萬(wàn)昌畋

（南昌師范學(xué)院，江西 南昌 330032）

1 光與影的概念

光影是實(shí)物表現(xiàn)的基本手段。攝影如果被看作是畫(huà)面表達(dá)，那么光如同水，影如同墨，兩者交輝相映，形成了一副完整的作品。

1.1 光

在攝像過(guò)程中，光與線條、色彩以及影調(diào)都有重要的關(guān)系。光的來(lái)向可以分為順、側(cè)、逆以及散。不同向度的光對(duì)于構(gòu)圖具有不同的作用。例如，順光給人的感覺(jué)是平，所表現(xiàn)的景物沒(méi)有投影，這種光可以運(yùn)用于天空的拍攝，以表現(xiàn)出明媚的畫(huà)面。而側(cè)光則是將景物的大小、變化以及陰陽(yáng)面進(jìn)行構(gòu)圖，將這些對(duì)立面進(jìn)行反襯，以體現(xiàn)出多變或者對(duì)比鮮明的特點(diǎn)。逆光可以將景物置于陰影之中，表達(dá)出陰沉的場(chǎng)景，而強(qiáng)烈的輪廓光則有利于景物的立體表達(dá)和空間表達(dá)。散射光有利于表達(dá)雨天和霧霾天的景象，讓人感覺(jué)到?jīng)]有明暗的對(duì)比。

1.2 影

影是攝影形象的造型表達(dá)。通過(guò)影來(lái)制造立體感，體現(xiàn)形象的質(zhì)感以及畫(huà)面的開(kāi)闊度。如何將景物空間的主次表現(xiàn)出來(lái)，就是攝影者對(duì)于影的調(diào)整的問(wèn)題。通過(guò)在空中采用透視以及進(jìn)行影調(diào)的對(duì)比，就能夠得出影調(diào)透視，從而能夠很好地表現(xiàn)出空間形象。在攝像過(guò)程中，連續(xù)的畫(huà)面表達(dá)表現(xiàn)出整個(gè)事件的過(guò)程。在現(xiàn)實(shí)過(guò)程中，攝影藝術(shù)有著自己的長(zhǎng)處，也有一定的局限性。例如，直接性的表達(dá)和間接性的表達(dá)都是由攝影藝術(shù)的特性來(lái)表現(xiàn)。因此在創(chuàng)作過(guò)程中，攝像人員需要明確自己對(duì)于對(duì)象的主題表達(dá)，以采用不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)。

2 光與影在攝像空間中的設(shè)計(jì)

光與影是互相聯(lián)系、共同作用的，它們能夠創(chuàng)造出明暗，使對(duì)象充滿生機(jī)，因此得出多彩的畫(huà)面世界。

2.1 光與影在構(gòu)圖上的應(yīng)用

構(gòu)圖是立體形狀的表現(xiàn)，而立體是活潑的、是充滿了空間景致的，因此構(gòu)圖要有光影對(duì)比關(guān)系的體現(xiàn)。如果影調(diào)對(duì)比小，產(chǎn)生的立體形狀就弱，反之則強(qiáng)。逆光可以使對(duì)比更為明顯且空間感更強(qiáng)，順光則相反。這些都影響著構(gòu)圖上的點(diǎn)線面。

2.1.1 點(diǎn)的運(yùn)用

構(gòu)圖上的點(diǎn)是兩線的交接，不僅有著位置的排布，也有著長(zhǎng)、寬與厚的變化。點(diǎn)也是多種形態(tài)多種角度方向的光，是物體發(fā)出的亮感，是物體形象產(chǎn)生的生命力，因此光是攝影形象的生命。運(yùn)用自然的光影，能夠使點(diǎn)在表現(xiàn)出兩線之間的邊界時(shí)表現(xiàn)出生命的靈動(dòng)感。盡管這種邊界是緩慢的，但是它的過(guò)渡性形態(tài)則給畫(huà)面帶來(lái)了邊緣感。如果光線是柔和的，則邊界是緩慢的過(guò)渡；如果光線是強(qiáng)烈的，則邊界是急劇明顯的。

正面光的特點(diǎn)是可以使拍攝對(duì)象沒(méi)有陰影。盡管這種形象看起來(lái)是平淡的畫(huà)面，層次比較少，但是立體感強(qiáng)。側(cè)面光的特點(diǎn)是可以使畫(huà)面具有質(zhì)感和陰影度。例如，如圖1所示的天窗，采用正面光拍攝，可以體現(xiàn)出天空的明媚，而對(duì)于屋檐下則采用側(cè)面光影來(lái)表現(xiàn)出陰涼黑暗。

