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黃宇興 《黃河入?？谂缘男屡d城市》 布面丙烯 200cmx300cm 2019年作

近兩年，黃宇興的作品市場(chǎng)出現(xiàn)了明顯的飛升，部分原因是新一代年輕精明的藏家推動(dòng)了這一趨勢(shì)——其作品迄今為止最高的9個(gè)拍賣(mài)價(jià)格都在2020年和2021年創(chuàng)下，拍賣(mài)均價(jià)也漲了一倍多，從2019年的81萬(wàn)元躍升至2021年的170萬(wàn)元。隨著國(guó)際市場(chǎng)的進(jìn)一步打開(kāi)，越來(lái)越多的資本和個(gè)人渴望收藏他的作品，到了一畫(huà)難求的地步。

人們不禁要問(wèn)，他的魅力究竟在哪兒？

這應(yīng)該與藝術(shù)家本人有著密不可分的聯(lián)系——黃宇興的故事也很迷人。他的職業(yè)藝術(shù)家之路，如同他畫(huà)面中的色彩，帶著些欲揚(yáng)先抑的意味。以40歲為分界線，隔開(kāi)了他兩種截然不同的人生和顏色。

青年藝術(shù)家黃宇興

青春的灰和黑

黃宇興1975年出生，年輕時(shí)的他是個(gè)帶著點(diǎn)懷疑主義和神經(jīng)質(zhì)的北京大男孩。本質(zhì)上，他是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)主義者，引發(fā)他每一次創(chuàng)作熱情的幾乎都是生活本身而非觀念，所以他酷愛(ài)旅行，每年都會(huì)花很多時(shí)間游走于世界各地，充實(shí)生命。

在中央美院讀大學(xué)時(shí)的一次西藏之旅，定下了他對(duì)藏傳佛教的終生興趣，也在此后持續(xù)不斷地為他的作品提供人文關(guān)懷賴(lài)以生存的精神土壤。他雖然從不畫(huà)西藏題材的作品，但西藏的人和事在更高層面影響著他，令他從此選擇相信自己感知到的一切。

入行頭幾年，黃宇興身上常被貼著“卡通”標(biāo)簽，彼時(shí)還在摸索個(gè)人創(chuàng)作道路的他熱衷挪用網(wǎng)絡(luò)圖像，其中不乏阿童木等日漫形象。2005年，他參加“下一站，卡通嗎？——70后的藝術(shù)”大展，次年作品《不和你玩》即在拍場(chǎng)中以12.1萬(wàn)元成交，成功以卡通畫(huà)家的身份獲得市場(chǎng)關(guān)注。

但黃宇興沒(méi)在卡通上停留太久，30歲后，他開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)π匀∠虻年P(guān)注與情愛(ài)表達(dá)引發(fā)的快樂(lè)中。2008年年初，他又用因一個(gè)惡意玩笑而被關(guān)進(jìn)看守所的經(jīng)歷，創(chuàng)作了《改變中的生命史》，描繪科學(xué)對(duì)人類(lèi)生命個(gè)體軌跡的改變。

黃宇興 《不和你玩》布面油畫(huà) 150cm×230cm 2005成交價(jià)：12.1萬(wàn)元? 2006北京誠(chéng)軒春拍

黃宇興《十八歲》布面油畫(huà) 250cmx340cm 2006成交價(jià)：105.8萬(wàn)元? 中國(guó)嘉德2020春拍

黃宇興 《Who am I？》?布面丙烯、工業(yè)油墨 150cm×160cm 2008成交價(jià)：16.1萬(wàn)元? 2017北京保利秋拍

不過(guò)無(wú)論是卡通、情色還是嚴(yán)肅的生命轉(zhuǎn)折，在黃宇興筆下都是黑乎乎的，又受馬琳·杜瑪斯的影響，帶著“工業(yè)時(shí)代的冷感”。而黃宇興也如同一個(gè)在隧道中的人，在漫長(zhǎng)的“單色時(shí)期”里尋找光亮的出口。

