亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        劉子健實(shí)驗(yàn)水墨的藝術(shù)風(fēng)格探析

        2021-09-06 01:55:12李莉
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格

        李莉

        摘 要:20世紀(jì)八九十年代,在政治經(jīng)濟(jì)全面改革的背景下,傳統(tǒng)水墨也面臨著改革。在西方藝術(shù)觀念的沖擊下,傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行著“現(xiàn)代化”的轉(zhuǎn)型,出現(xiàn)了表現(xiàn)性水墨、新文人畫、實(shí)驗(yàn)水墨、都市水墨、水墨裝置等現(xiàn)代水墨類型。在這些以傳統(tǒng)繪畫材料為媒介的水墨類型中,觀點(diǎn)最獨(dú)特、風(fēng)格語(yǔ)言最不同尋常的當(dāng)屬實(shí)驗(yàn)水墨,實(shí)驗(yàn)水墨在中國(guó)水墨畫的基礎(chǔ)上綻放新的魅力,將西方藝術(shù)觀念融會(huì)貫通并推陳出新。劉子健作為20世紀(jì)八九十年代對(duì)水墨畫進(jìn)行大膽革新的實(shí)驗(yàn)水墨畫家,在實(shí)驗(yàn)水墨領(lǐng)域堅(jiān)持創(chuàng)作40余年,推動(dòng)了傳統(tǒng)水墨的“現(xiàn)代化”轉(zhuǎn)型,使實(shí)驗(yàn)水墨成為根植于傳統(tǒng)水墨畫又區(qū)別于西方繪畫的當(dāng)代藝術(shù)。

        關(guān)鍵詞:劉子健;實(shí)驗(yàn)水墨;藝術(shù)風(fēng)格

        一、20世紀(jì)以來(lái)傳統(tǒng)水墨的發(fā)展歷程

        20世紀(jì)以來(lái),傳統(tǒng)水墨領(lǐng)域?yàn)榱藢?shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“現(xiàn)代化”的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷了多次變革。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的背景下,傳統(tǒng)水墨畫首先開始了第一次變革,畫家徐悲鴻、蔣兆和是主張從寫意到寫實(shí)變革的主力軍,將西方的寫實(shí)觀念引入到水墨創(chuàng)作之中,方增先、劉文西、周思聰?shù)纫渤蔀榱藢憣?shí)主義后繼者。20世紀(jì)80年代,在“85思潮”的影響下,一批大膽的水墨畫家開始了第二次變革,有表現(xiàn)性水墨畫家李孝萱、劉慶和、劉進(jìn)安、李津等,抽象型水墨畫家張羽、劉子健、陳心懋等,還出現(xiàn)了一批走向觀念表達(dá)的藝術(shù)家,如黃一翰、王天德、王南溟等人。在改革開放的影響下,傳統(tǒng)藝術(shù)水墨畫加快了向“現(xiàn)代化”轉(zhuǎn)型,在西方藝術(shù)的沖擊下,西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)深深影響了中國(guó)傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作,特別是劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨,他以傳統(tǒng)材料為媒介,將西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代觀念注入其中,標(biāo)新立異。

        二、劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展階段

        (一)萌芽時(shí)期

        20世紀(jì)80年代起,劉子健開始他的實(shí)驗(yàn)水墨創(chuàng)作,從最初的稚嫩到成熟,一共經(jīng)歷了四個(gè)階段,其剛開始的藝術(shù)創(chuàng)作受傳統(tǒng)水墨的影響較大。在其創(chuàng)作初期的作品《生命的輪回》中,我們看到的是一個(gè)低頭沉思的女子蜷坐在畫面的下方,在她的上方仿佛是一只大手,畫面整體為厚重的黑色,烘托了壓抑、沉悶、苦澀、神秘的氣氛。此作品主題引人深思,仿佛在暗示女性受到“大手”的折磨,表達(dá)了對(duì)此的無(wú)奈。劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨與傳統(tǒng)水墨拉開了一定的距離,拋棄了古典的文人水墨清新、淡雅審美情趣,試圖將西方情緒美感和傳統(tǒng)水墨筆墨韻味表達(dá)相結(jié)合。