圖1 點(diǎn)在攝像構(gòu)圖中的應(yīng)用

圖1中，畫(huà)面中點(diǎn)的構(gòu)圖有著虛實(shí)之分。這種虛實(shí)的表達(dá)是通過(guò)對(duì)象的畫(huà)面形態(tài)來(lái)進(jìn)行感知的。這就是心理虛點(diǎn)在點(diǎn)的運(yùn)用。天空的明媚，是通過(guò)正面光投射明媚的點(diǎn)體現(xiàn)的。而虛點(diǎn)的運(yùn)用則是通過(guò)心理對(duì)于屋檐下的陰涼感進(jìn)行揣摩。這種實(shí)與虛的對(duì)比，使得作品的結(jié)構(gòu)關(guān)系明確，使得攝像的形態(tài)特點(diǎn)更為鮮明地表達(dá)出來(lái)。

2.1.2 線的運(yùn)用

自然界萬(wàn)事萬(wàn)物都有不同的自身形象，折射出其具有的一定的內(nèi)涵。這些內(nèi)涵的表象是通過(guò)光影來(lái)進(jìn)行營(yíng)造的。既然攝像是一種光影藝術(shù)的運(yùn)用，那么它在線條的運(yùn)用方面就表現(xiàn)出了攝影成型的路徑，也是藝術(shù)生命的表達(dá)方式[1]。

在攝像空間運(yùn)用中，線條的表現(xiàn)形式多種多樣。線條既可以是直線，也可以是圓弧線。無(wú)論是何種線，無(wú)論線條如何走位，都能夠起到引導(dǎo)以及處理平衡關(guān)系的作用。在拍攝過(guò)程中，線條的走向是情節(jié)的發(fā)展走向，因此也是主題的處理手段。例如，在建筑空間的表達(dá)中，直線條可以表現(xiàn)出平靜優(yōu)美感，同時(shí)也可以表現(xiàn)出物象的大氣高端，而要能夠使線條呈現(xiàn)出各種形態(tài)和色彩，則需要采用不同的光來(lái)進(jìn)行影像，這樣才能夠?qū)⒔ㄖ臻g的立體感表現(xiàn)出來(lái)。線在攝像構(gòu)圖中的應(yīng)用如圖2所示。

圖2 線在攝像構(gòu)圖中的應(yīng)用

圖2中，線條對(duì)于建筑空間的表達(dá)采用弧形線。線條的運(yùn)用體現(xiàn)出方向感和延伸性。通過(guò)運(yùn)用平光和逆光，使線條形成了交叉錯(cuò)綜的感覺(jué)，于是就有了寧?kù)o而內(nèi)涵豐富之美，表現(xiàn)出了人文情懷，減少了機(jī)械感，畫(huà)面意境深刻。

2.1.3 面的運(yùn)用

面空間設(shè)置是體現(xiàn)出影像形態(tài)空間的表現(xiàn)手法。為了能夠表現(xiàn)畫(huà)面空間特點(diǎn)，需要在面的光線運(yùn)用上體現(xiàn)出人文氣息。面的面積較大，占據(jù)重要部分，因此在光影的運(yùn)用上要更為巧妙。面由點(diǎn)和線交叉相織而成，在運(yùn)用光影的時(shí)候，需要以點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)，以線為向?qū)?，?duì)面進(jìn)行排刷[2]。此時(shí)，采用漫射光較為合適。如圖3所示，采用散漫光進(jìn)行面的設(shè)置，可以使面顯得柔和明凈。

圖3中，對(duì)于面的拍攝，大面積地運(yùn)用了散漫光，使畫(huà)面顯得彌漫但是充滿了柔情，體現(xiàn)出了視覺(jué)的韻律以及形象的寧?kù)o。

圖3 面在攝像構(gòu)圖中的綜合應(yīng)用

2.2 光與影在質(zhì)感表達(dá)上的應(yīng)用

質(zhì)感是指物體表面的結(jié)構(gòu)紋理。不同的物體有不同的質(zhì)感，有些粗糙，有些細(xì)膩。質(zhì)感需要通過(guò)光與影的調(diào)節(jié)來(lái)進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而表達(dá)出層次感。物體形象的表面結(jié)構(gòu)變化大，也比較復(fù)雜，要表現(xiàn)這些質(zhì)感，需要采用光的遠(yuǎn)近、正面及側(cè)面來(lái)進(jìn)行影的調(diào)節(jié)，才能夠表達(dá)畫(huà)面的形態(tài)。

