趙望進

《清香溢遠》 楊吉魁/作

藝術貴有個性,貴在創(chuàng)新。一個畫家有了自己的面目、自己的風格,才標志著在藝術上的成熟。楊吉魁作畫常處于“變”中，以“變”求進求新,進而再“變”,“變”而又新,在“變”和“新”中顯現(xiàn)出自己畫作的個性特點:自然清新、氣韻雄渾。

楊吉魁出生于山西芮城農(nóng)家,從小就浸潤在黃河岸邊迷人的花鳥世界里。花鳥畫是他最熟悉、最得心應手的創(chuàng)作題材。雞鴨鷹雀、蟲魚蝦蟹、大白菜、大南瓜、紫茄子、紅蘿卜等都是他著力描繪的內(nèi)容。中國花鳥畫從來就不是刻板地畫圖形、畫標本,而是得之于形、達之于意,賦物象以生命,寄托畫家的思想感情。楊吉魁所醉心的正是通過富有生命和情感的花鳥形象,來表露對自然界的體驗和認識,來表露內(nèi)心世界和藝術精神。所以,他筆下的花鳥畫作描繪的不僅僅是花鳥之美,更抒發(fā)著自己的情懷,乃至鄉(xiāng)土氣息、民風民俗。這就是“寫大自然之性亦寫吾人之心”“對花寫意將人意”“遷想妙得”“緣物寄性”。

楊吉魁的畫題材廣泛、內(nèi)容豐富,他善于運用象征、寄托、諧音、寓意等文學手法,表達對人民美好生活的愿望。他以牡丹、瓶梅,取“牡丹富貴”的寓意, “瓶”“平”諧音,祝愿人民生活富裕、幸福、平安;以桃子、松鶴、梅菊等象征長壽,抒發(fā)愿老者延年益壽的思想感情;以荷的亭亭玉立來比喻貞潔,頌揚一塵不染的品格。所有這一切都給人以聯(lián)想、啟迪、教益。

近年來,楊吉魁在筆墨運用手法上不斷求變求新。他用筆著力于線條的質(zhì)感,中鋒、側(cè)鋒交替運用,表現(xiàn)出不同線條的柔性、彈性和韌性；他用墨妙在用水，用水來活化墨的靈氣和韻味。他用筆設墨大膽靈活,寫意、勾勒、潑墨、重彩、白描、沒骨相互變通,或交替,或結(jié)合，盡精微,致廣大,表現(xiàn)出恢宏、明麗、清新、自然的不同風貌。特別是寫意和勾勒相結(jié)合，潑墨與重彩相結(jié)合,以勾填、重彩顯現(xiàn)細部,以潑墨形成體勢,既有整體氣勢,又有重點精神。

《南園有味總清真》 楊吉魁/作

他的大幅《荷花》就是這樣的精心巨制,嫻熟的齊派技法,深厚的筆墨功力,都得以精彩地體現(xiàn)。他用筆縱橫揮灑,用墨鮮活透亮,布局錯落有致,格調(diào)雄渾壯美,以強大的視覺沖擊力動人肺腑,以完美的藝術感染力發(fā)人深思。面對此作,讓人不由聯(lián)想到周敦頤《愛蓮說》中的佳句：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭凈植,可遠觀而不可褻玩焉!”讀完他的《荷花》,我把這句話題于他畫面的左上方,以補白點睛,頌揚荷風,托物寓志。

他畫的牡丹、梅花、菊花、雞鴨、松鶴等,筆墨技法也都十分考究。畫牡丹色墨融匯,用筆潑辣洗練,用墨渾厚華滋,放筆求神,揮灑自如;畫梅花、菊花,或勾勒,或點染,以少勝多,簡中求繁,極重形式和意趣,墨韻、墨色和線的律動互為表里,使作品意趣盎然、充滿活力。他偏愛畫雞, 《丁丑大吉》《富貴大吉》都是他的得意之作。他借物抒情、狀物言志,以純熟的筆墨技藝,藝術地把公雞畫得形神兼?zhèn)?、活靈活現(xiàn),極有軒昂向上、雄奇奮發(fā)的動勢。

《春日瑞景 富貴神仙》 楊吉魁/作

楊吉魁有著很強的筆墨造型能力。他畫鶴、鴨、鴛鴦、褐馬雞、孔雀等,善于敏銳地捕捉禽鳥靈動自如的神態(tài)和兩心和影共依依的親情,傳達出一種特有的、富有人情味的比興神韻。這與他數(shù)年的觀察、寫生與積累分不開。他說: “胸羅萬象,才能為萬蟲寫照,為百鳥傳神?！贝嗽挷患佟?/p>

楊吉魁淡泊名利、不事張揚，他從來不參加任何形式的書畫大獎賽,因為他熟知自己的分量,何必出那樣的小風頭。他為人友善、與世無爭,甘愿默守孤獨寂寞,埋頭筆耕,潛心治藝,對未來充滿了自信和希望。去年,他寫過一首詩《自壽》，從中可以看出他的心態(tài)和他的精神境界。詩曰:

苦盡甘來自有期,流香輸墨見神奇。

稀齡已過天心勝,藝不驚人到老時。