電影：《奪冠》

紀(jì)錄片：《我們》

“題材也好、類(lèi)型也好，只是一個(gè)載體或者一個(gè)形式，到最后還是要表現(xiàn)人物、表現(xiàn)故事。對(duì)我來(lái)講，《奪冠》還是通過(guò)體育、通過(guò)女排去講人的故事，或者說(shuō)不止人的故事，而是中國(guó)的故事?！薄惪尚?/p>

2020年9月，電影《奪冠》上映首日就“搶”走《八佰》日票房冠軍的位置。從1981年首奪世界冠軍到2016年里約奧運(yùn)會(huì)生死攸關(guān)的中巴大戰(zhàn)，這部影片用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言和敘事記錄了幾代女排人歷經(jīng)浮沉卻不屈不撓的傳奇歷史。幾天后，電影《奪冠》幕后紀(jì)實(shí)《我們》上線網(wǎng)絡(luò)，以一種更為廣闊的視角揭秘電影的創(chuàng)作歷程，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)這些幕后創(chuàng)作者——揭秘導(dǎo)演陳可辛的創(chuàng)作心路、審美觀念;揭秘鞏俐等一眾主演如何“還原”人物;揭秘主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為實(shí)現(xiàn)時(shí)代真實(shí)感所作出的種種努力。

“中國(guó)女排沒(méi)有你，沒(méi)有我，只有我們”，這是電影《奪冠》的精神主旨，也是紀(jì)錄片《我們》之名的來(lái)源。女排精神對(duì)電影《奪冠》創(chuàng)作者的引領(lǐng)與振奮，以及主創(chuàng)們?cè)陔娪芭臄z過(guò)程中對(duì)女排精神的探索與分享，盡數(shù)體現(xiàn)在這影像當(dāng)中了。

回到80年代是可能的嗎？

場(chǎng)景?????? 當(dāng)陪打教練走進(jìn)漳州球館

1979年，年輕的陪打教練陳忠和（彭昱暢飾）走進(jìn)福建漳州排球訓(xùn)練基地。推開(kāi)球館的木門(mén)，眼前便是一個(gè)長(zhǎng)方形的排球訓(xùn)練場(chǎng)館。陽(yáng)光從旁邊的玻璃窗斜著灑下來(lái)，年輕的女排運(yùn)動(dòng)員們身穿各色運(yùn)動(dòng)服，在館內(nèi)躍動(dòng)。陳忠和一邊躲避迎面而來(lái)的排球，一邊被眼前的景象吸引。對(duì)面的墻上，鮮艷的五星紅旗分外醒目，下面是“沖出亞洲，走向世界”的標(biāo)語(yǔ)和“時(shí)刻備戰(zhàn)第三屆日本女排世界杯”的條幅。女排的領(lǐng)隊(duì)帶著他穿過(guò)訓(xùn)練隊(duì)員，給他介紹每位女排隊(duì)員的基本情況和打球特點(diǎn)。鏡頭給到每位訓(xùn)練中的姑娘身上，給到她們認(rèn)真專(zhuān)注的神情和紗布覆蓋的各樣運(yùn)動(dòng)傷口上面。一旁，還有一位尚未參與到小組訓(xùn)練的女排隊(duì)員，她在單獨(dú)訓(xùn)練負(fù)重，扛著杠鈴一遍遍練習(xí)蹲起，她就是郎平（白浪飾）。

這時(shí)，主教練袁偉民訓(xùn)話的聲音響起，“起來(lái)！你們?cè)接X(jué)得累就會(huì)越累，人是有惰性的”，看到姑娘們疲憊的姿態(tài)和哭唧唧的表情，他又補(bǔ)充道“中國(guó)女排，流血不流淚”。當(dāng)一位姑娘負(fù)氣要走掉時(shí)，主教練及時(shí)制止。姑娘較起勁來(lái)，拼盡全力接起一個(gè)個(gè)大力發(fā)過(guò)來(lái)的球。其他隊(duì)員站定，被眼前的情景感染，繼續(xù)投入到訓(xùn)練中去。