爆發(fā)生命力的熒光溢彩

2009年，狂飆突進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急速轉(zhuǎn)向，隨著“卡通”概念的失勢(shì)，黃宇興在拍場(chǎng)上的聲響也隨之消失（拍場(chǎng)上每年只有1件或是掛零），而后畫(huà)廊合約也到期，他在一段時(shí)間里幾乎成了市場(chǎng)的局外人，有時(shí)窮得連生活都支撐不起。不過(guò)即便身處逆境，黃宇興還是真誠(chéng)而嚴(yán)肅地對(duì)待畫(huà)布和生活。2009年年底，在一次喜馬拉雅山區(qū)的長(zhǎng)途旅行之后，顏色如同光芒，從一個(gè)角落開(kāi)始，慢慢照射進(jìn)了他的畫(huà)布。

當(dāng)時(shí)黃宇興正面臨現(xiàn)實(shí)打擊、精神壓力與心理焦慮，而這射入黑暗的光，某種程度上也是他尋找自我救贖、心靈慰藉的開(kāi)始。在2010年前后的“光芒”和“棲息地”系列里，黑色和亮色還是勢(shì)均力敵的奇妙對(duì)峙，光學(xué)、物理、心緒，“沖撞”之感在畫(huà)面中無(wú)處不在。

兩年后，黃宇興私密的一面隱退到了背后，主題漸漸拓展至公共空間的體驗(yàn)中，創(chuàng)作了《樹(shù)叢》《陷阱》《熔爐》等作品。他在其中交替使用了丙烯和油畫(huà)材料，使得畫(huà)面呈現(xiàn)在濃厚與淺薄之間，最大限度地揭示了手感、生理感知和情感表現(xiàn)。通過(guò)畫(huà)面的突進(jìn)和技法的改變，其過(guò)去作品中某些非常直接的意義消融了，轉(zhuǎn)而在濃郁的色彩和炫目熒光色背后呈現(xiàn)出一種價(jià)值含混的狀態(tài)。

黃宇興《光芒》布面丙烯 170cmx230cm 2010成交價(jià)：53.1萬(wàn)港元嘉德香港2018年春拍

黃宇興《執(zhí)法者俱樂(lè)部》布面油彩及丙烯 208cm×336cm 2011

此后，具象的剔除還在繼續(xù)，色彩也在進(jìn)一步釋放自由，黃宇興用熒光色的對(duì)比沖撞，構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)“漩渦”，漩渦匯集起來(lái)，最終進(jìn)入“河流”“氣泡”主題。

如同古希臘哲學(xué)家赫拉克利特說(shuō)的“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”，河流代表了黃宇興內(nèi)心為“時(shí)間”定義的形狀。而在“河流”中誕生的“氣泡”則是更加微觀的時(shí)間形態(tài)，最初作為“河流”的補(bǔ)充出現(xiàn)，而后成為獨(dú)立主題，象征了一種轉(zhuǎn)瞬即逝，又帶有悲劇色彩的剎那。

在“河流”和“氣泡”確立了一條真正“完完全全”屬于黃宇興的繪畫(huà)路徑后，他開(kāi)始在市場(chǎng)上觸底反彈，并一步步走到舞臺(tái)中央。而十幾年的探索，亦是藝術(shù)家“不斷發(fā)現(xiàn)和肯定自我的過(guò)程”。

黃宇興個(gè)展“河流吞噬了樹(shù)叢│接著吞噬你”2014，上海天線空間

市場(chǎng)飛升之路

2015年，踏入不惑之年的黃宇興在上海的重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)——民生現(xiàn)代美術(shù)館和余德耀美術(shù)館——分別舉辦個(gè)展。同年，他的“河流”系列作品首次在拍場(chǎng)出現(xiàn)，即被國(guó)內(nèi)一家重要機(jī)構(gòu)以57.5萬(wàn)元，超估價(jià)一倍拍下，他的職業(yè)生涯就此進(jìn)入快速上升期。

次年，黃宇興的畢業(yè)作品《視覺(jué)與成長(zhǎng)》即在嘉德突破百萬(wàn)大關(guān)。當(dāng)年，黃宇興共有19件作品上拍，18件成交，總成交額587萬(wàn)元，超過(guò)前十年其作品成交額的總和。

