晚明時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，但是這個(gè)歷史時(shí)期的書法作品在風(fēng)格上卻呈現(xiàn)出與時(shí)代截然不同的發(fā)展方向。在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂不斷、局勢(shì)不斷變化中，書法創(chuàng)作者的刻板式書法模式開(kāi)始轉(zhuǎn)變，其風(fēng)格飄逸自然，淋漓奔放，有著十分豐富的浪漫主義意蘊(yùn)。

眾所周知，明朝晚期是一個(gè)書法人才輩出的時(shí)期，直至如今，晚明時(shí)期的書法作品依然是我國(guó)書法領(lǐng)域中的一顆璀璨明珠，且越來(lái)越受到書法界專家、學(xué)者的追捧。而人們對(duì)晚明時(shí)期的書法作品進(jìn)行研究的過(guò)程中，一項(xiàng)關(guān)鍵的內(nèi)容就是研究晚明時(shí)期書法中的浪漫主義色彩。

一、晚明時(shí)期書法的幅式轉(zhuǎn)變和大字的產(chǎn)生

晚明時(shí)期，浪漫主義書風(fēng)的主要形式就是改變了以往書法的幅式。黃淳先生曾經(jīng)就晚明書法轉(zhuǎn)變提出過(guò)這樣的觀點(diǎn)：在書法的章法、結(jié)字以及用筆這三要素中，筆法已經(jīng)呈現(xiàn)衰減趨勢(shì)，而章法和結(jié)字因?yàn)橐曈X(jué)欣賞形式的改變而強(qiáng)化了其核心地位，其中，繪畫形式的筆墨趣味也逐漸被納入書法中，這就讓書法的用墨方法與繪畫更加接近。

在這樣的情況下，書法的欣賞方式實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，人們漸漸不滿足于案幾上的書法欣賞，開(kāi)始將書法作品懸掛于廳堂上進(jìn)行欣賞，這就讓書法創(chuàng)作朝著大字技法的方向發(fā)展。在大字書法的發(fā)展中，傳統(tǒng)的橫式書寫也逐漸被豎式書寫所取代，立軸書法由此產(chǎn)生。

二、晚明立軸書法面臨的困境

隨著立軸書法形式在晚明時(shí)期的普及，人們?cè)絹?lái)越樂(lè)于應(yīng)用大字形式進(jìn)行書法創(chuàng)作，市井中非常流行超長(zhǎng)形式的立軸，這成為書法創(chuàng)作者重點(diǎn)研究的一種新型書法作品形式。

因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間受到“二王”風(fēng)格的影響，當(dāng)時(shí)的很多書法創(chuàng)作者很難將這種局勢(shì)徹底打破，即使是當(dāng)時(shí)在書法領(lǐng)域有著很深造詣的董其昌也陷入了這種困境中。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，一個(gè)主要原因就是書法創(chuàng)作者始終將“二王”的書法風(fēng)格放在首要地位，或者通過(guò)立軸大字書法技巧來(lái)進(jìn)行小字的重塑。

雖然立軸的書法模式與“二王”書法、小字書法之間存在很大的關(guān)聯(lián)性，但是立軸書法和它們有著很多的差異。

三、晚明立軸書法中的浪漫書風(fēng)分析

（一）立軸書法發(fā)展之初的浪漫書風(fēng)體現(xiàn)

晚明時(shí)期，隨著立軸書法模式的不斷發(fā)展，書法家開(kāi)始追求筆墨的跨度，并開(kāi)始注重筆墨氣勢(shì)的營(yíng)造，這不僅讓立軸書法的困境得以有效突破，同時(shí)也讓書法作品蘊(yùn)含浪漫主義色彩。

在這一歷史時(shí)期，倪元璐、黃道周和張瑞圖等人開(kāi)始對(duì)大草筆勢(shì)進(jìn)行研究，他們有意識(shí)地強(qiáng)化方折、按筆，使得方折這種比較嚴(yán)峻的筆墨效果得以凸顯，進(jìn)而讓書法作品更加剛勁有力。

同時(shí)，書法創(chuàng)作者也借助字間距的壓縮來(lái)實(shí)現(xiàn)字間距關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)化，通過(guò)跌宕茂密的形勢(shì)對(duì)有縱無(wú)橫的行距缺點(diǎn)起到了良好的彌補(bǔ)作用，同時(shí)也通過(guò)字間距和行間距的調(diào)整而達(dá)到一種自由、灑脫、奔放的效果，形成了浪漫主義書風(fēng)。

