舒少環(huán)

數(shù)字技術(shù)更新迭代太快，誰也不知道再過50年，今天的數(shù)字格式會被什么機器解讀;反之，膠片電影才是最令人放心的介質(zhì)。

3月22日，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，國家電影局部署了今年4月至12月開展優(yōu)秀影片展映展播活動。據(jù)悉，展映的優(yōu)秀經(jīng)典影片，有三分之二經(jīng)過修復。

修復的不僅是電影，更是歷史

張藝謀的電影《一秒鐘》，動用了大篇幅來講述一部膠片電影被搶救的過程：放映員“范電影”發(fā)動群眾先燒蒸餾水備用，然后反復清洗膠片，最后等待膠片緩慢晾干，每一幀膠片的清洗與晾曬都萬分講究?！兑幻腌姟防镎宫F(xiàn)的，屬于電影的物理修復，主要指對電影膠片進行清潔、接補等。物理修復后，一部電影還要經(jīng)歷不知復雜多少倍的數(shù)字修復。

數(shù)字修復，指利用最新的數(shù)字技術(shù)將以往的電影作品數(shù)字化，從而完成修復與保存。數(shù)字修復大致分為六大步驟：“轉(zhuǎn)數(shù)”，即膠片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換;“畫面修復”，即對畫面進行精致修復;調(diào)色，即畫面的色彩還原;聲音的處理，并合成聲音與畫面;修復完成前，還需要在大銀幕上對影片進行技術(shù)鑒定;最后是存儲，以硬盤、云盤等多種形式保存影片。

進入電影資料館數(shù)字修復中心，修復師們正對著電腦屏幕上的某一幀畫面，一小點一小點地處理著。遇到有外人湊上去聊天，修復師露出被驚擾的神色。對電影修復師來說，他們的工作就是與幀率賽跑。據(jù)中國電影資料館的電影修復師王崢介紹，如今的電影通常為每秒24幀（即每秒24個畫面），一部電影就有近15萬幀，每個電影修復師一天要修復6000幀左右。一幀的修復時間，短則幾秒，長則幾個小時甚至好幾天。

比如為了修復經(jīng)典影片《永不消失的電波》，電影資料館花了整整三個月。而早在一年前，電影資料館修復團隊就開始準備建黨百年優(yōu)秀影片展映的修復工作。

不過，電影的修復除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進行藝術(shù)修復?！靶夼f如舊”是電影修復的一大原則。邀請原片主創(chuàng)參與修復是一大解決方法，電影資料館在修復《那山那人那狗》時，就請來了該片的導演霍建起?！半m然影片整體色調(diào)是偏綠的，但不同鏡頭下的綠是不一樣的。比如有一場戲，霍導就想拍出‘濕漉漉的綠?！彪娪靶迯蛶煂O帆說。也因此，這部影片的修復，就要格外注意與原片色調(diào)的統(tǒng)一。

電影的修復，有時候不僅僅是還原，還能彌補導演的遺憾?；艚ㄆ鹣肱牡哪欠N“濕漉漉的綠”，在當年的拍攝條件下沒實現(xiàn)，卻在電影修復時實現(xiàn)了。

如果影片年代過于久遠，主創(chuàng)無處尋覓時，電影修復師就要通過各種方式去考證。修復中國第一部彩色故事片《祝?！窌r，王崢找到了該片的導演闡述與攝影闡述。他細讀后才知道這部影片的色調(diào)為淡彩色，而非濃烈的彩色。

“藝術(shù)修復，是做最終的審核與把關(guān)，也決定了這部影片最終的修復風格?！彪娪百Y料館收集整理部、公共事業(yè)部主任林思瑋總結(jié)道。

AI修復再厲害，還是離不開人

自2006年電影資料館牽頭啟動“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”，王崢就成了一名電影修復師，一待就是16年。

這16年，也讓王崢充分認識到膠片的魅力，“不對比不知道，膠片才是最適合電影保存的介質(zhì)。運用現(xiàn)代技術(shù)，當年的膠片電影仍可滿足當代人的觀影需求。反觀其他介質(zhì)，卻不一定能做到”。

