黃佩珊 朱潔梅 黃有福

動(dòng)畫片《The Red Turtle》的中文名為《紅海龜》，這是一部極簡(jiǎn)主義的作品，曾獲第29屆歐洲電影獎(jiǎng)（最佳動(dòng)畫片提名），第22屆美國(guó)評(píng)論家選擇電影獎(jiǎng)（最佳動(dòng)畫片提名），第44屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)（最佳獨(dú)立動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳編劇提名、最佳導(dǎo)演提名、最佳配樂提名、最佳動(dòng)畫效果提名），第42屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)（最佳動(dòng)畫提名），第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)（最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名），第69屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、關(guān)注大獎(jiǎng)提名，影片獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

藝術(shù)家身份的荷蘭導(dǎo)演邁克爾·杜德維特擅長(zhǎng)于水墨風(fēng)格的動(dòng)畫創(chuàng)作，他與日本吉卜力工作室合作完成《紅海龜》的創(chuàng)作，《紅海龜》是導(dǎo)演邁克爾創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，而吉卜力工作室業(yè)界地位與美國(guó)迪士尼平起平坐。

《紅海龜》片長(zhǎng)80分鐘，以男子海上遇險(xiǎn)后重生為主線展開其下半生的故事，龜女的出現(xiàn)，男子去或留的選擇，是作者對(duì)生命進(jìn)行的一次拷問。隱藏于故事里的哲理很多，關(guān)于人與自然的博弈、人生的選擇，以及愛情、親情的問題等。極簡(jiǎn)主義的畫面卻蘊(yùn)含人性與自然深刻的寓意，“有即是無(wú)，無(wú)即是有”—情感的圣湖與共鳴回蕩于畫面以外，從影片里找出“極致”之處。

一、敘事風(fēng)格：象征手法、極簡(jiǎn)主義、詩(shī)化之美

導(dǎo)演結(jié)合了啞劇藝術(shù)與象征手法去創(chuàng)作“人的一生”，男子經(jīng)歷海難后與龜女結(jié)合在荒島度過(guò)他的余生。影片對(duì)人的生存、抉擇、愛情、親情、老去進(jìn)行流暢地?cái)⑹?，極簡(jiǎn)的身體語(yǔ)言與詩(shī)化的水墨畫風(fēng)使影片蘊(yùn)含更深的哲理，極致追求畫面以外受眾的心理變化。

當(dāng)描寫兒子對(duì)生命的重新審視的情節(jié)時(shí)，畫面巧妙地運(yùn)用透視角度，父親站在叢林里凝望沙灘上的兒子（圖1），獨(dú)特的意境隱喻父親是“籠中鳥”，象征手法把兒子對(duì)外界的渴望情緒推至高點(diǎn)，也透露父親對(duì)離別的傷感，含蓄且克制。

一個(gè)畫面震撼得讓觀眾心里波瀾起伏，這便是敘事風(fēng)格中“詩(shī)化之美”，寓意的多層朦朧詩(shī)韻透射著人的宿命、生命的意義、親情與別離、人類與自然。

二、故事結(jié)構(gòu)：極致歸一、連綿起伏、極簡(jiǎn)之美

《紅海龜》故事結(jié)構(gòu)單線歸一，以一條敘事線貫穿人的一生，連綿起伏、四起四落：人與自然抗衡、內(nèi)心掙扎、劫后余生、親人離席，層次感強(qiáng)烈。影片三幕式結(jié)構(gòu)并不明顯，從男子想要離開孤島的線索來(lái)看，龜女出現(xiàn)并沒讓他離開孤島，但從男子內(nèi)心寂寞的線去分析：男子嘗試幾次逃離孤島的孤寂生活都失敗了，龜女的出現(xiàn)讓他重新對(duì)生命進(jìn)行審視，他選擇與龜女結(jié)合度過(guò)余生。描述余生的筆墨也很重：迎接新生命、自然災(zāi)難、重生相聚、兒子抉擇、親人離席。

影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)極簡(jiǎn)、沖突淡化、人格虛化，創(chuàng)作風(fēng)格注重于對(duì)形以上的內(nèi)涵哲理的展現(xiàn)。男子沒有離開荒島，而是選擇與龜女相愛，最后讓兒子離島對(duì)抗自己的命運(yùn)，這是宿命，自然改變?nèi)说拿\(yùn)，主題直達(dá)靈魂深處。

三、人物塑造：神化樸實(shí)、面容精致、東西文化交融

故事背景是人在與世隔絕的荒島上求生，人物造型呈半裸狀態(tài)，龜女長(zhǎng)卷發(fā)，復(fù)刻西方神話中的“亞當(dāng)與夏娃”，注入東方人小眼睛的特征，精致的面容與壯麗浩瀚的大自然互相映襯，邁克爾無(wú)對(duì)白的劇本與吉卜力的詩(shī)化風(fēng)格融合創(chuàng)作出如詩(shī)如畫的動(dòng)畫情節(jié)，這是東西方文化的和諧結(jié)合。

