李佳慧

吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021

一、傳統(tǒng)壁畫(huà)中的色彩的裝飾性

傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩較為絢麗，用色比較單純，因此具有極強(qiáng)的裝飾性。傳統(tǒng)壁畫(huà)的色彩運(yùn)用與材料、文化有著緊密的聯(lián)系，其創(chuàng)作所使用的顏料大都是礦物質(zhì)顏料，比如朱砂、石青等，色彩鮮明而且不易脫落，能夠很好地展現(xiàn)壁畫(huà)色彩的質(zhì)感。不同材料的使用顯著增強(qiáng)傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩的表現(xiàn)效果。

傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩的裝飾性尤為突出，對(duì)于色彩的運(yùn)用深受“工筆重彩”的影響，繪制手法以純色平涂為主，色彩大多是采用藍(lán)綠色系。如圖一永樂(lè)宮的《朝元圖》，以及敦煌壁畫(huà)中的《說(shuō)法圖》，都大量采用藍(lán)綠系色彩，反映了當(dāng)時(shí)人們的審美理念以及色彩表現(xiàn)的范疇。色彩本身并不具有任何情感，色彩的變化主要取決于創(chuàng)作者自身的情感變化，傳統(tǒng)壁畫(huà)當(dāng)中的色彩運(yùn)用主要取決于當(dāng)時(shí)人們的審美體驗(yàn)，以及對(duì)于色彩的感知及搭配和運(yùn)用。比如圖二《說(shuō)法圖》中人物的線(xiàn)條極其流暢，色彩運(yùn)用靈活多變，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾美，表現(xiàn)手法上除運(yùn)用平涂技法外，還采用了暈染、疊染等不同的手法，色彩格外地鮮艷，能夠充分地展現(xiàn)不同人物的造型，強(qiáng)化畫(huà)面視覺(jué)表現(xiàn)效果的同時(shí)，使傳統(tǒng)壁畫(huà)具有更突出的裝飾性及審美性。

圖1 《朝元圖》

圖2 《說(shuō)法圖》

此外，傳統(tǒng)壁畫(huà)當(dāng)中還采用了大量的金屬色彩，比如金色、銀色等，以《朝元圖》為例，大量運(yùn)用石青、石綠的基礎(chǔ)之上，在人物的衣帽及其他金屬物品上，都采用瀝粉貼金的手法進(jìn)行處理。在壁畫(huà)當(dāng)中，金色裝飾性極強(qiáng)，大量運(yùn)用金色使傳統(tǒng)壁畫(huà)更為富麗堂皇，再加上黑色和金色之間形成鮮明的對(duì)比，從而具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。傳統(tǒng)壁畫(huà)還充分體現(xiàn)了古人對(duì)于色彩的理解，以及對(duì)于色彩運(yùn)用規(guī)律的把握。

二、傳統(tǒng)壁畫(huà)中色彩裝飾性的審美效果

1. 材料原有色彩的單純性產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾之美

傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩之所以具有很強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)力，是因?yàn)樗捎玫牟牧暇哂袠O高的單純性。在傳統(tǒng)壁畫(huà)當(dāng)中，大量運(yùn)用各類(lèi)礦物質(zhì)顏料，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程在泥坯墻面上完成，采用石青、朱砂等奪目的色彩，增強(qiáng)了壁畫(huà)本身的視覺(jué)張力，由于用色鮮明，長(zhǎng)時(shí)間不易褪色，再加上礦物質(zhì)顏料特有的顆粒感，使傳統(tǒng)壁畫(huà)具有極為特殊的形式美感。盡管在現(xiàn)代人所能見(jiàn)到的敦煌壁畫(huà)當(dāng)中，人物膚色都是黑的，其實(shí)是因?yàn)樯厦娴纳室呀?jīng)脫落，而并非壁畫(huà)原本的顏色。

2. 用色單純性產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾之美

用色單純性也即畫(huà)工在繪制之時(shí)，以其中一種色彩體系為主，繪制時(shí)主要采用一種或者兩種顏色，比如藍(lán)、綠這兩種體系，是傳統(tǒng)壁畫(huà)中最為常見(jiàn)的兩種色系。從整體上來(lái)看，傳統(tǒng)壁畫(huà)正是以看似簡(jiǎn)單的色彩，來(lái)呈現(xiàn)出豐富的形式變化，從而充分顯示傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩藝術(shù)的巨大魅力。與此同時(shí)，傳統(tǒng)壁畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)以平涂為主，所采用的色彩都是為了展示自身的美感，對(duì)色彩的運(yùn)用主要取決于人的審美體驗(yàn)，也可以結(jié)合主觀(guān)的需求靈活地進(jìn)行搭配。平涂性的色彩大都極為直觀(guān)，可以使色彩的魅力達(dá)到最大化。以《朝元圖》為例，在大量運(yùn)用石青、石青等色彩的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用其他的單純色進(jìn)行間隔，同時(shí)在人物的衣冠、金屬器具處采用瀝粉貼金的方式進(jìn)行處理，整體上顯得格外地絢麗繽紛，畫(huà)面層次豐富，具有極強(qiáng)的裝飾美感。

