楊帆 高維

東北石油大學(xué) 黑龍江 大慶 163000

前言：中國版畫最初是服務(wù)于封建統(tǒng)治階級的，到了近代魯迅先生倡導(dǎo)版畫為革命號角，才有了近代革命性、戰(zhàn)斗性的木刻版畫。之后中國版畫在革命斗爭當(dāng)中給無數(shù)人力量，是推動革命發(fā)展的力量之一，再之后便是新中國建立之后“百花齊放，百家爭鳴”文化振興當(dāng)中發(fā)揮凝聚作用。只是新世紀(jì)之后中國版畫進(jìn)入了瓶頸期，從業(yè)者大量減少，創(chuàng)新創(chuàng)作不盡如人意，在這樣的時刻確定中國當(dāng)代版畫發(fā)展方向，尋找它的創(chuàng)新途徑，顯得十分重要。

一、影響當(dāng)代版畫的各種因素

1.版畫制作工藝復(fù)雜。從種類上版畫有凸版、凹版、平版、孔版。以凸版版畫為例，首先需要選擇品質(zhì)細(xì)密、紋理細(xì)膩的木材，其中以梨木最佳。在制作上需要作者具有雕刻美術(shù)功底，這其中需要將圖形部分留下，將圖形之外空白部門刻掉。因此版畫的制作是一個比較復(fù)雜的過程，需要制作者具有很強(qiáng)的美術(shù)功底以及很強(qiáng)的耐性，更需要有高超的刀法技巧。所以版畫作品出產(chǎn)率低[1]。

2.版畫本身影響力低。我國水墨畫世界影響力較高，存在眾多收藏家，藏品動輒價值數(shù)百萬元。和年畫、水墨畫、工筆畫相比，版畫知名度較低，因此流傳區(qū)域少，收藏者不多。相對比來說，和古代流傳下來的名家水墨畫等價值相差巨大，這也導(dǎo)致了收藏者少，不容易被資本市場看好。也正因為如此，少有人了解版畫，對版畫制作過程不了解，對具體刀法不知曉，能夠欣賞版畫的人也越來越多少。如今版畫行業(yè)人才少，從業(yè)者寡，讓版畫看上去十分不景氣。

3.我國版畫技術(shù)、藝術(shù)水平，低于西方國家，和日本也存在一定差距。雖然版畫于我國已經(jīng)存在兩千余年歷史，但歐美以及日本后來居上，他們在版畫上做出了巨大突破。而這種突破源自于這些國家工業(yè)發(fā)展迅速，版畫材料、顏料也不斷推陳出新，從木版到銅版再到石版，可以說西方國家版畫界想法開闊，不受拘束。而放眼我國版畫界只有近代出現(xiàn)了陳洪綬（黑白木刻代表）、徐增英（套色木刻代表）等。中國擁有上下五千年文化，具有諸多創(chuàng)作素材，但版畫領(lǐng)域仍然和蹴鞠一樣，雖然出現(xiàn)得早但發(fā)展步履維艱，被后起之秀遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后邊[2]。尤其是套色木刻方面，因為受傳統(tǒng)文化影響，以及油墨影響，中國版畫最初都是黑白版畫，在色彩利用上掌握水平有限，導(dǎo)致中國版畫有些呆板。

二、中國版畫發(fā)展方向

中國版畫在民間流傳少，有陽春白雪之感，因為受眾少故而影響力弱，中國版畫想要發(fā)展大眾路線是唯一選擇。另外，還需要積極培養(yǎng)現(xiàn)代版畫人才，能夠借鑒西方版畫經(jīng)驗實現(xiàn)藝術(shù)上的融通，只有如此中國當(dāng)代版畫才有可能獲得進(jìn)一步發(fā)展。

圖1 色彩斑斕的版畫更容易引發(fā)現(xiàn)代人的審美情趣

1.必須以大眾為市場。目前，我國現(xiàn)有的版畫展覽都是在各類博物館、文化館開展的，而博物館、文化館面對的受眾并非大眾，因為好的博物館一年的觀眾流量不過數(shù)十萬人，文化館也是如此。中國當(dāng)代版畫想要獲得發(fā)展，必須將版畫展覽平臺進(jìn)行創(chuàng)新。必須要積極地對接如今人們的審美、文化需求，能夠創(chuàng)造出具有人氣的作品。想讓版畫擁有大眾市場，要對接信息社會將版畫作品轉(zhuǎn)化為電子產(chǎn)品上傳網(wǎng)絡(luò)平臺，也是推廣中國當(dāng)代版畫不錯的選擇。反過來，博物館、文化館的版畫宣傳也不能缺少，需要積極地面的受眾傳達(dá)中國版畫歷史，能夠讓更多人了解中國版畫歷史，這樣才能積累越來越多的受眾。尤其是在色彩運用上，可以積極地對接現(xiàn)代人色彩心理，能夠利用熾烈色彩線條塑造出一個個具有沖擊力的藝術(shù)形象[3]。