        (二)發(fā)展時(shí)期

        1987年以后,是劉子健實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展階段。由于受到了楚文化的影響,他創(chuàng)作了以“魂”為主題的一系列作品,如《驚夢(mèng)》《逃循》等作品。這一系列作品采用潑灑的制作手法使畫面充滿運(yùn)動(dòng)感。在作品《逃循》的畫面上有一個(gè)張開大手奔跑的黑影追趕兩個(gè)小人的場(chǎng)景,畫面下方左邊的人仿佛是在匆忙抱頭仰視并逃跑,巨大黑影周圍的小人倉(cāng)皇驚恐,仿佛兩個(gè)小人受到了上方“怪物”的恐嚇而驚慌逃竄?!肮砘辍钡男蜗蠓路鹪诒磉_(dá)當(dāng)時(shí)實(shí)驗(yàn)水墨所處的環(huán)境,以及作者對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨未來(lái)發(fā)展方向的迷茫和焦躁,表達(dá)了對(duì)試驗(yàn)水墨所處環(huán)境的批判,反映了作者在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下內(nèi)心世界的掙扎。這一階段的實(shí)驗(yàn)水墨作品,或者說(shuō)劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨的作品脫離了傳統(tǒng)水墨追求飄逸灑脫的審美情趣,作者將對(duì)整個(gè)時(shí)代背景的主觀情緒融入畫面,創(chuàng)作出了帶有批判現(xiàn)實(shí)意味的現(xiàn)代水墨作品。當(dāng)然在發(fā)展階段,傳統(tǒng)水墨中的落款和題字元素仍然存在,可見這一時(shí)期的創(chuàng)作在形式上并沒有完全擺脫傳統(tǒng)水墨的影響。

        (三)成熟時(shí)期

        在成熟時(shí)期,作品的藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格基本形成。畫面已脫離物象并向“抽象”轉(zhuǎn)變。低頭沉思痛苦的女人、具象的小人形象也隨之消失。畫面大部分是將剪裁、拓印、整合等藝術(shù)元素綜合起來(lái),通過打破、重組等方式重構(gòu)畫面,展現(xiàn)了水墨媒介所具備的文化的兼容性,真正地呈現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨藝術(shù)當(dāng)代性的一面。經(jīng)過了“魂”系列的創(chuàng)作,在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下,劉子健深入研究了水墨語(yǔ)言的可能性,開始進(jìn)行抽象水墨創(chuàng)作。《迷離錯(cuò)置的空間》的畫面以大片黑色為背景,閃爍著破碎的白色,觀者仿佛能夠感受到作者內(nèi)心缺少一份寧?kù)o、平和。

        (四)完善階段

        在后期完善階段,由于實(shí)驗(yàn)水墨已經(jīng)被承認(rèn),新水墨在當(dāng)時(shí)與傳統(tǒng)水墨已經(jīng)能夠和諧相處。在民族傳統(tǒng)藝術(shù)與西方藝術(shù)相互滲透的背景下,靜謐和深遠(yuǎn)成為了這一時(shí)期劉子健實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的主要特征,與發(fā)展時(shí)期破碎、激進(jìn)、幾何圖形重疊交錯(cuò)的藝術(shù)語(yǔ)言大相徑庭。如《石墨鐫華(4)》中不斷完善的水墨語(yǔ)言風(fēng)格,超脫和升騰的表達(dá)更加空靈、雄奇和美麗,相比以往碎片疊加得更加密實(shí),讓驚心動(dòng)魄的墨色黑得無(wú)可復(fù)加,并用那曾經(jīng)賦予了美術(shù)高貴華麗氣象的金色碎片,表達(dá)了由輝煌破滅的巨大能量所引發(fā)的悲愴。