3. 色彩重復(fù)性產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾之美

傳統(tǒng)壁畫(huà)本身的視覺(jué)效果極強(qiáng)，再加上對(duì)材料和色彩的精心挑選，經(jīng)過(guò)繪畫(huà)處理之后其優(yōu)勢(shì)更為顯著。傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩體系主要采用礦物質(zhì)材料，在顏色方面傾向于選擇持久穩(wěn)定的礦物質(zhì)色彩作為表現(xiàn)的主要載體，通過(guò)重復(fù)運(yùn)用少數(shù)幾種顏色，獲得新穎獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，增強(qiáng)其視覺(jué)表現(xiàn)的效果。以永樂(lè)宮壁畫(huà)為例，通過(guò)重復(fù)運(yùn)用三青、三綠，增強(qiáng)畫(huà)面的節(jié)奏感，從而獲得獨(dú)特的裝飾效果。傳統(tǒng)壁畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)之間有著密切的關(guān)聯(lián)，都是采用線(xiàn)條造型，再運(yùn)用色彩進(jìn)行平涂，進(jìn)而完成整個(gè)作品。根據(jù)壁畫(huà)創(chuàng)作的規(guī)律，不同時(shí)代的創(chuàng)作者都是以當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)、文化習(xí)俗為依據(jù)，繪制出具有鮮明時(shí)代感的線(xiàn)條和色彩，確保畫(huà)面豐富多變。以隋唐時(shí)期的壁畫(huà)為例，無(wú)論是人物還是器具，其線(xiàn)條都十分流暢，通過(guò)大面積運(yùn)用紅、黃等純色，來(lái)表達(dá)主題，然后再以綠、白等純色有規(guī)律地進(jìn)行點(diǎn)綴，增強(qiáng)畫(huà)面的意韻，顯示出蓬勃的生機(jī)，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的裝飾之美。

三、傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩裝飾性的表現(xiàn)方式

1. 平面化處理

在傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩表現(xiàn)手法當(dāng)中，平面化處理是最為常見(jiàn)的一種形式。色彩經(jīng)過(guò)平面化處理之后，可以呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾性，也是裝飾效果的基礎(chǔ)所在。平涂是色彩平面化處理的常用技法。平涂的方法主要包括以下兩種：一種是勾線(xiàn)平涂；另一種是無(wú)線(xiàn)平涂。勾線(xiàn)平涂也就是結(jié)合運(yùn)用平涂和勾線(xiàn)，先通過(guò)線(xiàn)描繪形象，再在線(xiàn)內(nèi)填充色彩，這也是勾線(xiàn)平涂最為常見(jiàn)的形式。無(wú)線(xiàn)平涂則是通過(guò)色塊與色塊之間的相互作用，來(lái)獲得視覺(jué)上的整體感，并不需要采用線(xiàn)。壁畫(huà)色彩表現(xiàn)形式以平面化為主，使得不同時(shí)代的壁畫(huà)都能體現(xiàn)出獨(dú)有的風(fēng)格。初期壁畫(huà)由于受到審美觀(guān)念及繪畫(huà)條件方面的限制，主要采用紅、白、黃等天然顏料。為獲得強(qiáng)烈的表現(xiàn)效果，直接涂用純色顏料，從而獲得質(zhì)樸的表現(xiàn)效果。特別是隋代和唐代的重彩壁畫(huà)，其平面化表現(xiàn)技法已經(jīng)極為成熟。

2. 節(jié)奏和規(guī)律

傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩之所以具有極強(qiáng)的裝飾性，與色彩本身的規(guī)律也有著密切關(guān)聯(lián)。壁畫(huà)色彩的規(guī)律性表現(xiàn)主要取決于壁畫(huà)本身的圖案及面積。中國(guó)傳統(tǒng)圖形大都具有極強(qiáng)的節(jié)奏性。比如常見(jiàn)的二方連續(xù)、四方連續(xù)等。圖案的結(jié)構(gòu)很大程度上決定了色彩的特殊結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)在藻井中體現(xiàn)得尤其突出。傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩的規(guī)律性主要通過(guò)“重復(fù)”、“節(jié)奏”等表現(xiàn)形式得到體現(xiàn)。藻井的作用在于裝飾窟頂，因此內(nèi)容并不重要，對(duì)裝飾性的要求更為嚴(yán)格，而裝飾圖案用色與繪畫(huà)存在差異，它始終將“裝飾性”放在首位，因此在色彩運(yùn)用方面更為靈活，不受任何束縛，通常以重復(fù)性的圖案為主，比如二方連續(xù)或者四方連續(xù)等。圖案形式美不僅注重多樣化，更注重統(tǒng)一性。傳統(tǒng)壁畫(huà)當(dāng)中采用大量的純色，比如黑、白等。對(duì)畫(huà)面中的主體進(jìn)行勾勒；使原本復(fù)雜的畫(huà)面變得和諧統(tǒng)一，通過(guò)運(yùn)用黑白線(xiàn)隔開(kāi)單一的色彩，使色彩的特征變得更加鮮明。

