Thrashbird將當(dāng)?shù)貜U棄廠房的墻體粉飾為巨型名牌手袋，充滿了荒廢和華麗的沖突美感。自2014年起，Thrashbird利用工廠附近遺落的廢棄物拼湊而成手袋的配件，比如涂成金色的輪胎連成CHANEL手袋上的鏈帶、舊膠布變成Lady Dior袋上的抽繩、石頭化作Prada Cahier袋上的裝飾……在塑造各時尚品牌包袋獨具特點的經(jīng)典元素的同時，坦然暴露出水泥和鋼筋的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，作品自帶反快感的意味。

這些“手袋”唯妙唯肖地流落于工業(yè)荒原，散發(fā)著華麗的蒼涼。Thrashbird希望借此表達奢侈品之于發(fā)達資本社會是一種“衰敗中的美麗”，諷刺消費者通過奢侈品來展現(xiàn)社會地位?？上У氖?，資本主義無所不包，而且有極高的再生力——轉(zhuǎn)眼間，這些“美麗包包”便在不久后拆除，因為廢墟很快又會成為全新的工業(yè)廠房。Thrashbird的批判，雖然急促且短暫，但他也希望觀者能領(lǐng)略到他創(chuàng)作的意圖。

芬蘭紡織公司Spinnova生產(chǎn)的一種類似棉、亞麻，甚至有著羊毛觸感的新型木基纖維材料正在參與到改變時尚和設(shè)計行業(yè)的進程當(dāng)中。和棉花與聚酯纖維相比，Spinnova的纖維需水量更少，對環(huán)境資源的利用也有著更加可持續(xù)的可能。

企鵝蘭登書屋2021年學(xué)生設(shè)計獎揭曉。此次封面設(shè)計評選依舊分為虛構(gòu)、非虛構(gòu)、童書3大類。Ella Garrett的封面設(shè)計在虛構(gòu)類中得獎，其底色為火燒橘，圖案靈感源自印度火柴盒。Megan Kerr以極簡設(shè)計獲得非虛構(gòu)類設(shè)計獎，刻畫表現(xiàn)了地球“蠟炬成灰淚始干”的狀態(tài)。Aphra Blunt從超級英雄的海報中獲得靈感，在封面上描繪了一只雄赳赳氣昂昂的大公雞，并摘得童書類封面設(shè)計獎。

沒人規(guī)定過雜志該怎么裝訂。日本的獨立雜志Kohkoku以快遞盒側(cè)邊撕開穿孔的方式打破了傳統(tǒng)的包裝方式。Kohkoku用250種不同的定制封面列出了出版發(fā)行的相關(guān)信息，以一種非傳統(tǒng)方式來提高讀者對出版發(fā)行鏈的認(rèn)識。

Katarzyna和Marcin Owczarek二人的攝影作品以神秘、超現(xiàn)實為特點。最新作品“我的哈斯是一個動物”繼承了二人慣有的風(fēng)格，將動物擬人化于人類日常生活中，讓人審視入類與動物的關(guān)系。

綜合藝術(shù)項目“寄居蟲和寄居殼的芭蕾”（A Ballet of Slug and Shell）展開了關(guān)于社區(qū)、實踐交流、特權(quán)、品味、暴力和不適的對話，在對等級制度、結(jié)構(gòu)壓迫和審美歧視的探索中，參與者相互質(zhì)疑自己的藝術(shù)起源和傳統(tǒng)。

在Prada與聯(lián)臺國教科文組織政府間海洋學(xué)委員會共同舉辦的“Sea Beyond”活動中，揭曉了由世界中學(xué)生創(chuàng)作的提升海洋保護和可持續(xù)性的認(rèn)識的各項作品，一群來自上海的學(xué)生們，憑借著桌游《Environopoly》（環(huán)境大亨）獲得了第二名。

在3D數(shù)字藝術(shù)家Jason Ebeyer的超現(xiàn)實宇宙里住著一群怪誕又時髦的巨人。他們是人類還是外星來客不重要，糖衣般的皮膚，健碩的肌肉線條，科技感十足的皮革服飾，僅用身體就足以展示蓬勃的欲望與熾熱的情感。

黃碩是一名大一新生，也是The Biotope Lab（原生試驗室）的創(chuàng)始人，同時也是IVLC世界生態(tài)缸造景大賽的評委和“一把手”?！皩⒓兇獾淖匀痪坝^帶給身處鬧市中的人，喚起共情，才能讓觀眾更自然地走入我的作品，才能讓大家站在更深入的層面去思考有關(guān)環(huán)境保護的問題，這也是‘造景的意義所在。”

插畫家Igor Bastidas受邀為愛馬仕中國繪制了名為“ 碧藍時空”的動畫視頻。在抽屜式空間內(nèi)，愛馬仕標(biāo)志性小馬穿梭于品牌各類產(chǎn)品之間，憨厚可愛。

乘坐梅爾西渡輪游覽的乘客要在上船前把他們的理性丟到岸邊。“The Blue VioletRiver”（紫羅蘭之河）借用AR技術(shù)，在渡輪行進的河面空間中打造了一系列“因氣候變化引起的海平面升高、熱帶景觀”等奇幻虛擬的場景，其間不乏各式奇特生物出現(xiàn)，令人驚嘆咋舌。