康寧 范婕

《唐人街探案3》定檔于2021年大年初一上映，因疫情肆虐，時隔一年之久，影片重新回歸賀歲檔，從豆瓣、淘票票、貓眼等平臺查詢，《唐人街探案3》高居“想看榜”榜單的第一位。2020年1月1日，《唐人街探案》同名網劇上線愛奇藝平臺，采用周更模式，原計劃在《唐人街探案3》上映前播出完畢，一方面用網劇的劇情和熱度吸引大家進影院，一方面拓展更大的“唐探”宇宙。這是第一次同一IP的網影聯(lián)動宣傳，從點擊率、播放量、話題度等方面可以得知，觀眾對網影聯(lián)動的迅速接受，也是觀眾對網劇質量的認可，同時看出，國內對于電影發(fā)行的全新探索。

類型電影源于好萊塢，好萊塢的鼎盛與類型電影不可分置，公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的造型，這三個類型電影的要素讓好萊塢嘗盡了甜頭。近年來，中國電影出現(xiàn)了眾多類“類型電影”的系列影片，“鬼吹燈”系列、動畫“風語咒”系列、“囧”系列等，這些影片自覺形成了系列模式，在市場上得到的反饋也是褒大于貶，中國系列化電影在自我調節(jié)下逐漸探索。

中國系列化電影大多來自于民間的廣泛分類，而不像好萊塢類型電影是有著嚴格的定義，但有一些成熟作品已經走在系列電影的進階之路上。電影的類型化媒介生產是類型生產、營銷和消費三者循環(huán)往復的過程，電影品牌意識的養(yǎng)成更需要影片攝制方在電影生產上努力。[1]《唐人街探案》就是國內較為成熟的系列電影，網劇——電影的順利聯(lián)動以及觀眾對《唐人街探案3》的高期待，一部分原因是源于觀眾對《唐人街探案1》《唐人街探案2》的熟知和期待。

相比其他系列電影，“唐探”系列電影有著更為嚴格和成熟的類型特征——情節(jié)連續(xù)、人物相似、同一宇宙，故選擇“唐探”系列電影作為對象研究，以探尋“唐探”系列電影的優(yōu)劣以及目前中國系列電影的特征和進程。

一、多重雜糅元素：喜劇、黑幫、推理

“唐探”系列電影一直作為賀歲片上映，2020年初遭遇疫情，其他影片紛紛就近改檔上映，《唐人街探案3》依舊堅持2021年大年初一上映，這也是類型化一種表現(xiàn)。《唐人街探案》作為賀歲類電影，有著合家歡的性質，面向的受眾就更為廣闊，出品方也希望在春節(jié)檔獲得更多票房，所以在制作的時候，采用了多種元素雜糅的敘述方式。

喜劇類型是“唐探”系列電影的基調。作為春節(jié)檔的影片，喜劇元素是加分選項，過節(jié)氣氛的襯托下，觀眾更樂意去選擇輕松、熱鬧的影片，這也決定了“唐探”系列的最佳上映時間。“唐探”系列電影的喜劇元素相對于純喜劇片來說，是不相同的，純喜劇片的笑料來自于情節(jié)、人物、氛圍等，《唐人街探案》中善于利用人物自身的特點造成笑料，這樣的設計不影響整體的故事敘事，片中的喜劇元素張弛有度、恰到好處。唐仁（王寶強飾演）和秦風（劉昊然飾演）為了查找線索，誤入大佬的地盤，面對滿是紋身拿槍舉刀的黑社會，唐仁和秦風手足無措，此時，黑社會大哥邀請?zhí)迫室黄鹛?，唐仁生無可戀與大哥一起跳舞。黑社會大哥“粉紅色回憶”的深情與唐仁的面如死灰，以及體型差異巨大的兩位男性，種種對比，讓觀眾不禁大笑。同樣為了查案，唐仁、秦風和坤泰（肖央飾）三人換裝為女護士，秦風由高智商少年轉為文靜軟妹，唐仁由粗糙大漢轉為風塵護士，這里成為最有看點的一個片段。在喜劇元素的包裹之下，人物所要表達的內容是沒有變的，唐仁接受黑社會大哥的花、秦風換裝為女護士等均是為了找線索而做出的努力，沒有脫離劇情最核心的主題，黑社會老大的柔情，也從喜劇元素中凸顯出來，從另一角度看，影片要表達任何人和事物都不只有一面，要從多角度看待，所以，《唐人街探案》的喜劇元素運用的巧妙而不繁瑣。