2.必須大量培養(yǎng)創(chuàng)新人才。目前老一代版畫作家不斷凋零，而新生版畫從業(yè)者對版畫歷史、版畫材料、版畫技巧等掌握并不扎實，在不能完全駕馭版畫傳統(tǒng)歷史條件下想要創(chuàng)新發(fā)展難度極大。了解版畫歷史，且能夠引領(lǐng)版畫走上發(fā)展之路，這需要大量的創(chuàng)新人才凝聚起來，但顯然目前版畫從業(yè)者尚不具有這樣的力量。所以目前必須要創(chuàng)新版畫整個行業(yè)，并在版畫教育上打破傳統(tǒng)機(jī)制，能夠積極地對接市場經(jīng)濟(jì)，深度挖掘受眾審美需求、文化需求，能夠?qū)有枨?，引?dǎo)學(xué)生去學(xué)習(xí)當(dāng)代版畫，以全新的師徒制、校企聯(lián)合等方式，來培養(yǎng)一批專業(yè)人才。

3.能夠勇于借鑒西方版畫經(jīng)驗。西方國家版畫的快速發(fā)展，至今為止仍然風(fēng)頭更勁，完全是因為西方人更講究自我，更在意自我情緒表達(dá)，在創(chuàng)作上沒有太多的精神羈絆，不受更多的條條框框約束。這一點是我國版畫發(fā)展需要借鑒的，需要創(chuàng)作者打開思路，能夠站在更獨特的角度，更高的精神層次來審視版畫，并且善于表達(dá)自我思想，能夠讓受眾通過自己的版畫去發(fā)現(xiàn)新的視角去認(rèn)識世界。

三、中國當(dāng)代版畫創(chuàng)新途徑

1.藝術(shù)審美創(chuàng)新。審美創(chuàng)新屬于一種意識形態(tài)的深入發(fā)展，需要從業(yè)者認(rèn)真地去學(xué)習(xí)中國當(dāng)代版畫，去了解中國版畫發(fā)展史，在這樣的基礎(chǔ)上結(jié)合國內(nèi)外版畫創(chuàng)新手法等，力求可以創(chuàng)造出更新的創(chuàng)作形式，能夠引起人們的情感上的共鳴。例如可以融入激光技術(shù)、信息技術(shù)等來創(chuàng)新版畫，給予版畫更多的時代感。另外，版畫動畫也可以融入進(jìn)來，通過一個新穎別致的故事情節(jié)將版畫藝術(shù)推廣出去，去喚醒大眾對版畫的認(rèn)識，擴(kuò)寬版畫的市場。

2.材質(zhì)上的創(chuàng)新。在布藝版畫、鐵藝版畫、陶瓷版畫、漆藝版畫等方面都可以進(jìn)行大膽嘗試。最好可以對接現(xiàn)代建筑裝飾裝潢，讓版畫可以進(jìn)入到普通家庭，這樣可以提高版畫的知名度。一般這樣的版畫會引起一些愛好者的關(guān)注，也能夠因此尋找民間熱愛版畫的新生力量。目前有窗簾布藝版畫、木質(zhì)茶幾版畫、地磚瓷磚版畫、屏風(fēng)上的漆藝版畫等，都可以很好地進(jìn)入家庭當(dāng)中裝飾環(huán)境同時，能夠讓更多人看到這樣的藝術(shù)品，體會到版畫的魅力[4]。

3.手法技巧的創(chuàng)新。手法創(chuàng)新是在堅持版畫刀法等手法基礎(chǔ)上，力爭可以和其他藝術(shù)形式相融，達(dá)成不同美術(shù)形式之間的協(xié)同發(fā)展。例如可以將工筆畫、大寫意等融入進(jìn)來，形成相應(yīng)的版畫作品。另外，活體植物版畫、標(biāo)本版畫等也都可以融入，例如蝴蝶標(biāo)本制作的版畫，這些版畫都具有各自特色，完全可以沉入其中詳細(xì)研究，擴(kuò)寬中國當(dāng)代版畫創(chuàng)作范疇，給予其更多的發(fā)展途徑。另外，融入PS軟件進(jìn)行版畫效果設(shè)計，也是拓展版畫手法的很好形式。版畫制作當(dāng)中，也可以考慮將中國傳統(tǒng)布景手法融入進(jìn)來，框景、借景、夾景、障景等可以增加版畫朦朧之美[5]。

4.色彩運用的創(chuàng)新。中國當(dāng)代版畫在傳統(tǒng)的赤、青、白、黑、黃五色版畫基礎(chǔ)上融入更多色彩。紅色代表火、青色代表木、黑代表水、白代表金、黃色代表土，五行具有神秘的陰陽屬性，陰陽學(xué)說是我國道家思想之一。之前的黑白版畫、五色版畫，恰恰和陰陽五行對照[6]。另外，還將色彩斑斕的地中海色彩特色融入，形成更為絢麗的版畫作品，使其更有異國情調(diào)。不過，鑒于中國當(dāng)代版畫的獨有特色而言，需要積極地將五色版畫發(fā)揚(yáng)光大。

總結(jié)

中國當(dāng)代版畫之所以進(jìn)入到一個尷尬境地是因為它同時被多種因素影響，從它制作工藝復(fù)雜性、版畫影響力、中國當(dāng)代版畫行業(yè)技術(shù)水平等方面都產(chǎn)生較大的約束力，讓它走到了進(jìn)退維谷的局面。在發(fā)展上需要于藝術(shù)創(chuàng)新、手法創(chuàng)新、材質(zhì)創(chuàng)新、色彩創(chuàng)新等方面投入更多精力，積極地創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的作品，這樣才能提高版畫影響力，讓版畫具有更高藝術(shù)價值。