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        用心靈感悟山水 以筆墨幻化靈性

        2021-09-06 06:46:34張春華
        名家名作 2021年8期
        關(guān)鍵詞:廣西藝術(shù)學(xué)院功力花鳥

        張春華

        《清香圖》 李向輝/作

        《清香》 李向輝/作

        最近,河南畫家李向輝展示了他的一批新作。在這些作品中,大部分是山水作品,也有些花鳥畫作品。不難看出,這與我兩年前所見的作品有了很大的改變,品賞間一股新的氣息撲面而來。從這些作品中,我深切地感受到他的付出和努力,同時也高興地看到他已然有了自己的藝術(shù)語言和審美格調(diào)。

        李向輝的繪畫起點是從線描、速寫、色彩開始的,嫻熟的西畫功底為他的山水、花鳥畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。所以,早在數(shù)年前,中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣西藝術(shù)學(xué)院院長、著名畫家黃格勝教授就曾在一篇文章中寫道:“李向輝年齡最小,也是我唯一的外省的學(xué)生,考研前給我寄的資料就可以看出他的綜合素質(zhì)較好,對多種畫種均有涉獵并具備了一定的基礎(chǔ),讀研后沒有半點懈怠,繼續(xù)精進(jìn),在短短的三年學(xué)習(xí)時間里取得了長足進(jìn)步?!闭沁@三年的言傳身教,成為李向輝藝術(shù)歷程的重要節(jié)點。

        廣西藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,李向輝帶著對繪畫藝術(shù)的熱愛,在安陽師范學(xué)院的教師崗位上,繼續(xù)以一顆平靜的心,靜靜地、不停息地走在自己的藝術(shù)之路上,并向關(guān)心他的人交出不懈精進(jìn)的人生答卷。

        當(dāng)今書畫界,有些人急功近利,不好好做功課,畫工膚淺,作品平庸,卻善于包裝,自譽名家、大師等。然而,書畫家畢竟是靠作品說話,是要經(jīng)得起時間檢驗的。

        所以作為一位追求作品藝術(shù)含金量的青年畫家,李向輝是以作品征服觀眾的。他出生于河南安陽,鐘靈毓秀的中原山水、深厚的古城文化積淀的熏陶,是他青少年時代的藝術(shù)營養(yǎng)。

        為了研習(xí)中國畫,李向輝先后考入安陽師范學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院,從學(xué)士到碩士,他在相當(dāng)長的一段時期以極大的精力和勤奮刻苦的精神研究了傳統(tǒng)技法,尤其對龔賢、袁江、袁耀以及近現(xiàn)代的傅抱石、陸儼少、黃賓虹等的筆墨語言進(jìn)行了深入理解。

        然而,研習(xí)中國山水畫的人都知道,無論是山水或者花鳥畫,都不只是藝術(shù)家觀物達(dá)情,繪寫江河、林木、花鳥、草蟲的手段,更是畫者尋找心靈歸宿、構(gòu)建精神家園的重要抒懷途徑。

        李向輝認(rèn)為:“生活是藝術(shù)之源、發(fā)展之源,藝術(shù)源于生活,高于生活。”他認(rèn)為學(xué)習(xí)中國畫既要繼承傳統(tǒng),也要學(xué)習(xí)大自然。人和自然的關(guān)系是中國藝術(shù)所要實現(xiàn)的終級目標(biāo),是畫家在心靈和自然造化之間搭建起的對話通道。

        因此,在隨黃格勝教授學(xué)習(xí)時,李向輝深入名山大川以及鄉(xiāng)野寫生,領(lǐng)略真山真水的四季變化和神韻,通過藝術(shù)實踐尋找大山的內(nèi)涵,領(lǐng)會各種山石皴的形成及特色。

        《春喧》 李向輝/作

        與此同時,他還著重于理論修養(yǎng)方面的學(xué)習(xí)??梢哉f,理論與實踐的結(jié)合,使李向輝的繪畫功力得到了進(jìn)一步的提升。

        眾所周知,中國畫既講究傳承,也提倡創(chuàng)新,每個優(yōu)秀的畫家都有自己的觀念。賞讀李向輝的作品,我們不得不佩服他的才氣和靈氣。

        他筆下無論是山水作品還是花鳥作品都既有寫生寫實之美,又有他將眼中山水與胸中山水、眼中花鳥與胸中花鳥融為一體,集山川、花鳥風(fēng)貌之大成,熔鑄一爐并運之于筆下的意境之美。

        李向輝在創(chuàng)作山水畫的過程中以線為骨,線與墨并用,長短、粗細(xì)不一的線條與或濃或淡、或枯或濕的墨交相呼應(yīng),氣韻生動、變化萬千。

        作品《春雨好似畫中游》《清泉石澗流》《秋林幽居圖》《雪霽圖》等,遠(yuǎn)山清秀、云霧繚繞,一派靈氣氤氳??吹贸霎嫾覙O為注重意境的表達(dá),將寫實與寫意相結(jié)合。他創(chuàng)作時筆墨變化豐富,用筆灑脫,以墨的干濕變化對比出質(zhì)感、韻味,并通過對自然景物的描寫表達(dá)了他的情懷,從而達(dá)到了融情于景、情景交融的藝術(shù)境界。

        《家園》《太行新顏》《古城新貌》《故鄉(xiāng)》《幽居圖》等,無論構(gòu)圖、運筆、用墨還是設(shè)色都頗見功力,特別是在景物中融入的汽車、古塔、木橋、房舍、小橋、竹子等,具有生活情趣,展現(xiàn)出畫家對現(xiàn)實生活的深切體驗和熾熱情感。駐足于畫幅前,能清晰地領(lǐng)略到他對大自然的一往情深和對家鄉(xiāng)、對祖國山河的無盡眷念。筆墨間蘊含著不盡的詩意,隱喻著人們向往的精神家園。

        值得一提的是,因受宋畫以及黃格勝的影響,再加上長期寫生和不斷錘煉,李向輝筆下的樹木線條質(zhì)樸、筆墨雄健,枝葉穿插自然,色彩清新、層次豐富,從而成為他個性畫筆墨語言的重要元素。

        山與水哺育李向輝成長,同時大公無私地給予他無窮無盡的靈感和驅(qū)動力。 “用最大的功力打進(jìn)去,再用最大的功力打出來。”李向輝深諳其理,他認(rèn)為,自己尚處在“打進(jìn)去”的階段,還需要在教學(xué)相長中繼續(xù)探尋藝術(shù)真諦,遵循“不著急、不偷懶”的師訓(xùn),一步一個臺階地向著藝術(shù)高峰攀登。

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