電影資料館節(jié)目策劃沙丹也曾公開表示：數(shù)字技術(shù)更新迭代太快，誰也不知道再過50年，今天的數(shù)字格式會被什么機器解讀;反之，膠片電影才是最令人放心的介質(zhì)。

如今的電影修復技術(shù)，已經(jīng)發(fā)展到AI修復。

AI修復可大大提高效率。據(jù)公開報道，一部兩小時的影片，利用愛奇藝的ZoomAI技術(shù)處理，只需12小時即可完成修復增強并上線。而同樣的工作，人工修復需要10人團隊花費近20天。

AI修復一般分為三步：補幀、提升分辨率與上色。如今的電影大都為每秒24幀，而早期黑白電影多為每秒16幀，要適應(yīng)現(xiàn)代人的觀影習慣，必須在影片中插入“新的幀”，即補幀。提升分辨率與上色，是利用AI的深度學習能力來實現(xiàn)圖像分辨率的提高與色彩的還原。

但問題來了，電影修復并不是簡單的技術(shù)還原，更重要的是對影片風格與細節(jié)等的考究?！芭e個例子，AI修復如何能保證還原的色彩是貼合歷史的呢？”孫帆反問道。

修復《上甘嶺》插曲《我的祖國》時，由黑白轉(zhuǎn)彩色，電影資料館修復團隊用AI修復完全片就發(fā)現(xiàn)了問題。

“跑完就發(fā)現(xiàn)軍裝的顏色不對，于是我們專門租了抗美援朝時的軍裝，拍了很多視頻素材。當年的軍裝顏色更接近土黃色，但AI修復后的軍裝顏色為藍色，差別很大。”孫帆說。

于是，修復團隊開始嘗試“AI修復+人工”的修復方式?！耙陨仙珵槔迯蛨F隊先通過各方考證確定影片中所有地方的顏色;再由修復師據(jù)此去做AI上色的關(guān)鍵幀，即上色的模板畫面;然后，按這個關(guān)鍵幀讓AI上色?！睂O帆介紹道。

實際修復過程中，哪怕有一個細節(jié)錯誤，就得重新調(diào)整，“經(jīng)常得來來回回折騰”。

孫帆表示，一旦把影片放到大銀幕上，任何一個小細節(jié)的錯誤，都會被無限放大。錯誤多了，觀眾哪還看得下去？

為了實現(xiàn)“AI修復+人工”這一新修復方式，修復團隊光研發(fā)就花了一年，如今這套方法基本定型了。

“AI修復只是一個輔助，比如用來減輕修復過程中的重復性勞動。同時，AI也是需要學習的，前期需要相當大的量的積累。想讓影片達到最好的修復效果，離不開人為主觀修改?！绷炙棘|總結(jié)道。

據(jù)公開報道，國內(nèi)電影修復行業(yè)從業(yè)者只有百十來人，人才比較缺乏。“尤其是缺乏做畫面精致修復與藝術(shù)修復的核心人才?！绷炙棘|強調(diào)。

高階層的電影修復人才，不僅要有長時間實踐的積累，還要具備電影理論的研究基礎(chǔ)、電影史觀、美學修養(yǎng)等。電影修復技術(shù)也一直在更新迭代，電影修復師需要不斷學習。林思瑋曾前往日本東映株式會社觀摩他們的影像修復，“各個國家的修復風格不太一樣，比如日式修復風格會盡量保留膠片的原始質(zhì)感，強調(diào)工匠精神。一部電影的修復時間長達一兩年，甚至三五年也有可能”。

林思瑋也談到人才培養(yǎng)的急迫性：“現(xiàn)在這批修復專家，都是多年實踐、實干發(fā)展起來的。但隨著時間推移，這批專家老師退休之后呢？”

2019年，中國電影藝術(shù)研究中心（即中國電影資料館）首次招收藝術(shù)專業(yè)碩士，其中專門設(shè)立了電影制作與數(shù)字修復方向，這也是全國首創(chuàng)?！拔覀儑L試將這批高校研究生往高階層電影修復人才的方向來培養(yǎng)?！钡炙棘|也表示，高階層電影修復人才，尤其是藝術(shù)修復人才的確可遇不可求。

摘編自《新周刊》第50期