黑幫類型是“唐探”系列電影的外衣。偵探往往和私人、地下、禁區(qū)等詞相關聯(lián)，西方的價值觀念里，警察無法解決或盡量回避警察的問題，會尋求偵探的幫助，在這樣的社會語境下，偵探接觸到的往往是“不見光”的東西，自然會與黑幫、秘密、真相等一同出現(xiàn)?！疤铺健毕盗须娪爸?，秦風就是一名高智商學生偵探，每一次都會主動或者被動卷入不可告人的秘密之中，從而開始他的偵探之路，查找線索的一路，就是與黑幫勢力相抗衡的回合，查案到最后時，一定會觸及到核心人物的利益，進行最后的沖突與決斗，《唐人街探案2》終極對決，秦風與宋義圍繞“完美犯罪”“凝視深淵”等人性的善與惡展開心理戰(zhàn)，從簡單的對話訴說出宋義心中的惡。從敘事整體來看，“唐探”系列的幾部電影外衣實質就是黑幫類型，唐人街因為治安、社會環(huán)境等原因，在一段時間內唐人街就是黑幫和臟亂差的代名詞，影片題目“唐人街”也印證了這一點。相比其他類型的影片，黑幫片的暴力沖突更加直接，能使觀眾有著更強的興奮感，“唐探”系列黑幫類型的外衣讓整部影片的節(jié)奏感和沉浸感更強烈，在影片中接受到日常生活中沒有的經驗，這種體驗會讓一部分觀眾始終選擇在大屏幕觀看。

推理類型是“唐探”系列電影的內核。如果說喜劇元素是吸引觀眾進影院、黑幫元素是留住觀眾在影院完整的觀片，那么推理元素是觀眾買下一張票的原因。含有推理元素的影片口碑往往成兩極分化，《唐人街探案1》《唐人街探案2》最精彩就在于推理部分，用同樣的故事框架，去填補不同的偵探故事?！疤铺健毕盗型评碓氐木毣潭群芨?，故事情節(jié)和畫面展現(xiàn)都很細致，《唐人街探案2》的推理中加入了道教和五行八卦的分析，秦風在解釋五行八卦時，影片用立體圖解的方式帶領觀眾進行推理，唐人街與中國傳統(tǒng)文化元素相融合，使得影片的文化價值升高一階梯。在這個復雜的偵探推理游戲中，傳統(tǒng)文化不再是缺乏主體行為能力的鏡像的東方，而是以古代存留元素介入當下現(xiàn)實環(huán)境。[2]“唐探”系列影片在推理時，觀眾認為自己是全知視角，看到最后發(fā)現(xiàn)影片把觀眾放在一個受限視角中，甚至是受限視角的外視角，所以在影片上映后，各大平臺上對劇情的推理貼層出不窮，《唐人街探案1》的案中案，《唐人街探案2》中的Q是誰，也是觀眾去二刷、三刷的理由。推理元素的使用是真正讓“唐探”系列電影走更遠的原因，推理時運用哲學、倫理學對整個事件進行分析，讓整部影片的探究價值和話題價值更深一步。

除去喜劇、黑幫、推理這三種類型外，還有少量的愛情、驚悚的元素在其中，多重元素雜糅的展現(xiàn)，首先奠定了類型基調，單獨拍喜劇片、黑幫片、推理劇的導演有很多，但是多種元素共同使用卻不多見，使得影片有著屬于自己本體的特征，形成了1+1大于2的效果;其次，給予作品更大的空間，基于系列電影的特征，需要在同一宇宙下進行創(chuàng)作，類型元素越多，可發(fā)揮的空間越大，系列進程也可以走得更遠;最后，吸引受眾，多種特征能吸納不同的觀眾，尤其是春節(jié)檔電影，更需要考慮到各個年齡層次的觀影體驗。