幕后解密

在《奪冠》中和陳可辛合作的攝影師是趙曉時(shí)，這個(gè)和第五代導(dǎo)演合作多次的攝影師，被評(píng)價(jià)為“是能把那個(gè)年代的氛圍色彩和氣質(zhì)拍出來(lái)的人”?！秺Z冠》的故事橫跨了將近40年的時(shí)間，在影像呈現(xiàn)上為不同年代做出區(qū)別，是電影能否成功的關(guān)鍵。趙曉時(shí)老師給八十年代的故事制造了一種懷舊的暖色影調(diào)，他選用絲襪套住鏡頭，將暖黃的地板，場(chǎng)館墻壁和服裝太飽和的綠和藍(lán)收入鏡頭中。這個(gè)色調(diào)后來(lái)被觀眾交口稱(chēng)贊，是帶領(lǐng)觀眾瞬間回到80年代的影像密碼。

不僅如此，老女排訓(xùn)練的場(chǎng)地和布景也是道具組精心布置的。影片中漳州排球訓(xùn)練基地場(chǎng)館的地板，是從原老女排的訓(xùn)練場(chǎng)地上“平移”過(guò)來(lái)的（現(xiàn)實(shí)中老女排的訓(xùn)練場(chǎng)地已經(jīng)拆掉），地板已經(jīng)被汗水沁透，上面甚至有80年代的倒刺。整個(gè)訓(xùn)練場(chǎng)館更是嚴(yán)格按照原訓(xùn)練基地進(jìn)行1：1復(fù)原?！秺Z冠》的排球指導(dǎo)何云舒（老女排運(yùn)動(dòng)員）走進(jìn)基地時(shí)，瞬間被眼前場(chǎng)景震撼，驚呼“毛孔全豎起來(lái)了！”

老女排隊(duì)員是電影選角導(dǎo)演一個(gè)個(gè)選出來(lái)的。因?yàn)殡娪肮适卤旧砩婕按罅看蚺徘驊蚍?，劇組用了一年半的時(shí)間，從全國(guó)范圍內(nèi)排球運(yùn)動(dòng)員里找尋演員的合適人選，最后從中挑選了十幾個(gè)運(yùn)動(dòng)員。入選的演員每天進(jìn)行四個(gè)小時(shí)“老女排運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目”的訓(xùn)練，包括模仿老女排運(yùn)動(dòng)員的發(fā)球動(dòng)作、墊球的姿勢(shì)和球的弧度等等。短時(shí)間內(nèi)提升一大塊排球技術(shù)是不現(xiàn)實(shí)的，但思想、作風(fēng)、拼勁、投入、專(zhuān)注和敬業(yè)精神是能夠讓全國(guó)人民看到的部分，也是直接體現(xiàn)在影像當(dāng)中的。沒(méi)有表演技巧，沒(méi)有替身，所有的鏡頭就是一條接著一條拍，直到導(dǎo)演滿意為止。

電影中飾演球員郎平的，是郎平的女兒白浪?！翱吹嚼蓪?dǎo)女兒白浪的照片，我就覺(jué)得由她來(lái)演球員時(shí)期的郎平是最合適的”，事實(shí)也證明了陳可辛的眼光。作為母女，二人在外形上極度相像，同為女排運(yùn)動(dòng)員，白浪不僅了解排球的技巧、有能力演好打球的戲份，更重要的是，郎平的言傳身教，讓她對(duì)中國(guó)女排的精神有著獨(dú)到的感悟。

白浪：“郎平本人曾經(jīng)面臨很多挑戰(zhàn)，我把我減肥、學(xué)中文、讀劇本都當(dāng)作幫助我表演的一種挑戰(zhàn)，而這些努力，也幫我成為了郎平。剛開(kāi)始表演的時(shí)候我覺(jué)得我是我自己，到最后我覺(jué)得我和我理解的媽媽是在一起的?！?/p>

陳可辛：“我們寫(xiě)的臺(tái)詞、想象的表演，是戲劇的、是電影的、是加工了的。但她們演的時(shí)候把加工的戲劇變回真實(shí)，變回生活。”

復(fù)現(xiàn)郎平 復(fù)現(xiàn)中巴大戰(zhàn)