通過(guò)現(xiàn)代化的攝影技術(shù)，光可以進(jìn)行細(xì)微的調(diào)節(jié)，得出的空間形象結(jié)構(gòu)更為細(xì)膩，形象更為生動(dòng)[3]。因此，光線的選擇是十分重要的。如圖4中傘的表達(dá)，傘懸掛在屋頂下，每一把傘都具有特有的花紋，而這些花紋營(yíng)造處理的影像有所差異。要表達(dá)出這些傘的質(zhì)感，就需要采用逆光和散光。在拍攝屋頂?shù)难b飾燈時(shí)采用逆光，而傘面拍攝則采用散漫光來(lái)表現(xiàn)其塊狀特點(diǎn)。

圖4 質(zhì)感表達(dá)的運(yùn)用

圖4中，采用逆光與散漫光很好地表現(xiàn)出色彩在畫(huà)面表達(dá)的重要性，得出如何根據(jù)畫(huà)面的整體風(fēng)格和局部細(xì)節(jié)適當(dāng)運(yùn)用色彩使得畫(huà)面能夠客觀再現(xiàn)，進(jìn)而表現(xiàn)出其美感的方法。圖中天花板上的光與傘面的內(nèi)斂雍容形成鮮明的對(duì)比，光影在傘骨的皺褶中表現(xiàn)了立體感，而在光影的表達(dá)下，傘之間的色彩在對(duì)比中統(tǒng)一，形成了溫和的美感。這體現(xiàn)出進(jìn)行顏色配置，通過(guò)光影透視，尤其是加強(qiáng)聚光點(diǎn)的運(yùn)用，可以營(yíng)造出和諧平衡的色彩畫(huà)面感，使畫(huà)面展示出強(qiáng)烈的藝術(shù)感，同時(shí)能使人感覺(jué)到自然唯美的畫(huà)面氣質(zhì)，體現(xiàn)出光影藝術(shù)在物體質(zhì)感形象表達(dá)中所產(chǎn)生的效果。

3 光影在攝像過(guò)程中的運(yùn)用原則

真實(shí)，是一切藝術(shù)的生命。但是，各種藝術(shù)對(duì)真實(shí)的理解以及對(duì)真實(shí)的要求并不一樣。對(duì)攝像藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它不僅要求符合生活的真實(shí)，而且要求畫(huà)面上所表現(xiàn)的情節(jié)、人物表情及姿勢(shì)，都要給人以真實(shí)的感受，并給人帶來(lái)藝術(shù)的加工。

3.1 對(duì)稱和均衡之美

穩(wěn)定感是構(gòu)圖的目的，是平衡美的表達(dá)。運(yùn)用影調(diào)對(duì)比來(lái)均衡畫(huà)面，是畫(huà)面獲得穩(wěn)定感的重要手段。均衡的方法，可以用物體的數(shù)量來(lái)衡量，可以用物體體積的大小對(duì)比來(lái)衡量，可以運(yùn)用物體運(yùn)動(dòng)方向多面空間以迎合人們觀物的習(xí)慣。這是運(yùn)用影調(diào)對(duì)比均衡畫(huà)面來(lái)引起人們心理強(qiáng)烈反響的形式。

攝像者在運(yùn)用影調(diào)對(duì)比改變畫(huà)面結(jié)構(gòu)突出主體時(shí)，經(jīng)常將亮的主體物處理在暗的背景上，由于明暗對(duì)比鮮明，可使主體物顯得清晰、突出。反之，將暗的主體物處理在亮的背景上，其效果亦然。如今由于電子科技產(chǎn)品的發(fā)展，對(duì)于光影的攝取、去除及應(yīng)用更加智能化，得出的對(duì)比效果更好。在拍攝過(guò)程中，由于實(shí)體不可移動(dòng)，拍攝過(guò)程中必須人為地進(jìn)行角度選擇，故要準(zhǔn)確掌握焦距，且要根據(jù)天氣的變化及時(shí)選擇取合適的光圈值進(jìn)行拍攝。如果是陰天，應(yīng)當(dāng)加大光圈值以利于曝光，使影像色澤鮮艷明亮，如果是晴天，則根據(jù)陰暗部位調(diào)整好光圈，并擰好鏡頭使焦點(diǎn)落到實(shí)體上，避免虛化。

