劉嘉許

都市女性群像劇《北轍南轅》日前收官。這部30集的網(wǎng)絡(luò)劇頂著眾星云集、電影級(jí)幕后班底等光環(huán)，又因“63歲馮小剛首導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)劇”“劉曉慶飾演金晨奶奶”等噱頭頻上熱搜，該作品也成為馮小剛時(shí)隔25年后再次執(zhí)導(dǎo)的劇集。

電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇并非新鮮事。2015年，曾拍攝《暗戰(zhàn)2》《每當(dāng)變幻時(shí)》等電影作品的香港導(dǎo)演羅永昌首次執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)劇《盜墓筆記》，由此掀起了電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的浪潮。此后，管虎拍攝《鬼吹燈之黃皮子墳》《穿越火線》，游達(dá)志拍攝《無心法師2》，陳正道執(zhí)導(dǎo)《千歲大人的初戀》《摩天大樓》。

今年6月，由王家衛(wèi)任總導(dǎo)演、監(jiān)制，胡歌領(lǐng)銜主演的劇版《繁花》發(fā)布首款預(yù)告;由王小帥編劇、聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”定制劇《八角亭謎霧》于7月殺青……隨著張藝謀、吳宇森等一線大導(dǎo)將執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)劇的消息紛紛釋出，觀眾將目光再次聚集在這些“下凡”的電影導(dǎo)演身上。

為啥要“轉(zhuǎn)”？

“電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇有多重因素?！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻對(duì)《綜藝報(bào)》表示，電影市場(chǎng)不可控性較大，產(chǎn)量整體供過于求;網(wǎng)絡(luò)劇抵達(dá)終端的途徑更短，相對(duì)可控，留給創(chuàng)作者的空間比較大，且創(chuàng)作者較為“稀缺”，這就必然促使創(chuàng)作者在一定時(shí)間內(nèi)從電影到網(wǎng)絡(luò)劇的流動(dòng)。

電影理論家、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光認(rèn)為，參與方背后的資金流動(dòng)也起了推動(dòng)作用?！百Y金隨熱點(diǎn)不斷流動(dòng)，電影導(dǎo)演愿意去追蹤網(wǎng)絡(luò)劇?！?/p>

以2018年歡喜傳媒與張藝謀簽約為例，據(jù)歡喜傳媒發(fā)布的公告，張藝謀要在6年時(shí)間里執(zhí)導(dǎo)3部網(wǎng)絡(luò)?。ㄆ渲幸徊靠梢暻闆r改為電影項(xiàng)目），歡喜傳媒擁有網(wǎng)絡(luò)劇的獨(dú)家投資權(quán);作為回報(bào)，歡喜傳媒為張藝謀開出1.5億股票（市值約3億港元）+1億元?jiǎng)?chuàng)作資金的優(yōu)厚條件。在此之前，歡喜傳媒已經(jīng)簽下寧浩、徐崢、王家衛(wèi)、陳可辛、顧長衛(wèi)、張一白六位股東導(dǎo)演，與賈樟柯、文雋、王小帥、李楊、陳大明等導(dǎo)演也保持密切合作。

“轉(zhuǎn)”得如何？

電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)，對(duì)于消費(fèi)端的受眾而言，“電影級(jí)別”頂配陣容無疑是利好消息。不過，知名導(dǎo)演不完全等同于好口碑，《綜藝報(bào)》記者對(duì)近年來電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇梳理后發(fā)現(xiàn)，2015年至今已播的有代表性的11部作品中，豆瓣評(píng)分8分以上的僅有3部，分?jǐn)?shù)不及格的有4部。雖然水準(zhǔn)在線、班底強(qiáng)悍，但被網(wǎng)友質(zhì)疑透露著“凡爾賽”氣息的 《北轍南轅》，僅獲得豆瓣4.8分的開分。可以想見，受眾對(duì)名導(dǎo)的期待，也在某種程度上拉高了對(duì)其作品的期待值，“期望越大，失望越大”，也在評(píng)分上有著直觀的體現(xiàn)。