二、三角人物群像：少年、草根、權威

“唐探”系列電影已經拍了三部，同時在平臺上線了一部網劇，隨著已知的線索越來越多，人物也越來越龐雜，在這樣的敘事下，導演始終選擇一個穩(wěn)定的“鐵三角”——少年、草根、權威。三足鼎立最為穩(wěn)定，導演一切的敘事均是圍繞“鐵三角”而展開的，少年是固定的秦風，草根是固定的唐仁，權威則是隨著每一部而替換的，《唐人街探案1》的權威是警察，《唐人街探案2》的權威是另一名神秘偵探?！拌F三角”中，每一個人物都有著自己不可替代的作用，三人之間的互動，推動著整個劇情的走向。

少年是人之初。少年的設定是一張白紙，少年的人生境遇組成了少年自己，形成了獨特的價值觀，“唐探”系列電影中，秦風就是這個少年。秦風的角色設定很簡單，一個高智商學生偵探，一著急就會結巴，因為自己舅舅的荒唐舉動，從而卷入了一個又一個案件?！短迫私痔桨?》中的案中案，《唐人街探案2》的宋義，秦風對于真正的兇手有種憐憫和惺惺相惜的感情，他在兩部影片中都把真正的兇手放了，秦風或許是因為沒有證據，或許是因為自己的私心，秦風這樣的舉動，在之后的電影中會有一定的變化，是會黑化？還是和自己和解？秦風就像一個人之初的少年設定，性善、性惡都由他自己來決定，少年這個設定是最討喜的，少年在劇中把握著情節(jié)的走向，所有人都迷失自己的時候，只有秦風在認真找線索。這些多樣和復雜的感知是“自然而然”獲得的：學習閱讀電影全憑經驗。[3]《唐人街探案2》中秦風有過關于“完美犯罪”的言論，高智商的秦風更在乎的是完美犯罪，而不是這一個案子的走向，根據細節(jié)來看，秦風后期會有不同于現(xiàn)在的表現(xiàn)。少年是人之初，也是觀眾們對這個世界最初的看法，回味無窮。

草根是人之真。草根的設定是普通人，但是帶有幽默、貪財、心軟等技能，普通的草根帶著口吃的少年，卻完成了一個又一個案件的告破，普通人完成了不普通的事情。草根是唐仁，唐仁是一名優(yōu)點不多缺點一堆的普通人，普通的唐仁卻有一個不普通的外甥，于是唐仁便拉著秦風四處破案，《唐人街探案2》的開篇就是唐仁騙秦風到紐約來參加自己和阿香婚禮。唐仁的真實，重情義、想發(fā)財、想躺贏、喜歡說大話、會逗人開心，為了活命可以和“粉紅回憶”的大哥跳舞，為了外甥可以拋棄自己的生命，做著每個普通人都會做的事情。唐仁的人物設定，性格十分外向和狂熱，在“唐探”系列電影后期的走向基本不會改變很多，而且一些古怪的事情發(fā)生都由唐仁來推動。草根是人之真，也是投射出觀者長大后想做而又沒做的內心欲望。

權威是人之茫。權威是每到一處碰到的事件，碰到的困難，碰到的解決錦囊等等，是去新環(huán)境所遇到的權威。《唐人街探案1》中的權威是坤泰，坤泰是唐仁的秘密上司，在唐仁被卷入案件中的時候，坤泰看似好心的送給唐仁和秦風去赤道幾內亞的票，其實是想撇清自己，防止給自己找麻煩?！短迫私痔桨?》中的權威是宋義，宋義的多重身份讓整部影片撲朔迷離，他不斷在設局出題，最終成為了這部影片的關鍵人物。這兩個角色都是肖央飾演的，肖央把權威的感受拿捏得十分到位，權威是出現(xiàn)在生活中的他者，會與你同行，也會與你分道揚鑣，權威永遠是多面的，對每個人都是不一樣的行為方式，但是權威自己也是迷茫的，才會做出你喜歡或者不喜歡的行為。每個人身上都有神性的一面，它使人崇高，也有獸性的一面，讓人偏執(zhí)，人性的復雜也在于此。[4]權威是人之茫，無論是秦風唐仁遇到還是觀者生活中遇到，影片都傳達出和自己和解的意味。