        三、劉子健實(shí)驗(yàn)水墨的藝術(shù)風(fēng)格特征

        (一)脫離“以書入畫”

        從實(shí)驗(yàn)水墨創(chuàng)作開始,以傳統(tǒng)材料為媒介一直都是劉子健堅(jiān)持的,在全球化的浪潮中,藝術(shù)家若失去了自身的文化背景,也便失去了自己的藝術(shù)賴以建立的文化支點(diǎn)。劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨與傳統(tǒng)的水墨畫拉開了距離。從早期的《生命的輪回》到后期《婉孌之六(圖1),他打破了古典水墨中用毛筆繪畫的局限。“線條中心論”一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的標(biāo)準(zhǔn),而實(shí)驗(yàn)水墨則打破了這一標(biāo)準(zhǔn),創(chuàng)造了更多藝術(shù)語(yǔ)言的可能性。另外,大片黑色背景代表神秘和壓抑,黑色猶如這個(gè)混沌、復(fù)雜的世界,像黑色的夜空,黑色的顏料一樣可以包容所有璀璨的星空。

        (二)符號(hào)化元素

        劉子健的水墨畫作品接近于“表現(xiàn)主義”的“熱抽象”,他的畫面中有大量擺脫“筆墨為中心”的裝置、噴灑、拼貼等。在《宇宙中的紙船之五》(圖2)中,材料的使用非常明顯,拓印出來(lái)的效果非常具有現(xiàn)代氣息。在黑與白的墨點(diǎn)之間,以及墨色的陰陽(yáng)虛實(shí)之間,我們都可以看到現(xiàn)代主義的形式美感。他說(shuō):“完美的生命是圓,由于漂浮和碰撞成為碎片,碎片是生和死之間的過程?!边@些支離破碎的形象符號(hào)表達(dá)了現(xiàn)代人的生活狀態(tài)和內(nèi)心情緒。

        (三)印痕

        印痕是劉子健發(fā)展時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的主要特征,作品的畫面像被打破的一面鏡子,這與他所表達(dá)的藝術(shù)情緒相呼應(yīng)。而拼貼的硬邊與水墨的通透、流變形成的對(duì)抗,又在強(qiáng)調(diào)人與物質(zhì)、生活與心靈無(wú)法排解的矛盾與沖突,表達(dá)了他對(duì)瘋狂制造垃圾的時(shí)代的批判與反思,揭示了人類瘋狂掠奪自然的私欲。

        (四)氣韻平和

        在2011年后的探索中,劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨在氣韻上趨于平和,受到了楚文化的影響,藝術(shù)風(fēng)格和精神內(nèi)涵得到升華。藝術(shù)語(yǔ)言從早期的壓抑沉重、激進(jìn)、破碎,到中期重視個(gè)人語(yǔ)言的完善,晚期因?qū)嶒?yàn)水墨的地位合法化,整體語(yǔ)言風(fēng)格由“悲”轉(zhuǎn)“喜”。在實(shí)驗(yàn)水墨自由發(fā)展的環(huán)境下,劉子健繼續(xù)追求瑰麗流暢、情感外露、富有抽象美和人神交融的楚文化,藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)演變?yōu)槊枥L充滿生命律動(dòng)的神秘天象(圖3)。

