編者按：晚明書(shū)法可謂對(duì)此前『文人書(shū)寫(xiě)』的革命，重點(diǎn)是書(shū)法從文人書(shū)齋手卷式的小幅式書(shū)寫(xiě)，轉(zhuǎn)變?yōu)楦咛么髲d掛軸式『創(chuàng)作』。之所以說(shuō)這是書(shū)法史上的一次『革命』，在于書(shū)法從此完成了從少數(shù)權(quán)貴的『家宴』到書(shū)法『社會(huì)性』的轉(zhuǎn)變，同時(shí)，不僅書(shū)法作品的『外形』放大了，觀看閱讀的方式也發(fā)生了根本性變化，導(dǎo)致書(shū)法的『目的』發(fā)生了變化。目的決定手段，從而改變了書(shū)法創(chuàng)作的路徑依賴(lài)。在新的『社會(huì)空間』中展示的書(shū)法，已經(jīng)不同于過(guò)去書(shū)齋把玩的游戲，這就是『創(chuàng)新』成為書(shū)法家畢生追求的目的。他們從追隨『二王』、唐宋，轉(zhuǎn)變?yōu)榉磁?、突破?jīng)典，成為其創(chuàng)作發(fā)端。這是晚明書(shū)法給書(shū)法史的核心啟示。所以晚明出現(xiàn)倪元璐、黃道周、王鐸、張瑞圖等風(fēng)格各異、個(gè)性鮮明的書(shū)法家，其中尤以張瑞圖藝術(shù)風(fēng)格最為張揚(yáng)、突出。二〇二一年十二月二十五日，『白毫墨濤—張瑞圖書(shū)法特展』在福建晉江市博物館開(kāi)幕，參展作品原跡約五十件套，涵蓋張瑞圖不同階段風(fēng)格特征。本期專(zhuān)題特遴選這次展覽的部分代表作品，同時(shí)推出張瑞圖書(shū)法研究、鑒賞的相關(guān)論文，以饗讀者。