其他人是飽滿鮮活的自己。如果不是系列電影，是很難見到主角以外的人物被仔細刻畫，但是在“唐探”系列電影中，很多小人物都被仔細刻畫，成為一名飽滿鮮活的真人了。世界偵探排行榜的人物刻畫，用了多種不同的方法，對第一名Q的刻畫，均是從他人嘴里猜測而來的，未出場，但是已經引起觀者的討論了;第二名秦風，是影片的主角，全方位進行刻畫;第三名日本偵探野田昊，他與秦風的推理能力不相上下，也是《唐人街探案3》的線索人物;第四名阿寞，是唐仁的徒弟，對他的刻畫主要來源于網劇《唐人街探案》，第五名香港女黑客kiko，精通黑客技術，外表甜美可愛，還有一些排名較低的偵探，但是每個偵探都是有著自己的特征，印尼風、俄羅斯、雙胞胎、英倫風、特種兵等等。

人物群像的展現(xiàn)，尤其是“鐵三角”的人物設定是“唐探”系列最巧妙的地方，三人之間的行為、性格互補，秦風說不出口的話，唐仁能說，警察推理不了的事情，秦風能解，唐仁總是不明不白，秦風才有可能來參加不明不白的破案大會。三人之間的展現(xiàn)，其實也是觀者自身的投射，觀眾沒有像秦風一樣聰明，沒有像唐仁一樣無所顧忌，沒有像坤泰一樣無奈，拋開現(xiàn)實生活中的一切糾葛，帶入劇情與“鐵三角”一起偵破案件，這也是“唐探”系列電影的人物設定所在，“鐵三角”所遇到的摩擦，如秦風對宋義的懷疑，則是需要他們在今后的交流中，互相認同或互相背離。標志人物及人物群像的確立，是“唐探”系列電影中重要的一環(huán)，也是類型化的重要一步。

三、異域風格敘事：奇幻、未知、間離

“唐探”系列電影敘事風格獨樹一幟，影片結構、敘事節(jié)奏、敘事角度都有所創(chuàng)新，影片結構方面，有多處案件回溯和細節(jié)體現(xiàn)，有些細節(jié)是同一時間的不同機位，有些回溯是原鏡頭的局部特寫，影片結構因為這些細節(jié)的填充，更加易懂和直觀;敘事節(jié)奏方面，采用了套層結構，甚至是“套中套”，增強了可看性;敘事角度方面，多重視角的靈活切換，甚至觀者都是“案中人”，會被影片套路，在多部影片的拍攝后，已經形成了“唐探”風格化的敘事模式。敘事結構豐富多樣，將所有故事相互交織并統(tǒng)一于探案的主題之下，以戲劇化線性結構推進敘事的不斷變化與發(fā)展，注重故事本身的戲劇性、內部沖突、因果關系等情節(jié)性元素。[5]“唐探”系列電影有一個比較顯著的風格——異域敘事，通常觀眾看到的是國內導演拍國內、國外導演拍國外、國內導演在國外拍國外人，“唐探”系列電影是在異國他鄉(xiāng)，以唐人街為基礎，拍攝以中國人為重心的故事。國外的唐人街有很多，在當?shù)匚幕慕鞠?，多少都夾雜著當?shù)氐奈幕厣總€國家的唐人街都有數(shù)不清的事件，“唐探”的類型化實踐是完全可行的。異域敘事呈現(xiàn)出的奇幻感、未知感和間離感，是同期電影不具有的。