“對(duì)節(jié)奏的控制是影與劇的最大差別?！痹谝櫩磥恚娪皩?dǎo)演通常都會(huì)有比較多的渲染，以及情緒的醞釀，但面對(duì)年輕化的網(wǎng)絡(luò)劇受眾，他們更多在用手機(jī)觀看，一方面接受這種渲染的難度現(xiàn)實(shí)存在，另一方面這類受眾更需要強(qiáng)刺激點(diǎn)。如果創(chuàng)作者不能正確區(qū)分網(wǎng)絡(luò)劇與電影的消費(fèi)方式，那么“水土不服”也就成為必然結(jié)果。

饒曙光告訴《綜藝報(bào)》，一些知名電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇后的作品并未令觀眾滿意，一個(gè)主要的原因在于，電影導(dǎo)演對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇缺乏深入研究。網(wǎng)絡(luò)劇思維及特點(diǎn)與電影有一定差別，需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷學(xué)習(xí)和掌握。

例如，網(wǎng)絡(luò)劇《結(jié)愛·千歲大人的初戀》就經(jīng)歷了高開低走的過程，粉絲評(píng)價(jià)這部奇幻愛情劇“前12集和后12集仿佛兩個(gè)水準(zhǔn)”。對(duì)此，導(dǎo)演陳正道曾解釋，自己是首次執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)劇，由于按照電影節(jié)奏拍攝，前期進(jìn)展緩慢，導(dǎo)致后續(xù)“爛尾”。

穿行于電影與網(wǎng)絡(luò)劇兩個(gè)“次元”的導(dǎo)演許宏宇對(duì)此也深有感觸，他的拍攝心得是，不同載體有各自獨(dú)特的游戲規(guī)則和訴求，這層次元壁一旦突破了，將會(huì)帶來驚喜;否則，很可能出現(xiàn)“水土不服”。

預(yù)防“水土不服”

如何破解“水土不服”的難題，對(duì)此，尹鴻的建議是重新認(rèn)識(shí)新介質(zhì)的特點(diǎn)，研究青年人對(duì)題材、節(jié)奏甚至鏡頭方式的需求，這與此前的電影經(jīng)驗(yàn)可能完全不同?！耙獜念^開始，重新理解用戶和用戶行為?！?/p>

饒曙光分析說，電影導(dǎo)演在保持電影語言基本特性基礎(chǔ)上，需要進(jìn)一步研究網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作規(guī)律，特別是要有網(wǎng)絡(luò)化思維，有網(wǎng)感，以有效適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)劇傳播，滿足網(wǎng)絡(luò)劇觀眾差異化需求。“影與劇在運(yùn)作方式、傳播方式、影像語言呈現(xiàn)方式上，都有巨大差異，不管拍什么，最重要的是掌握各自特點(diǎn)及規(guī)律，同時(shí)盡可能發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力和想象力。即影與劇都要有更好的專業(yè)性，也就是要有‘兩把刷子，這樣才能立于不敗之地?！?/p>

“水土不服”，或許也與備受爭(zhēng)議的影視圈“鄙視鏈”有關(guān)，該鄙視鏈將電影置于遠(yuǎn)高于電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇的位置。“一些電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇導(dǎo)演，可能都有一個(gè)最終目標(biāo)，就是要拍電影，尤其是院線電影。這也許是該鄙視鏈想要表達(dá)的真正含義?！别埵锕庹f道。

尹鴻則駁斥了“鄙視鏈”的邏輯，他認(rèn)為，差異化應(yīng)是頭部作品之間的較量，而非不同介質(zhì)的較量。電影有優(yōu)良中差，網(wǎng)絡(luò)劇也一樣，介質(zhì)之間無可比性。如果將頭部電影與頭部網(wǎng)絡(luò)劇相比，無論是投資規(guī)模還是制作水平，二者本身的差異客觀存在，但并不代表存在差異就有資格“鄙視”。

不管怎樣，電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)劇為產(chǎn)出更多精品提供了可能，電影導(dǎo)演也在努力讓自己“技多不壓身”。他們?nèi)刖帜芊駷閯〖袌?chǎng)注入新活力、實(shí)現(xiàn)新突破，這件事本身就值得期待。