        四、劉子健實(shí)驗(yàn)水墨的意義

        20世紀(jì)80年代起,劉子健堅(jiān)持探索實(shí)驗(yàn)水墨,為中國(guó)傳統(tǒng)水墨與世界接軌作出了巨大的貢獻(xiàn)。他立足于傳統(tǒng)藝術(shù)的核心價(jià)值,又在中國(guó)當(dāng)代美學(xué)形態(tài)中獲取靈感,將本土文脈與當(dāng)代觀念相結(jié)合,在中西博弈的藝術(shù)碰撞中獲得和諧、統(tǒng)一。劉子健在實(shí)驗(yàn)水墨的探索對(duì)中國(guó)畫的現(xiàn)代化進(jìn)程有積極的推動(dòng)作用,打破了傳統(tǒng)水墨筆法的程式化,運(yùn)用具有中國(guó)特色的繪畫材料表達(dá)出時(shí)代的、自我的精神,推動(dòng)中國(guó)水墨畫壇形成多元藝術(shù)的格局。他的作品用現(xiàn)代水墨系統(tǒng)擴(kuò)大了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力,具有創(chuàng)造性活力,并且拓展了水墨語(yǔ)言的表達(dá)方式,為當(dāng)代研究者和藝術(shù)家提供了多元價(jià)值。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉子健.不是一個(gè)人的墨之戰(zhàn):一個(gè)水墨實(shí)驗(yàn)畫家的史論[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2005.

        [2]靳小燕,高愷.實(shí)驗(yàn)水墨的當(dāng)代可能性:以劉子健的實(shí)驗(yàn)水墨為例[J].美與時(shí)代(下),2019(2):63-66.

        [3]朱小坤.語(yǔ)言與敘事[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2019.

        作者單位:

        華中師范美術(shù)學(xué)院

        猜你喜歡
        藝術(shù)風(fēng)格
        毛焰藝術(shù)風(fēng)格中的自我表達(dá)
        淺談“太和壺”的藝術(shù)風(fēng)格
        山東陶瓷(2021年5期)2022-01-17 02:36:00
        淺談“長(zhǎng)青壺”的藝術(shù)風(fēng)格
        山東陶瓷(2021年5期)2022-01-17 02:35:54
        淺析玉成窯器物的藝術(shù)風(fēng)格
        古意流轉(zhuǎn)——評(píng)改琦《紅樓夢(mèng)》畫的藝術(shù)風(fēng)格
        賞析話劇《暗戀桃花源》的藝術(shù)風(fēng)格
        活力(2019年17期)2019-11-26 00:43:20
        淺析《拜月亭記》中所體現(xiàn)的“南戲”藝術(shù)風(fēng)格
        北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:40:20
        當(dāng)代詩(shī)詞“實(shí)驗(yàn)體”流派與藝術(shù)風(fēng)格的建構(gòu)
        白居易與蘇軾懷古詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格之比較
        畢加索的藝術(shù)風(fēng)格
        亚洲自拍另类欧美综合| 国产尤物精品视频| 在线观看免费人成视频| 久久久亚洲经典视频| 黑丝国产精品一区二区| 青青草在线免费视频播放| 中文字幕在线精品视频入口一区 | 人妻精品人妻一区二区三区四五| 宅男亚洲伊人久久大香线蕉| 国模无码一区二区三区| 免费一区二区三区久久| 福利利视频在线观看免费| 看久久久久久a级毛片| 野外性史欧美k8播放| 亚洲五月七月丁香缴情| 人妻有码av中文幕久久| 国产精品a免费一区久久电影 | 亚洲av无码久久| 久久精品国产一区二区电影| 中文字幕一二区中文字幕| 亚洲av一区二区三区色多多| 久久香蕉国产线熟妇人妻| 99热精品国产三级在线观看| 日韩中文字幕乱码在线| 香蕉成人伊视频在线观看| 伊人色综合视频一区二区三区| 揄拍成人国产精品视频肥熟女| 精品人妻av中文字幕乱| 天天爽夜夜爽人人爽| 最好看2019高清中文字幕视频| 国产不卡一区二区三区视频| 日韩亚洲一区二区三区四区| 亚洲精品美女久久久久久久| 激情久久无码天堂| 偷拍偷窥在线精品视频| 欧美三级不卡在线观看| 亚州综合激情另类久久久| 国产偷拍盗摄一区二区| 免费a级毛片高清在钱| 台湾佬娱乐中文22vvvv | 岛国成人在线|