奇幻感是針對影片內容來說。在其他的國家和地區(qū)進行影片的拍攝，對于觀眾來說是一件比較獵奇的事件，無論對拍攝區(qū)域是否熟悉，觀眾都樂于看且樂于對比?！疤铺健毕盗杏捌?，展現(xiàn)的異域敘事不僅僅是記錄了標志性建筑物、全景、車流、食物那么簡單，影片想要傳達出在異國他鄉(xiāng)唐人街里，人們的生活狀態(tài)、精神生活、物質文化，可能的情況下還要拍攝展現(xiàn)異國他鄉(xiāng)特色風情的地點，通過這些影像資料表達影片的態(tài)度。所有的奇觀必須為敘事服務，才能更好地在電影藝術中留存。[6]“唐探”系列電影給觀眾以奇幻的感覺還是更多一些，其一是因為拍攝的東西與大眾主流文化接觸到的不一樣，《唐人街探案1》展示了泰國唐人街的居住情況、警局的構造、集裝箱的運輸方式等等邊角的信息，其二是因為影片后期的制作，使很多抽象的東西立體起來，《唐人街探案2》運用金木水火土破案，在秦風思考的時候，后期制作的動畫躍然屏幕，傳統(tǒng)文化元素在這里交織相融。異域敘事在影片內容上，不僅推動了敘事，還給觀眾奇幻感的，從而在觀眾內心中產生好的延宕。

未知感是針對影片劇情來說。未知感是“唐探”系列電影的專屬感受，影片中一切都展現(xiàn)得很清晰，但是在觀看影片的過程中未知感越來越強烈。影片采用異域敘事，在泰國、紐約、東京等國家都有拍攝，在異國他鄉(xiāng)一切都是未知的，有著極強的沉浸感。同時，異域敘事對于劇情也是未知的，影片會把主人公知道的、不知道的全景展現(xiàn)給觀眾，觀眾利用全知視角來進行破案游戲，隨著劇情的推進，觀眾會發(fā)現(xiàn)自己不是全知視角，很多線索劇中人物知道，而觀眾是不知道的，最后，目前來說《唐人街探案1》《唐人街探案2》的結局均是大反轉，在影片之中處處是未知。值得注意的是，影片從第一部就有彩蛋放出，適當放出下一部的關鍵信息，《唐人街探案》團隊在制作第一部影片的時候，就有想法把這個IP系列化和類型化。針對具體的細節(jié)來說，也是未知的，世界排行榜的Q是誰，很多看過的觀眾都在分析和尋找。異域敘事帶來的未知感，有一種互動的意味在其中，隨著新科技的應用，互動影片也是影視發(fā)展的方向之一。

間離感是針對影片體驗來說。異域敘事可以帶來極大的間離感，觀眾對影片所展現(xiàn)的地區(qū)不了解，間離效果就產生了。間離感可以讓觀眾擺脫舊有經驗，不帶任何情緒的觀看影片，從而達到好的體驗感。北京、上海、重慶是國內電影拍攝常常去到的地方，尤其是重慶，近幾年來成為網紅之城，當觀眾在影片中看到重慶的階梯后，不由自主會聯(lián)想到其他的影片、畫面、演員，因為觀眾對重慶太熟悉了，這就是缺少間離感，從而影響觀影效果。異域敘事下，基本可擺脫這種情況，重新營造陌生化狀態(tài)。同樣，“唐探”系列電影設定在異域發(fā)生故事，有一些國內不能發(fā)生的故事，在國外就可以發(fā)生了，偵探在國外是很常見的，但在國內是不受保護的，在對決的時候，國外設定是可以使用武器的，在國內的設定則要考慮到審查問題，所以，異域敘事的間離感無論從體驗還是實際操作，都是有益處的。

異域敘事可以帶來奇幻感、未知感、間離感，異域敘事也可以帶來其他的體驗，這個感覺是凌駕于個體審美感知層面上的，觀眾現(xiàn)在大多停留在異域奇觀的享受，若要有進一步的發(fā)展，還需要一定的引導。除去外在世界觀的設定，影片在故事講述等方面，也著意制造一些該系列所獨屬的“套路”，主角人物和性格的延續(xù)是顯而易見的，一些周邊人物關系的設定和標志性場景的選擇，乃至某些細節(jié)和趣味都一以貫之，自我風格化設定的意識十分強烈。[7]