從立軸書法在晚明時(shí)期的發(fā)展來(lái)看，在當(dāng)時(shí)，越來(lái)越多的書法創(chuàng)作者開(kāi)始追求通過(guò)折法打破“二王”的行書以及小字書法所常用的書寫技法。這種新的書寫形式開(kāi)始在立軸書法模式中使用，以剛勁有力的書寫方法及與其相適宜的字間距、行間距調(diào)整方法相結(jié)合，以此來(lái)達(dá)到一種剛?cè)岵?jì)、飄逸自由的效果，進(jìn)一步凸顯書法創(chuàng)作者不拘一格的浪漫主義書風(fēng)。

另外，在這一歷史時(shí)期，將折法應(yīng)用到大字草書的創(chuàng)作中也是一種嶄新的嘗試，這在晚明時(shí)期立軸書法模式的發(fā)展過(guò)程中可以說(shuō)是一個(gè)里程碑，它不僅意味著晚明時(shí)期立軸書法模式改革的成功，也是晚明時(shí)期自由奔放、不拘一格的浪漫書風(fēng)的一種主要體現(xiàn)，在大字行草中占據(jù)著核心地位。

（二）立軸書法逐漸成熟中的浪漫書風(fēng)體現(xiàn)

通過(guò)眾多書法創(chuàng)作者的不斷努力與嘗試，立軸書法在晚明時(shí)期逐漸走向成熟，其中，書法家王鐸更是將立軸章書這一技法推向了頂峰。王鐸的豎式書法作品無(wú)論是在技法方面，還是在整體風(fēng)格體現(xiàn)方面，都達(dá)到了一種近乎完美的境界。

王鐸的書法創(chuàng)作中最為突出的一項(xiàng)貢獻(xiàn)就是對(duì)大字的書寫技法進(jìn)行了全面整合，并對(duì)墨法進(jìn)行了深入的探尋。王鐸對(duì)于墨法的應(yīng)用可謂相當(dāng)嫻熟，通過(guò)對(duì)墨法的靈活應(yīng)用，立軸書法具備更加豐富的靈動(dòng)之感，讓大字作品洋溢著飄逸與灑脫，盡顯浪漫主義書風(fēng)之美。

這種書法創(chuàng)作處理方式的大膽革新不僅讓晚明時(shí)期的書法呈現(xiàn)更加濃郁的浪漫書風(fēng)，同時(shí)也將書法的審美提升到一個(gè)全新的高度，進(jìn)而讓立軸書法模式在創(chuàng)作領(lǐng)域以及藝術(shù)風(fēng)格方面得到進(jìn)一步拓展，為人們提供了一個(gè)全新的審美方向。另外，這一書法創(chuàng)作特征也讓晚明時(shí)期的大字書法與以往的小字書法具有明顯的區(qū)別，人們可以根據(jù)這一特征來(lái)對(duì)兩者的創(chuàng)作技法進(jìn)行區(qū)分。

與董書的飄逸和溫潤(rùn)相比，王鐸的立軸書法作品更加善于布白，其書法作品有著狂草自如、恢宏遒勁、縱而能斂的特征，可以說(shuō)在大字書法領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了重大的突破，如圖1所示。

就書法創(chuàng)作而言，王鐸徹底放棄了以往沒(méi)有章法的大字行文布局，在書寫時(shí)適當(dāng)增加軸線傾斜度。他所注重的是整篇文字和單個(gè)文字之間的字勢(shì)交替效果，進(jìn)而賦予了立軸書法更多的厚重感，增強(qiáng)了整體美感。同時(shí)，這種書法方式也使立軸書法帶給欣賞者更多的自然、灑脫之感，形成了別具一格的浪漫書風(fēng)。

四、結(jié)語(yǔ)

晚明時(shí)期是我國(guó)書法創(chuàng)作從小字到大字的一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一時(shí)期的書法作品不僅充分體現(xiàn)出中國(guó)文字書法的自然奔放、流暢灑脫，給人別具一格的藝術(shù)體驗(yàn)，體現(xiàn)了浪漫主義書風(fēng)。在當(dāng)今的書法研究中，人們應(yīng)該對(duì)晚明書法予以足夠關(guān)注，充分了解其中的浪漫書風(fēng)，這樣才能深切感受晚明書法之美和中國(guó)書法之美。

（吉林建筑大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：李宇陽(yáng)（1992-），男，山東淄博人，碩士研究生，助教，研究方向：書法創(chuàng)作。