3. 概括提煉

在藝術(shù)加工當(dāng)中，需要運(yùn)用概括和歸納的手法。概括也即進(jìn)行簡(jiǎn)化，為更好地表現(xiàn)事物的特征，展現(xiàn)造型上的美感，就必須對(duì)事物表面多余的、粗糙的細(xì)節(jié)部分進(jìn)行概括和整理。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化提煉后形成可以展示事物特征的形象。以歷史上著名的敦煌壁畫(huà)為例，經(jīng)過(guò)提煉的形象使得色彩運(yùn)用更為簡(jiǎn)潔，比如壁畫(huà)《誦經(jīng)涂塔》在創(chuàng)作時(shí)采用剪影的方式造型，再搭配平面化的色彩，對(duì)物象的輪廓和結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化提煉，形成特殊的側(cè)影效果，人物造型方面也同樣進(jìn)行了歸納和整理，使平涂色彩顯得更為簡(jiǎn)約，極大地增強(qiáng)了整幅畫(huà)作的裝飾效果。

4. 色彩對(duì)比

色彩對(duì)比可分為色相、明度及純度之間的對(duì)比。傳統(tǒng)壁畫(huà)自其產(chǎn)生以來(lái)，便極為重視色彩結(jié)構(gòu)的傳達(dá)，不僅極其關(guān)注不同色彩在純度、色相等方面的對(duì)比，還十分注重形狀、冷暖等方面的對(duì)比，并且通過(guò)色彩之間的強(qiáng)烈對(duì)比，獲得獨(dú)特的視覺(jué)傳達(dá)效果。色彩對(duì)比是傳統(tǒng)壁畫(huà)處理畫(huà)面關(guān)系時(shí)常用的手法，以《菩薩赴會(huì)圖》為例，就是運(yùn)用色彩對(duì)比的代表作品，在壁畫(huà)當(dāng)中通過(guò)綜合運(yùn)用石綠、朱紅、土黃等對(duì)比鮮明的色相，使得畫(huà)面既具有鮮明的對(duì)比效果，又高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，互相映襯，光彩照人，是傳統(tǒng)壁畫(huà)運(yùn)用色彩對(duì)比增強(qiáng)裝飾性效果的有力證明。

5. 色彩調(diào)和

不同色彩還可以通過(guò)相互配合，表現(xiàn)出一種特殊的和諧，也即色彩調(diào)和，這種效果具體又可分為近似調(diào)和、間隔調(diào)和等幾類(lèi)。傳統(tǒng)壁畫(huà)十分擅長(zhǎng)通過(guò)不同色彩之間的調(diào)和，來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的裝飾性。比如運(yùn)用墨線(xiàn)進(jìn)行勾勒，再搭配運(yùn)用白色，從而獲得黑白調(diào)和的效果，再比如大面積的冷色與小塊的暖色之間相互搭配，也可以形成面積上的調(diào)和；傳統(tǒng)壁畫(huà)在色彩調(diào)和的運(yùn)用方面，黑色、灰色、白色等所占比重較大，是體現(xiàn)壁畫(huà)色彩裝飾性最為重要的元素，也是確保壁畫(huà)色彩始終鮮明但又高度和諧的關(guān)鍵所在。如初唐時(shí)期的壁畫(huà)《說(shuō)法圖》，就是采用單純的白色作為畫(huà)面的背景，再通過(guò)大面積的赭紅，與小塊的青綠形成冷暖對(duì)比，再加上人物黑色的頭發(fā)、白色的皮膚，以及冷色調(diào)的背景，共同形成和諧統(tǒng)一的色調(diào)，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩配置既對(duì)比強(qiáng)烈又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的特征。

結(jié)語(yǔ)

由于材料、技法的關(guān)系，使得傳統(tǒng)壁畫(huà)色彩體現(xiàn)出極為鮮明的裝飾性，并且形成特有的色彩體系。對(duì)壁畫(huà)色彩裝飾性進(jìn)行深入的分析，不僅有助于更好地把握傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)色彩觀(guān)，還能更加深入地認(rèn)知傳統(tǒng)色彩體系的視覺(jué)效果，進(jìn)而通過(guò)色彩語(yǔ)言更好地描繪物象，表達(dá)思想情感。