在2016年～2019年這四年里，比起其他年輕市場(chǎng)明星，黃宇興的拍賣(mài)價(jià)格漲得并不快，最高價(jià)花了三年才從100萬(wàn)元升至200萬(wàn)元，頗有些散養(yǎng)的感覺(jué)。但在一級(jí)市場(chǎng)一端，隨著貝浩登、白石畫(huà)廊、國(guó)王畫(huà)廊相繼將他的展覽帶到香港、臺(tái)灣、東京和倫敦，黃宇興作品一直處于供不應(yīng)求的狀態(tài)。

以2019年黃宇興的倫敦首展“物華”為例，展覽作品的價(jià)格從小尺幅的2萬(wàn)美元到大尺幅的10萬(wàn)美元不等，每幅畫(huà)至少都有3位藏家想買(mǎi)，最長(zhǎng)的等候名單上甚至有來(lái)自中國(guó)的10位買(mǎi)家。因此即使每年都有近20件黃宇興作品上拍，卻很少流拍，反倒超估價(jià)數(shù)倍成交才是常態(tài)。加之黃宇興在2019年后更偏向創(chuàng)作中小尺幅的作品，大尺幅作品減少，也側(cè)面加劇了拍場(chǎng)上大尺幅新作的競(jìng)爭(zhēng)。

2020年7月，黃宇興2018年的新作《照耀》在佳士得香港以突破性的864.5萬(wàn)港元成交，將他的拍賣(mài)紀(jì)錄一口氣提升了4倍，打破了他一直溫吞的二級(jí)市場(chǎng)漲勢(shì)。這個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)略顯離奇的高價(jià)，在同年11月阿爾敏·萊希畫(huà)廊宣布代理黃宇興的消息傳出后，變得順理成章。

黃宇興《照耀》布面丙烯 230cmx320cm?2016～2018估價(jià)：100萬(wàn)～200萬(wàn)港元成交價(jià)：864.5萬(wàn)港元佳士得香港2020春拍

黃宇興《氣泡》? ?布面丙烯 115cmx150cm? 2017? ?估價(jià)：55萬(wàn)～75萬(wàn)港元? ?成交價(jià)：575.5萬(wàn)港元? ?富藝斯香港2021春拍

佳士得亞太地區(qū)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)的負(fù)責(zé)人何善衡認(rèn)為，相比在香港大紅的歐美藝術(shù)家，黃宇興在歐美市場(chǎng)看起來(lái)相對(duì)更具吸引力。他說(shuō)：“黃宇興的風(fēng)格還在不斷發(fā)展，同時(shí)由于其豐富的用色，他的作品總是能一下子被認(rèn)出?！?/p>

作為反映歐美市場(chǎng)關(guān)注度的一個(gè)參數(shù)，ARTSY平臺(tái)用戶(hù)對(duì)黃宇興的搜索量在2020年增長(zhǎng)了六倍。而2021年至今，這些數(shù)字就已經(jīng)超過(guò)了去年的最高點(diǎn)。由于更廣泛的國(guó)際藏家的入場(chǎng)，黃宇興的價(jià)格體系被快速拉高，其作品均價(jià)在2020年秋季應(yīng)聲大漲一倍以上，兩件作品超500萬(wàn)元成交，上拍量也創(chuàng)新高地達(dá)到16件，且多數(shù)溢價(jià)拍出，全年成交額超4000萬(wàn)元，位列當(dāng)年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家暢銷(xiāo)榜第11位。

2021年上半年，黃宇興勢(shì)頭不減，在阿爾敏·萊希畫(huà)廊為他在布魯塞爾舉辦的首場(chǎng)個(gè)展“錦灰堆”開(kāi)幕前，其2019年新作《黃河入海口旁的新興城市》又在香港佳士得破紀(jì)錄。23件成交量和近3000萬(wàn)元的成交額均創(chuàng)單季新高。

雖然黃宇興價(jià)格已呈鼎沸之勢(shì)，但拍賣(mài)行仍認(rèn)為他是一顆冉冉升起的藝術(shù)新星。富藝斯亞洲區(qū)資深專(zhuān)家佟立華說(shuō)：“對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)品藏家來(lái)說(shuō)，黃宇興的作品價(jià)格仍處在可以負(fù)擔(dān)得起的合理區(qū)間，因此增長(zhǎng)空間還很大?！?h3>新探索