“唐探”系列電影嘗試開始了中國系列電影類型化實踐的嘗試，從多重元素的運用、人物群像的展示、異域敘事的語境三方面細致展現(xiàn)了實踐的具體內容，多重元素中，“唐探”系列雜糅著喜劇、黑幫、推理等類型元素，人物群像中，形成了少年（秦風）、草根（唐仁）、權威（坤泰、宋義）“鐵三角”式人物組合，異域敘事中，帶來奇幻感、未知感、間離感等多種體驗?！短迫私痔桨浮穼а蓐愃颊\提到：“無需遵照好萊塢的商業(yè)模式，不用搬用藝術電影的方式，更不用國外成熟的類型樣式來作標準，而是用現(xiàn)代人可接受的方式來構筑自己的爆笑、都市、探案、喜劇類型樣式?！盵8]《唐人街探案》用現(xiàn)代性的方式開始了中國系列電影的進程，而不是照搬照抄好萊塢的經驗。除“唐探”系列電影之外，還有著系列化的外延衍生品：網劇、漫畫、游戲等，網劇《唐人街探案》的高質量，才敢于在《唐人街探案3》上映前互相造勢宣傳，從另一角度也催促著網劇精品化、專業(yè)化的產出，漫畫《唐人街探案不祥的記憶》是國內首部影改漫，漫畫內容不是復述電影內容，而是創(chuàng)作了全新的故事，偵探解謎類游戲《Crimaster犯罪大師》，是《唐人街探案2》中出現(xiàn)的同款游戲，同電影中一樣有偵探世界排名，《唐人街探案3》還未上映，相關的文創(chuàng)產品已經在摩點APP開售，包含有：官方授權蝴蝶、紅花刺繡領針、唐仁+秦風款平安?？ò?、唐仁+秦風款刺繡文字鑰匙鏈、秦風人物形象金屬胸針、唐仁+秦風款金屬胸針等，從衍生品的全系列、全方位包圍，力爭形成中國系列電影衍生品的品牌樣本。所謂“電影宇宙”，業(yè)界一般指共享獨特的世界觀、互相延伸的故事體系、龐雜的人物關系的一種電影概念，“電影宇宙”不是系列電影，但包含多個系列電影。[9]中國系列電影已經走過了萌芽階段，正在向進階階段前行，隨著電影工業(yè)化的發(fā)展，在從業(yè)者旺盛的創(chuàng)作力下，走向具有中國品牌的“電影宇宙”。

參考文獻：

[1]程星梅.從受眾角度探究中國電影的類型化發(fā)展[ J ].西部廣播電視，2020（01）：92-94.

[2]楊翼飛.陳思誠導演電影的敘事研究[D].河北師范大學，2019：38.

[3][法]弗朗西斯·瓦努瓦.書面敘事·電影敘事[M].王文融，譯.北京：北京大學出版社，2012：30.

[4]王峙.探案奇遇類型電影的創(chuàng)設與發(fā)展——以《唐人街探案2》為例[ J ].電影評介，2018（06）：34-36.

[5]張雨婷，馬立軍.《唐人街探案》系列電影敘事策略分析[ J ].今傳媒，2019，27（01）：87-90.

[6]董雨虹，曹敬波.后現(xiàn)代語境下電影類型融合的“得”與“失”——以《唐人街探案》系列電影為例[ J ].池州學院學報，2020，34（01）：102-106.

[7]劉新鑫.《唐人街探案2》：類型、風格與系列性[N].中國電影報，2018-03-21（002）.

[8]周星.《唐人街探案2》：類型的快感與泛文化的隱憂[ J ].當代電影，2018（04）：23-25，177.

[9]倪自放.華語片構建“電影宇宙”初嘗試——以《唐人街探案》系列電影為例[ J ].青年記者，2018（15）：73-74.