3.2 對(duì)比和統(tǒng)一之美

從美學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，攝像不同于繪畫(huà)，繪畫(huà)創(chuàng)作允許虛構(gòu)和大膽想象。畫(huà)家可以將心目中的林黛玉形象繪制出來(lái)，而攝像家卻無(wú)法拍出林黛玉的影像。因?yàn)榱主煊袷俏膶W(xué)作品虛構(gòu)的人物，在現(xiàn)實(shí)中并不存在一個(gè)具體的林黛玉。影像是記實(shí)的，這一特點(diǎn)要求它所表現(xiàn)的內(nèi)容必須是現(xiàn)實(shí)生活中能夠出現(xiàn)的畫(huà)面。要突破這一特點(diǎn)是行不通的。

實(shí)體形象可能是極為平凡的，人們并沒(méi)有意識(shí)到它所蘊(yùn)藏的精華與美；而一經(jīng)攝像者選取和加工，在畫(huà)面上得到突出的表現(xiàn)，就能使之成為極不尋常的攝像藝術(shù)作品。如果站得較低，則只能仰拍，效果一定是一座偉大的實(shí)體矗立在畫(huà)面上，使人無(wú)法了解實(shí)體的美；如果站在頂端，那么拍攝的實(shí)體就是俯視的，沒(méi)有整體輪廓，無(wú)法完成拍攝要求。因此，拍攝時(shí)要根據(jù)畫(huà)面的要求，選取合適的角度。例如，站在臨近的區(qū)域拍攝對(duì)面的實(shí)體，可以多次嘗試，直至找到合適的位置。提高畫(huà)面的對(duì)比度，以增加畫(huà)面的層次感。

3.3 韻律和節(jié)奏之美

攝像創(chuàng)作是由攝像機(jī)完成的，攝像所表現(xiàn)的形象必須實(shí)際存在于鏡頭面前，因此，攝像者不可能拍攝過(guò)去或?qū)?lái)的事物。攝像也不同于電影，它不是通過(guò)連續(xù)的畫(huà)面詳盡地介紹某一事件的全過(guò)程，而是運(yùn)用單幅（有時(shí)也用幾幅）靜止的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)事件的主要內(nèi)容，并記錄事件發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中轉(zhuǎn)瞬即逝的形象，因而它要求畫(huà)面具有高度的概括性。這都是受攝像藝術(shù)的特性所制約的。在了解這種特性的基礎(chǔ)上，攝像家在創(chuàng)作活動(dòng)中才能明確自己創(chuàng)作的范疇和能力，以便用有限的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)無(wú)限豐富的現(xiàn)實(shí)。在拍攝實(shí)體時(shí)，攝像者要注意突出實(shí)體的大致輪廓線條，例如實(shí)體的實(shí)體框架等，要注意選擇最佳角度，將最主要的、最精彩的正面等部位輪廓拍攝出來(lái)，從而使畫(huà)面充滿節(jié)奏感。輪廓的拍攝離不開(kāi)光，要完美地展現(xiàn)實(shí)體的輪廓線條，光源的遠(yuǎn)近、高低以及是否逆光，都會(huì)給拍攝帶來(lái)較大的影響。

線條、形狀、質(zhì)感、立體感、實(shí)體及主題，通過(guò)不同色彩的搭配，形成了視覺(jué)要素。點(diǎn)線面是構(gòu)成視覺(jué)語(yǔ)言的主要成份，攝像是眼睛與心靈對(duì)世界的感知，作品是傳達(dá)這種情感的畫(huà)面，傳達(dá)這些思想的同時(shí)，需要通過(guò)點(diǎn)、線、面的完美結(jié)合，在攝像過(guò)程中對(duì)點(diǎn)線面進(jìn)行審美上的協(xié)調(diào)，以利于引起視覺(jué)沖突。

4 結(jié) 語(yǔ)

光影藝術(shù)在攝影過(guò)程中主要從構(gòu)圖和質(zhì)感方面進(jìn)行表達(dá)，運(yùn)用的時(shí)候需要遵從平衡、對(duì)比及節(jié)奏等原則。