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        《北轍南轅》:“馮氏”幽默再現(xiàn)江湖

        2021-09-05 03:23:40儲(chǔ)鈺琦
        綜藝報(bào) 2021年14期
        關(guān)鍵詞:南轅北轍小雨

        儲(chǔ)鈺琦

        7月11日,30集都市女性群像劇《北轍南轅》上線愛(ài)奇藝。該劇由闊別電視熒屏二十余年的馮小剛擔(dān)綱導(dǎo)演,眾多知名實(shí)力演員加盟,從編劇到音樂(lè)、制作陣容強(qiáng)大,整部劇集頗具電影質(zhì)感。該劇一經(jīng)播出,話題度就頻上熱搜,但在收獲關(guān)注與熱度的同時(shí),觀眾的評(píng)價(jià)亦褒貶不一。

        《北轍南轅》是一部女性群像劇,講述五個(gè)女性鮑雪、戴小雨、司夢(mèng)、馮希、尤珊珊攜手創(chuàng)立“北轍南轅”餐廳的故事?!氨鞭H南轅”既是餐廳名字,也是劇名,更有劇集所要表達(dá)的深意?!氨鞭H南轅”一詞原本用來(lái)比喻行為和目的相反,在該劇中的寓意是女性在人生之路上理想與現(xiàn)實(shí)的差距。馮小剛在談到這部劇的創(chuàng)作初衷時(shí)說(shuō)道:“小時(shí)候?qū)ξ磥?lái)的戀愛(ài)、婚姻、家庭、事業(yè)都有種種設(shè)想,但當(dāng)你到了一定年紀(jì)之后,回過(guò)頭來(lái)看,可能都和你最初想的南轅北轍?!眲〖_(kāi)篇依次出場(chǎng)的五個(gè)女性角色就面臨著“南轅北轍”式的困惑。

        表演科班畢業(yè)卻一直在各種片場(chǎng)扮演小角色的龍?zhí)籽輪T鮑雪;旅居國(guó)外多年,準(zhǔn)備結(jié)婚之際發(fā)現(xiàn)男友竟未與原配離婚,毅然決然分手回國(guó)的戴小雨;離異帶娃、性格獨(dú)立、對(duì)朋友仗義的投資公司老板尤珊珊;中產(chǎn)全職,對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)產(chǎn)生困惑的二胎媽媽司夢(mèng);供男友從研究生讀到博士后,最后被分手的北漂女孩馮希。鮑雪、戴小雨代表著在北京奮斗和生活的單身女青年;馮希代表著有穩(wěn)定情感卻被現(xiàn)實(shí)消磨殆盡的北漂女孩;尤珊珊與司夢(mèng)則體現(xiàn)了母親這一身份下,女性的掙扎與困惑。這些女性形象的選擇面較廣,覆蓋了不同的女性群體,也包含了女性一生中的不同階段。

        該劇還設(shè)置了一個(gè)特別的女性形象——鮑雪的姥姥、戴小雨的奶奶白靜慧。與傳統(tǒng)影視劇中的老太太形象不同,白靜慧遇事冷靜,行事果決,比如疼愛(ài)兒孫卻不嬌慣,對(duì)覬覦自己財(cái)產(chǎn)的兒子,一怒之下斷絕母子關(guān)系,可對(duì)孫女卻還是一如既往等。劇中,她是很有智慧的女性角色,無(wú)論情感還是日常生活,她都拎得清楚、活得明白。

        《北轍南轅》無(wú)論在敘事節(jié)奏還是鏡頭調(diào)度上,都可圈可點(diǎn)。除了關(guān)注女性成長(zhǎng),劇情也緊跟當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的熱議話題,如老人是否該援助子女、喪偶式育兒等。劇中臺(tái)詞也是金句頻頻,如“人生要是找不到方向,停止就是最大的進(jìn)步”“你們兩姐妹,從小一起長(zhǎng)大,都是我?guī)Т蟮?。水土、溫度都一樣,可是結(jié)的果卻南轅北轍?!?/p>

        劇中還有多處對(duì)影視行業(yè)亂象的隱喻與反諷,在劇情處理上頗有新意。比如宋丹丹飾演的資深明星經(jīng)紀(jì)人“花姐”,為了自家公司演員的署名排序問(wèn)題,與投資方、廣告商產(chǎn)生了分歧,這一情節(jié)反映了現(xiàn)在很多明星爭(zhēng)“番位”的現(xiàn)象,不過(guò)“花姐”最后的妥協(xié)傳遞了影視行業(yè)“只有小演員,沒(méi)有小角色”的正向價(jià)值觀。再如,劇中有一場(chǎng)戲中戲,黃渤飾演一位檔期非常緊湊的大明星,礙于某大導(dǎo)演的面子來(lái)客串,沒(méi)有時(shí)間背臺(tái)詞和走位,到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)直接開(kāi)演,在與鮑雪飾演的角色對(duì)戲時(shí),表演情緒精準(zhǔn)飽滿,可臺(tái)詞卻是“1234567……”,揭露了演員用數(shù)字代替臺(tái)詞的不敬業(yè)做法及流量明星軋戲問(wèn)題,引人深思。

        不過(guò),該劇幾位女性角色的人物定位與她們的實(shí)際生活境遇不匹配,在一定程度上影響了觀眾看劇的代入感。

        整部劇呈現(xiàn)了女性形象多層次的對(duì)照,在理想與現(xiàn)實(shí)之間更迭,她們有著多數(shù)女性相似的經(jīng)歷、相近的感受、共有的美好、共同的困惑。理想與現(xiàn)實(shí)必然有差距,如何擁有對(duì)待這一差距的智慧與能力,也許才是我們所要追求的。期待這部劇在后續(xù)劇情中能夠帶給觀眾更多的感悟與思考。

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