場(chǎng)景?????? 中巴大戰(zhàn)前郎平鼓勵(lì)隊(duì)員

里約奧運(yùn)會(huì)，中巴大戰(zhàn)前25小時(shí)，郎平一個(gè)人坐在昏暗的體育場(chǎng)里踱步思考。樓上場(chǎng)館亮著燈，她走上樓去。許多年前的訓(xùn)練鏡頭一一出現(xiàn)在眼前，那時(shí)，她們永遠(yuǎn)有一股向上的勁頭，也從未懼怕過(guò)失敗。郎平流下眼淚。隨即，她給所有的隊(duì)員集合到一起，說(shuō)了長(zhǎng)長(zhǎng)的一段話“是我太緊張了……等有一天我們內(nèi)心強(qiáng)大了，就不會(huì)把贏作為比賽的唯一價(jià)值……我們這代人是苦過(guò)來(lái)的，做什么事情身上都背著沉重的包袱……其實(shí)我就是放不下，放不下排球，放不下你們，我有責(zé)任幫助你們好好享受排球本身”。鏡頭給到每一位隊(duì)員，她們無(wú)不熱淚盈眶。

幕后解密

在陳可辛剛剛決定要拍中國(guó)女排的故事時(shí)，就覺(jué)得郎平飾演者非鞏俐莫屬。鞏俐對(duì)郎平這個(gè)人物也很有興趣，但她給陳可辛的回復(fù)是“直到我肯定我能演好，我都不會(huì)答應(yīng)出演這個(gè)角色”。所以，陳可辛最早有意向合作的鞏俐，也成為最晚答應(yīng)陳可辛出演《奪冠》的演員。

為了郎平這個(gè)角色，在《奪冠》第二階段拍攝籌備期間，鞏俐跟著中國(guó)女排十幾天，近距離觀察郎平的特點(diǎn)，同時(shí)與身邊的教練、球員反復(fù)交流溝通，對(duì)表演有用的提示記了滿滿一本。及至拍攝，鞏俐一刻也不敢松懈，畢竟達(dá)到陳可辛導(dǎo)演要求的“你要?jiǎng)e人覺(jué)得你像郎平，還要忘了你是鞏俐”不是一件容易事。電影不是模仿秀，形體像只是一部分，最重要的還是關(guān)于表演細(xì)節(jié)的拿捏，一些內(nèi)在東西的自然流露。有著多年表演經(jīng)驗(yàn)的鞏俐自然明白這一點(diǎn)，她要讓郎平長(zhǎng)在身體上，而不是單純模仿她。后來(lái)，和郎平朝夕相處的隊(duì)員們，竟然將鞏俐飾演的郎平錯(cuò)認(rèn)為郎平本人，“她一走進(jìn)來(lái)所有人都傻眼了，真的以為是郎導(dǎo)進(jìn)來(lái)了”。

借由郎平本人的幫助，電影《奪冠》邀請(qǐng)到中國(guó)女排國(guó)家隊(duì)的隊(duì)員參與到電影拍攝當(dāng)中。劇組緊緊抓住中國(guó)女排擠出的十天寶貴時(shí)間，拍攝了戰(zhàn)前談話、中巴大戰(zhàn)等多個(gè)重要片段。那些我們?cè)陔娪爸锌吹降娜缤浵褚话愕谋荣悎?chǎng)景，其實(shí)是導(dǎo)演指導(dǎo)姑娘們對(duì)過(guò)往的復(fù)現(xiàn)。而“出演”自己，也讓電影具備不同于其他影像的真實(shí)感。還有誰(shuí)會(huì)比這些人更了解女排、更了解郎平、更知曉過(guò)去自己的心境的呢？

鞏俐：“她（郎平）太出名了，我晚上睡覺(jué)之前必須要看著她的錄像才行，因?yàn)槲遗挛覡顟B(tài)跑了。要真的是裝的話弄不了多久就跑了，一定要是長(zhǎng)到你身上的感覺(jué)。”

張冀（編?。骸啊秺Z冠》絕對(duì)不僅僅是一部體育片，你要寫(xiě)中國(guó)，寫(xiě)這個(gè)時(shí)代，寫(xiě)集體的記憶，而且要用這支球隊(duì)、這兩個(gè)人去映射改革開(kāi)放以來(lái)時(shí)代的變遷。它是很典型的那種以小見(jiàn)大的劇情片。在這部電影里，你會(huì)看到時(shí)代和人，看到這個(gè)國(guó)家的轉(zhuǎn)變，時(shí)代讓每個(gè)人都發(fā)生了故事。”