一懷

一

與周俊儒先生真正的接觸，也就是打交道，應該是2003年7月底，那是州上一個文學創(chuàng)作研討會，我多年疏遠了文學場合，所以穿插一段即興發(fā)言，提出：文學總是感動人的。文學不是由口號、理論、定義組成的。他在一個人的心中活生生的。真正的生活在別處，這是一種荒謬，一種盲目，一種空虛。其實，你就在生活的中心地帶。這才是永遠的，本質(zhì)的，真實的。你往何處去？也就是在這個會上，我與周俊儒接近了。其實是會后，我們幾個人一晚上轉(zhuǎn)換兩三個地方喝酒聊天。這時候我才發(fā)現(xiàn)他一個明顯的特點，羸弱之軀掩藏著傾訴之心。之前，我對其模棱兩可語焉不詳。記得有一次在報社走廊與之交錯而過。他穿著工商干部制服，表情莫測。后來得知最早他是武警轉(zhuǎn)行。我不相信他是一個作家。不像。他半路上拐到文學之路上。尤其是天命之年的他與文學結緣，寫的是童話，出了兩三本書。工商局，制服，五十多歲，童話，這樣的組合，在他身上，是不合時宜的，不能夠?qū)μ柸胱?，我看不出來。這次會后，我們互相之間碰面的機會多了。老周那幾年染酒，抽煙，話多。與我相反。但我逐漸知道了，他青年時代就愛文學，據(jù)說手稿在家里的地下室有幾麻袋。讓我想到《地下室手記》。他給人以極大的沉潛感。他不會玩電腦，一直傳統(tǒng)地手寫稿，寫好拿到打字店。耳聞他一個老同學，曾經(jīng)幫他打稿。他這時候主要是寫童話故事。他對自己的童話，一段時間命之為“綠色童話”。退休，他仍然寫作，涉獵長篇小說，《殘夢》出來了，磚頭厚。我又沒有想到。我的妻子比我先看這本書，一下子就看進去了，給我說了不少有關這本書的話題。我們過去真不了解他。他太不容易了。到2020年底，三卷本長篇小說《野緣》又甩出來了，我更沒有想到，如此厚度的長篇，出自一位七十多歲的老作家。我對他的職業(yè)工作不甚了了，但對他的創(chuàng)作史多少有所了解。周俊儒先生實在是給了我和我們太多的不可想象不可思議。

2003年7月參加全州文學創(chuàng)作研討會的那幾十人，至少五六個人先后離開了這個世界，而周俊儒依然在跑文學馬拉松。

二

巴甫連柯有一句名言：“作家是用手思索的?！敝芸∪宀粩嗟卦趯懀恢挥X地印證了這句話。以這句話為一個標準，周俊儒是不知疲倦的寫作勞模。

國學大師黃侃說：“五十之前不著書?！敝芸∪逡彩俏迨畾q后來居上的。是不是有這樣的思想認識：我五十歲進入寫作場，再不動筆就沒機會了？

據(jù)說，塞萬提斯就是五十歲后開始寫作的。我提及周俊儒，竟然想到塞萬提斯，主要是想到了塞萬提斯筆下的堂吉訶德。法朗士說：“我們每個人心里，都有一個堂吉訶德，一個桑丘。我們聽從的是桑丘，但我們敬佩的卻是堂吉訶德?！蔽矣幸粋€預感，周俊儒干文學，是不是有堂吉訶德感？不管別的，始終念茲在茲的都是文學。他豁出去了，誓不罷休。

2021年5月，莫言在北京大學文學講習所成立大會上演講，題為《塞萬提斯的啟示》。他說：“塞萬提斯給予我們的第一個啟示是：要想寫出能反映時代本質(zhì)并超越時代的作品，作家應該盡可能地拓展自己的生活體驗，更多地深入社會底層，與普通人感同身受。在當今這樣的富裕程度超過歷史上絕大多數(shù)時期的情況下，作家要體驗饑餓、勞苦的機會已經(jīng)大大減少。但生活在基層的人們依然有著種種不如意和難以克服的困難，作為一個寫作者最起碼應該了解這些人的心理和生活狀況，然后才有可能使自己的作品具有現(xiàn)實和社會意義。”