三人在島上平靜地生活著，突如其來(lái)的海嘯侵襲場(chǎng)景，不禁令人聯(lián)想起“諾亞方舟”的神話故事，“亞當(dāng)與夏娃”觸犯了神，之后災(zāi)難到來(lái)，故事再一次與西方神話對(duì)話，龜女是紅海龜轉(zhuǎn)化的，融入東方“神靈轉(zhuǎn)世”的詭秘效果，象征的手法讓動(dòng)畫賦予人類的某種因果聯(lián)系。

四、對(duì)白極簡(jiǎn)：?jiǎn)∷囆g(shù)、配樂禪化、東西音韻融合

《紅海龜》是一部啞劇藝術(shù)動(dòng)畫片，幾乎沒有臺(tái)詞，只有男子流落孤島對(duì)著自然的一聲呼喊與兒子尋親時(shí)的吶喊，我認(rèn)為導(dǎo)演是有意為之的，一是配合影片的極簡(jiǎn)風(fēng)格與詩(shī)化影像，二是營(yíng)造人類面對(duì)自然無(wú)能為力的悲鳴，顯得僅有的臺(tái)詞更加使人震撼和動(dòng)容。

配樂通過(guò)節(jié)奏和旋律配合不同的故事、畫面風(fēng)格以及鏡頭場(chǎng)景。影片里的配樂有美聲和唱與笛聲合奏，展示出其空靈之美，配合情節(jié)變化而變化，情節(jié)平靜時(shí)用輕松舒緩的節(jié)奏，起伏激進(jìn)時(shí)配哀怨悲鳴的旋律，暴風(fēng)雨后的平靜配優(yōu)雅纏綿的韻律，音樂能刺激聽覺系統(tǒng)，把情感傳進(jìn)大腦，讓受眾的認(rèn)知與畫面達(dá)到共鳴。

影片使用象征手法結(jié)合情節(jié)配樂，優(yōu)雅的西方美聲與東方蕩氣回腸的笛聲交融，嚴(yán)謹(jǐn)、克制地服從“詩(shī)化”意境，禪意濃郁。

五、配色簡(jiǎn)潔：水墨風(fēng)格、色彩雅致、為情感配色

《紅海龜》有別于迪士尼動(dòng)畫艷麗色彩，融入東方水墨藝術(shù)，色彩簡(jiǎn)樸，給人返璞歸真的感覺。色彩能直觀影響受眾的心理，影片配色運(yùn)用手法極致配合情節(jié)變化，以冷暖色調(diào)轉(zhuǎn)換帶動(dòng)情節(jié)起伏。色彩極簡(jiǎn)，每個(gè)畫面不超出三種顏色，氣氛緩和時(shí)，用暖色調(diào)，傳遞希望與快樂;劇情高潮緊張時(shí)，用冷色調(diào)，賦予受眾理智或憂傷的情感。

水墨風(fēng)格的畫面色彩單一，紅色只出現(xiàn)過(guò)幾次，紅海龜與男子相遇，男子憤怒殺了紅海龜，紅海龜蛻變成人，這些情節(jié)都是影片的小高潮。從色調(diào)去分析，冷調(diào)的畫面劇情是轉(zhuǎn)折點(diǎn)和高潮部分。動(dòng)畫的色彩過(guò)渡流暢，流動(dòng)于整個(gè)影片的音效節(jié)奏中，色彩與配樂相輔相成地存在，與畫面和諧搭配。在動(dòng)畫中，色彩與音效的變化帶動(dòng)受眾的心理情感是創(chuàng)造的重要手段。

兒子拿著瓶子讓水面與海平面重合這個(gè)情節(jié)確實(shí)讓我著迷，一個(gè)簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言能表述兒子的思考，詩(shī)化于畫面，思想于畫外。

六、總結(jié)

影片敘事風(fēng)格極簡(jiǎn)、敘事結(jié)構(gòu)極致、人物塑造極神、畫面營(yíng)造極美、音律風(fēng)韻極禪、蘊(yùn)含寓意極濃……無(wú)論是人文訴求，還是藝術(shù)風(fēng)格，都嘗試著在東西方文化中取得平衡。

影片的創(chuàng)造手法極簡(jiǎn)，卻能激發(fā)受眾更深層次的內(nèi)心思考，使思想主題有所升華。紅海龜象征著大自然瀕臨滅絕的生物，給予觀者保護(hù)環(huán)境的警示。影片極致地運(yùn)用象征手法，使得故事投射的主題很廣：宿命與愛情、命運(yùn)與親情、人類與自然。受眾不僅對(duì)故事過(guò)目不忘，腦海里還久久回蕩影片里耐人尋味的畫面。

基金項(xiàng)目：廣東省教育廳“‘雙高建設(shè)背景下的數(shù)據(jù)治理與大數(shù)據(jù)應(yīng)用研究（2020KTSCX281）”項(xiàng)目的階段性研究成果。