相比其他有長(zhǎng)期畫(huà)廊合作的市場(chǎng)新星，黃宇興的一、二級(jí)市場(chǎng)界限沒(méi)有那么明顯，有時(shí)去年剛完成的作品，今年就會(huì)出現(xiàn)在拍場(chǎng)上。在畫(huà)廊名單上苦苦排隊(duì)的買(mǎi)家對(duì)此更來(lái)者不拒，甚至越是新作，越會(huì)拍出高價(jià)（最近的兩次拍賣(mài)紀(jì)錄均是如此）。雖然這里面少不了投機(jī)者的推波助瀾，需要他的新代理畫(huà)廊一步步梳理，但另一方面也體現(xiàn)了藏家對(duì)黃宇興創(chuàng)作風(fēng)格不斷發(fā)展的認(rèn)同。

黃宇興個(gè)展“錦灰堆”現(xiàn)場(chǎng)

“河流”和“氣泡”的成功，并未讓黃宇興過(guò)多停留，他很快把所有的邊界和色彩全部打亂，重新組合，轉(zhuǎn)身開(kāi)創(chuàng)了“寶藏”“日出日落”“山水風(fēng)景”等多個(gè)新系列，同時(shí)還有此前“人體解剖學(xué)”“樹(shù)叢”和“結(jié)構(gòu)主義建筑元素”的延續(xù)，類(lèi)型十分豐富。“寶藏”中奇形怪狀、五光十色的不知名晶體，在黃宇興看來(lái)是關(guān)于“智慧”“文明”與“能量”的思考;“日出日落”是另一種時(shí)間的物化，有濃厚的浮世繪影響。

最新系列“山水風(fēng)景”是黃宇興在2019年歐洲首展前，融合中國(guó)和英國(guó)風(fēng)景（山水）畫(huà)傳統(tǒng)而作的新嘗試。其中雜糅了許多之前相對(duì)獨(dú)立和單個(gè)的元素。寶藏，河流，氣泡，甚至人物的因素都可以看到，而畫(huà)龍點(diǎn)睛的是“斷巖”和“松”的新形象。前者可理解為“山”的剖面，“松”則源自中國(guó)傳統(tǒng)圖式。明艷的熒光色呈現(xiàn)山脈獨(dú)有的奇妙紋理，這是我們熟悉的山水，卻也是我們從未見(jiàn)過(guò)的世界。

黃宇興《寶藏》? 布面丙烯 170cmx275cm 2015成交價(jià)：162.5萬(wàn)港元? 香港蘇富比2019春拍

黃宇興《日落之地》? 布面丙烯 90cmx70cm 2017成交價(jià)：150萬(wàn)港元? 富藝斯香港2020秋拍

黃宇興用中國(guó)的元素打入歐美市場(chǎng)的策略十分明智，也展現(xiàn)出他這條道路還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有挖掘到盡頭的潛力。創(chuàng)作風(fēng)格的不斷進(jìn)步，也鼓勵(lì)了藏家深入?yún)⑴c，而并非只是追逐某個(gè)市場(chǎng)寵兒的名頭。這也是黃宇興無(wú)論早期作品還是近作，都可以在拍賣(mài)會(huì)上拍出高價(jià)的原因之一。

黃宇興《黃山飛來(lái)石》布面丙烯 70cm×90cm 2021

黃宇興《河濱的營(yíng)地》布面丙烯 120cm×90cm 2021

（左）黃宇興，《暖松》，30cm×40cm，2021;（右）《雪松》，30cm×40cm，2021

黃宇興閃耀的繪畫(huà)作品的確容易辨認(rèn)且令人莫名地難忘——順其自然而變化，順應(yīng)無(wú)常而為之，他的創(chuàng)作語(yǔ)言結(jié)合了主體性的深化與變遷。不偽善、不偽惡，黃宇興總是以一種天真的直率給我們的感官與精神帶來(lái)刺激，尤其是對(duì)于那些著迷于起伏不定的藝術(shù)市場(chǎng)的人來(lái)說(shuō)。