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        一切世法皆是詩法

        2021-09-03 03:57:25顧隨
        視野 2021年17期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)實色彩

        顧隨

        天下沒有不知道自己怎樣活著而知道別人怎樣活著的人。不知自心,何以能知人心?能認(rèn)識自己,才能了解人生。老杜的詩是有我,然不是小我,不專指自己,自我擴(kuò)大,故謂之大我。

        要在詩中表現(xiàn)“生的色彩”。

        中國自六朝以后,詩人此色彩多淡薄,近人寫詩只是文辭技術(shù)功夫,不能打動人心。生的色彩才能動人。

        如何能使“生的色彩”濃厚?

        第一須有“生的享樂”。此非世人所謂享樂,乃施為,生的力量的活躍。生命力最活躍,心最專一。

        第二須有“生的憎恨”。憎恨是不滿,沒有一個文學(xué)藝術(shù)家是滿意于眼前的現(xiàn)實的,唯其不滿,故有創(chuàng)造;創(chuàng)造乃生于不滿,生于理想。憎恨與享樂不是兩回事,最能有生的享樂,憎恨也愈大,生的色彩也愈強(qiáng)。有憎就有愛,沒有憎的人也沒有愛。

        此外還要有“生的欣賞”。前二種是生活中的實行者,僅此二種未必能成為詩人,詩人在前二者外更要有生的欣賞。太實了,便寫不出。不能鉆入不行,能鉆入不能撤出也不行。在人生戰(zhàn)場上要七進(jìn)七出。

        詩之好,在于有力。有力,然:一、不可勉強(qiáng)(勉強(qiáng)便成叫囂),不勉強(qiáng)即非外來的;二、不可計較。不勉強(qiáng)不是沒力,不計較不是糊涂。一般人享權(quán)利唯恐其不多,盡義務(wù)唯恐其不少。所謂不計較只是不計算權(quán)利、義務(wù)。栽樹的人不是乘涼的人,但栽樹的人不計較這些,是“傻”,但是偉大。有力而不勉強(qiáng)、不計較,這樣不但是自我擴(kuò)大,而且是自我消滅。

        文人是自我中心,由自我中心至自我擴(kuò)大至自我消滅,這就是美,這就是詩。否則但寫風(fēng)花雪月、美麗字眼,仍不是詩。

        徳歌徳的《浮士德》,意但丁的《神曲》,真是“上窮碧落下黃泉”(白居易《長恨歌》),然此二詩乃兩位大詩人晚年作品,其心已是寂寞心了。必如此,然后可寫出偉大的熱鬧的作品來。吾國《水滸傳》也是作家晚年的作品;《紅樓夢》亦然,乃曹雪芹晚年極窮時寫,豈不有寂寞心?必須熱鬧過去到冷漠,熱烈過去到冷靜,才能寫出熱鬧、熱烈的作品。

        若認(rèn)為一個大詩人抱有寂寞心只能寫枯寂的作品,乃大錯。只能寫枯寂作品必非大詩人。如孟東野,雖有寂寞心,然非大詩人。宋陳后山亦抱有寂寞心,詩雖不似東野之枯寂,然亦不發(fā)煌,其亦非大詩人。

        寂寞心蓋生于對現(xiàn)實之不滿,然而對現(xiàn)實之不滿并不就是牢騷。改良自己的生活,常欲向上、向前發(fā)展,是對現(xiàn)實的不滿。然而嘆老悲窮的牢騷不可取,就是說牢騷不可生于嫉妒心。純潔的牢騷是詩人的牢騷,可發(fā)。

        詩人是寂寞的,哲人也是寂寞的;詩人情真,哲人理真,二者皆出于寂寞,結(jié)果是真。詩人是欣賞寂寞,哲人是處理寂寞;詩人無法,哲人有法;詩人放縱,哲人約束。故在中國,詩人與哲人勢同水火。但大哲人也是詩人,大詩人也是哲人,此乃就其極致言之,普通是格格不入的。

        (陸燕婷摘自北京大學(xué)出版社《中國詩詞感發(fā)》)

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