng)的精神狀態(tài)如何——是瘋狂的反社會(huì)人格恐怖分子,還是良善的英雄警員?

        一個(gè)城市,面臨最危險(xiǎn)的爆恐襲擊,只能寄希望于犯罪嫌疑人的向善,唯有他能夠解除危機(jī)——這構(gòu)成了電影《拆彈專(zhuān)家2》高度的寓言化,本質(zhì)上接近架空。《拆彈專(zhuān)家2》與《圣戰(zhàn)風(fēng)云》《紫雨風(fēng)暴》形成了遙遠(yuǎn)的回響,為香港電影的廣度和深度做出了貢獻(xiàn)。潘乘風(fēng)是一個(gè)對(duì)自我要求過(guò)高的打工人,他不愿意接受工具人的安排,從一個(gè)極端走向另外一個(gè)極端。他的憤怒,在于體制對(duì)他的不滿(mǎn)足,從拯救者轉(zhuǎn)變?yōu)榧雍φ撸倪壿嫹瓷鐣?huì)。龐玲對(duì)他的再造,是在其專(zhuān)業(yè)本能不變的前提下,喚起他對(duì)美好、幸福、責(zé)任的追憶和重塑。

        謝君豪飾演的犯罪頭目提到,“天才不應(yīng)該被社會(huì)打敗”,這個(gè)邪惡組織網(wǎng)羅對(duì)社會(huì)不滿(mǎn)的失意者和步入歧途的高智商人士。解鈴還須系鈴人,編劇邱禮濤對(duì)本片最大的反套路,是對(duì)恐怖分子潘乘風(fēng)的命運(yùn)安排不是尋常的“幡然醒悟”,而是接近《盜夢(mèng)空間》般的催眠效果——即便最終他喚起記憶,他在警方檔案中也是沒(méi)有“任務(wù)”的,由此叩問(wèn)《無(wú)間道》中劉德華的“我想做一個(gè)好人”。

        在邱禮濤過(guò)往的電影里,“這個(gè)社會(huì)能好嗎?”是母題之一,本片更是讓潘乘風(fēng)直接說(shuō)出。香港作為故事發(fā)生地,猶如《蝙蝠俠:黑暗騎士》的歌譚,這個(gè)社會(huì)(城市)能好嗎?英雄、小丑、騎士,都看到城市已經(jīng)病了,那么由誰(shuí)來(lái)拯救呢?很明顯,原子彈爆炸是普通人能夠想到的最嚴(yán)重的災(zāi)難,唯有阻止其實(shí)現(xiàn),才能拯救自我的靈魂,潘乘風(fēng)終于發(fā)揮了他夢(mèng)寐以求的拆彈專(zhuān)家的人生任務(wù)。

        《拆彈專(zhuān)家2》與美國(guó)電影《小丑》,以及《寒戰(zhàn)》《赤道》等類(lèi)似,都是將“我與城市”融為一體的有限性發(fā)揮,觀(guān)眾沒(méi)有必要去追問(wèn)更宏觀(guān)的格局。潘乘風(fēng)從遏制不住的英雄,到瘋癲到反人類(lèi)的暴徒,再回到世俗意義上自我救贖的浪子,“困局之人”在抵抗社會(huì)環(huán)境壓迫和自我價(jià)值判定的雙重掙扎中,閃爍出人性的微光。

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