《綜藝報》：今年首次設(shè)立制片人實驗室，目的是什么？

宋文：來自媒體的數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，在中國電影市場上，票房≥5億元的影片占10%，票房≥1億元的影片占30%， 票房≥1000萬元的影片占60%。可見，中部力量占據(jù)主流。那些已有兩三部電影作品的導(dǎo)演，亟需提升視聽語言、對接成熟演員資源，并獲得工業(yè)化領(lǐng)域相關(guān)技術(shù)的供給，從而讓中等成本的影片更好發(fā)展。另外，F(xiàn)IRST在過去五年里調(diào)查了1000個樣本，發(fā)現(xiàn)新導(dǎo)演在與制片人合作時的波動性非常大。作為節(jié)展平臺，F(xiàn)IRST有責(zé)任進(jìn)行銜接，廣泛提升青年電影制片人的業(yè)務(wù)能力。

《綜藝報》：目前影展的運營情況如何？

宋文：我們是“戰(zhàn)略性負(fù)虧平臺”，但隨著產(chǎn)品開發(fā)多元化，運營成本逐漸消解。過去三年來，F(xiàn)IRST的成本和收入已經(jīng)基本持平，合作機(jī)構(gòu)、供應(yīng)商也越來越符合電影節(jié)展本身的氛圍。盡管還存在“歷史性戰(zhàn)略負(fù)債”，但成長趨勢向好，我們有信心繼續(xù)前行。

對中國電影節(jié)展市場來講，專門化的節(jié)展仍非常緊缺。FIRST聚焦電影人早期作品和新人新作，這個市場還沒有完全做透，我們必須站在最前沿，做更深度的挖掘工作。

《綜藝報》：FIRST未來還有哪些探索和創(chuàng)新之處？

宋文：新導(dǎo)演在拍完處女作之后，面臨的最大壓力往往是第二部、第三部作品如何完成市場對接。在這個過程中，電影節(jié)展平臺可以做很多工作。

未來的創(chuàng)新點可以在內(nèi)容策展方面加強(qiáng)綜合設(shè)計的元素，不僅僅拘泥于電影放映。其實，F(xiàn)IRST已連續(xù)兩三年在主會場露天放映之前，邀請樂隊live（現(xiàn)場）演出，包括野孩子、低苦艾、聲音碎片等樂隊。未來，我們將結(jié)合更豐富的音樂元素、科技元素，給參與者更多元的體驗。

《綜藝報》：電影行業(yè)正在慢慢復(fù)蘇，你如何看待隨著娛樂方式多元化，短視頻、劇本殺正在搶占年輕觀眾走進(jìn)電影院的時間？

宋文：目前這個階段，社會資本參與減少，電影從業(yè)者可能會面臨更大的挑戰(zhàn)。但從以往經(jīng)驗看，當(dāng)社會資本蜂擁而來，電影業(yè)被推高，既可能產(chǎn)生高票房的電影，也可能產(chǎn)生泡沫和投資失敗的案例。

隨著疫情防控常態(tài)化，社會資本會繼續(xù)參與到電影行業(yè)中來。當(dāng)然，最根本的要素還是電影質(zhì)量的提升。簡言之，內(nèi)容夠好，市場才會活躍。電影節(jié)展平臺、影視院校還需要做更多基礎(chǔ)性的工作，在電影基礎(chǔ)教育部分，承擔(dān)起社會責(zé)任。