不知怎的，我又想到周俊儒。我覺得有一種觸類旁通感。也是推己度人的常識吧。

在二十一世紀的今天，在大數(shù)據(jù)時代，周俊儒是不是文學之路上冒出來的堂吉訶德式人物之一？

不管那么多，不能為之而為之，不寫自己要寫的，心有不甘啊。

三

非虛構長篇小說《野緣》三卷本，160萬字，這樣的大部頭，厚于路遙的《平凡的世界》。這并不是說，其文學厚度超過了《平凡的世界》。兩者沒有可比性。

路遙英年早逝，遠在邊城的周濤，有一天在報紙上看到路遙去世的消息，看著看著，突然大哭。寫《哭路遙》，發(fā)在報上祭奠。周濤自問：“我為什么會如此動情地來哭路遙呢？我們是相交已久的朋友嗎？不是。他是茅盾文學獎的得主，我對他有一種崇拜和敬仰之情嗎？好像也不是?！敝軡J為：“耗費如此巨大的精力構筑這樣一部藝術準備尚不充足的長卷，是笨了些?！甭愤b之死讓周濤生悲。“當這個平凡的世界失去了這個平凡的人時，突然顯示了他真實的意義?！薄安还芩淖髌肥欠衲軌蚪?jīng)得起時間的汰選和剝蝕，不管他傾生命之血而完成的這部長卷是否具有藝術的價值，但有一點是明白無誤的：從此，人世間不會有這么一個名為路遙的寫出的哪怕粗糙的文字了?！?“一個西北的黃壤中出生的人，用他顯得笨拙的生命給這個職業(yè)增加了分量。”

因周俊儒《野緣》，聯(lián)想到路遙《平凡的世界》，不由自主，就想到了這一點。

四

《何典》有言：“文章自古無憑據(jù)，花樣重新做出來。拾得籃中就是菜，得開懷處且開懷。” 周俊儒也是如此吧。周俊儒吭吭哧哧寫非虛構長篇小說《野緣》三卷本，林林總總、拉拉雜雜、絮絮叨叨，鋪陳到百萬字的三卷本。讓人望而生畏。

刪繁就簡三秋樹。周俊儒卻舍不得刪。拔蘿卜帶泥，都端上來了?！兑熬墶肥遣患有拚囊安萜骸１３忠环N手稿似的蕪雜瑣碎。

五

周俊儒老黃牛一樣的寫作。

張煒有過430萬字的長篇巨著《你在高原》。他曾經(jīng)借用毛姆的話表達：偉大的作家必然多產(chǎn)，而多產(chǎn)的作家未必偉大。

張煒在《心儀》一書中向一大批世界級作家致敬。其中這樣評論毛姆的《人性的枷鎖》：“他很少在過去的寫作中表現(xiàn)過如此的淳樸，如此的沉著。當然也顯得瑣細、冗長，特別是用今天的眼光看。但只要耐著性子讀完就會發(fā)現(xiàn)，它是莊重沉穩(wěn)的，有深度的。這本書越往后越好。它寫得太長了，藝術上多少有些平庸氣。好像老牛拉車，盡管緩慢，但畢竟負載的東西很多。”

張煒表示，這是一個稍微談點兒善良、談點兒理想就被嘲笑的時代，大家談得最多的是銷量和點擊量?！暗?，這個時代又是需要談偉大作家的，偉大的作家難得不易做，我們?nèi)舭凑諅ゴ笞骷业囊?guī)格，做一點兒就很好了?，F(xiàn)在搞文藝、搞文學的聰明人太多了，這些人乖巧聰明，喜歡以小博大，以小的勞動博取更大的利益，而稍微冒點兒傻氣的人，就被人稱為‘一根筋，被看作是保守的人?！?/p>

在談到如何成為一個偉大的作家時，張煒說，他個人的小聰明，是他成長為偉大作家的障礙。“在未來阻礙我寫作上發(fā)展的東西不是技術和閱歷，最大的頑疾是我個人的小聰明、膽怯和投機。我不覺得一個會耍小聰明的人能成為好作家。成為偉大的作家需要很多條件的限制，但是只知道耍小聰明的人不會成為偉大的作家?！?/p>

張煒一席話，我認為相當于是周俊儒《野緣》研討會縈繞的一段畫外音。成為我思量的重要眉批。

七十多歲的周俊儒，一直在想搏一把。他貼入基層，經(jīng)歷磨難，不如意，讓自己面對現(xiàn)實社會，積累出了沉重的《野緣》。他自認為是個人的“終結篇”。

六

周俊儒的《野緣》先鋒嗎？

不先鋒。它不在先鋒文學之列。

它在傳統(tǒng)寫實的作品田野旁逸斜出。

七

周俊儒在踽踽獨行。他仿佛柳青在完成《創(chuàng)業(yè)史》。一個人費神費力打造出的浩繁的記錄史，連他自己都懷疑起來，“有誰會看這樣的作品？既然有如此清醒的認識那就別寫嘛，又沒人非要你寫……”我們只能這樣說了，笨也罷，難也罷，累也罷，草也罷，畢竟是 “十年磨一劍”的苦心經(jīng)營之作。不能一鳴驚人，冷冷清清，都是當今最正常不過的事情。

有不解、誤解或曲解，認為不值得，沒意義，不當一回事，在很多人不屑一顧精神生活的時代，是不足為奇的。

《野緣》寫作是讓周俊儒實現(xiàn)一個百姓作家的自身價值的方式，決絕般的，不惜一切。其實足矣。