《禁閉島》劇照

《禁閉島》

不到最后絕對(duì)猜不出結(jié)局的電影。這是馬丁·斯科塞斯與萊昂納多·迪卡普里奧合作的第四部電影，自2002年開(kāi)始，馬丁拍攝的故事長(zhǎng)片必定由小李子主演，之后2013年他們還合作了《華爾街之狼》。

一部關(guān)注精神領(lǐng)域的電影，壓抑、迷亂，生命里巨大悲痛留給人的傷害誰(shuí)都無(wú)法逃避，多少人都需要借助救助才能走出來(lái)。

多年前，因?yàn)橐粋€(gè)公益活動(dòng)我曾去過(guò)精神病院一次，說(shuō)實(shí)話心驚膽戰(zhàn)，還被院子里溜達(dá)的患者大聲呵斥，心有余悸。但當(dāng)走進(jìn)康復(fù)室，看到他們的手工繪畫(huà)作品、看到他們的服裝設(shè)計(jì)、聽(tīng)到他們譜曲的歌……徹底被震撼，簡(jiǎn)直才華橫溢啊，也許“無(wú)人識(shí)我、懂我”的困境也是精神崩潰的原因之一？

《致命ID》劇照

《致命ID》

從《禁閉島》的精神分裂，到這一部的多重人格，還真是在精神病領(lǐng)域越走越遠(yuǎn)。

作為一部驚悚題材作品，多重人格的噱頭并不新鮮，這也造成許多人對(duì)這部作品喜愛(ài)或不喜愛(ài)的兩極。雖然懸念留到了最后，但并不驚訝。

覺(jué)得有個(gè)值得琢磨的點(diǎn)，就是人格之戰(zhàn)最后留下的是什么？看似單純被留在最后，卻終歸被打?。繉?dǎo)演究竟要傳遞什么？哈，是不是再琢磨下去我就也……

《告白》劇照

《告白》

灰暗、壓抑、血腥……這部2010年中島哲導(dǎo)演的日本驚悚懸疑片，能進(jìn)入影史前100，存疑。

但，這種片子似乎是很多電影節(jié)的“最?lèi)?ài)”（想起平遙影展)，它曾是30屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影，不可否認(rèn)它的獨(dú)特結(jié)構(gòu)和思想深度，但我看來(lái)它距離經(jīng)典還很遙遠(yuǎn)。尤其開(kāi)頭，差點(diǎn)讓人棄劇。

這部電影想要表達(dá)的內(nèi)涵很多：校園暴力、青少年犯罪的定刑、漠視生命、童年陰影、畸形母子關(guān)系等等，片中的每一個(gè)人也都不止一面，森口老師、渡邊修哉、北原、直樹(shù)都讓人直面人性殘酷。

觀影中不時(shí)想起一些關(guān)鍵詞：羅生門(mén)、北大學(xué)霸吳謝宇弒母案、精神PUA。總之，極度的不適感。

還有幾分鐘，就要真正迎來(lái)“立春”了（觀影時(shí)間），就把這些不適留給冬天吧！借用片中一句臺(tái)詞：“春天來(lái)了，花草樹(shù)木、小鳥(niǎo)、人們，皆盛放著生命……”問(wèn)好春天！

《風(fēng)之谷》劇照

《風(fēng)之谷》

覺(jué)得遠(yuǎn)不止是一部動(dòng)畫(huà)片，劇情復(fù)雜、人物眾多，宮崎駿的這部作品堪稱(chēng)一部“巨著”。

《風(fēng)之谷》原著漫畫(huà)有七卷，探討的是人與自然、人的劣根性等問(wèn)題，挺深沉的。據(jù)宮崎駿說(shuō)，女主角娜烏西卡一名是取自荷馬史詩(shī)《奧德賽》中的拜阿基亞國(guó)公主，同樣是一個(gè)有著與眾不同浪漫氣質(zhì)和勇氣的少女。

看來(lái)讀懂這個(gè)人物，需要再了解一下《奧德賽》。

《一一》劇照

《一一》

楊德昌導(dǎo)演的遺作，直到他去世兩年之后，這部在海外廣受贊譽(yù)、為他贏得戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的作品，才在他的家鄉(xiāng)臺(tái)灣上映。兩小時(shí)五十分的片長(zhǎng)，它不像故事片，更像紀(jì)錄片，娓娓而來(lái)，拍戲的人急不得，看戲的人更急不得，才能感受其中的味道，因?yàn)槊總€(gè)人都能找到自己的影子。

人到中年，上有老下有小的日子，迷茫無(wú)措。上面是躺在病床上的老人，旁邊是靠修行來(lái)彌補(bǔ)精神空虛的愛(ài)人，下面是分別遭遇青春期情感困惑和總被校園規(guī)則傷害的兩個(gè)孩子。而自己，公司面臨轉(zhuǎn)型困局，無(wú)意中遇到初戀……每個(gè)年齡段都有不同的困惑，誰(shuí)都不能幸免。

楊德昌被稱(chēng)作“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀”，片中有難得沉靜的哲思，很喜歡法國(guó)媒體對(duì)片子的一種評(píng)價(jià)：“把生命的詩(shī)篇透過(guò)電影傳頌吟唱?！?/p>

《貓鼠游戲》劇照

《貓鼠游戲》

應(yīng)該是最不像斯大師手筆的作品，但正如片子里一直強(qiáng)調(diào)弗蘭克是個(gè)“孩子”似的，誰(shuí)又能說(shuō)在《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》《紫色》《侏羅紀(jì)》……大手筆、大情懷掩映下的斯皮爾伯格，這次不是真正回歸到本我呢？難得輕松、可愛(ài)、溫情的電影。

2002年，二十八歲的小李，仍舊帥絕人寰，而自從“杰克”后，太怕出名的他一直拒絕接片，直到這一年。而這也被稱(chēng)作是他走向成熟后轉(zhuǎn)型的第一步，把十六歲的青澀和故作成熟都演繹得游刃有余。對(duì)了，電影的原型，天才大騙弗蘭克也挺帥。唉，這兩位都是要把普通人逼死的類(lèi)型。

漢克斯的角色是虛構(gòu)的，可是這個(gè)男人卻帶給這部影片最大的溫情。他與弗蘭克的關(guān)系，是警察小偷，也亦父亦子，他更像一個(gè)心靈導(dǎo)師，是只可愛(ài)大貓！斯大師的煽情功力啊，太厲害，那場(chǎng)圣誕夜戲，猝不及防……

《超脫》劇照

《超脫》

“要不在乎很容易，在乎才需要勇氣?！眲⒂窳崧曀涣吆俺鲞@句的時(shí)候，震了一下，是啊，生活里所有的“不超脫”都因?yàn)椤疤诤酢保?/p>

又一部非常深沉的作品，探究邊緣人在自我救贖和不信任感中的掙扎，故事的群體很像《放牛班的春天》。

還好，導(dǎo)演托尼·凱耶沒(méi)把這個(gè)故事熬成“雞湯”，沒(méi)有讓阿德里安·布洛迪的角色成為又一個(gè)拯救者，而是強(qiáng)調(diào)了人的無(wú)力感。布洛迪真是氣場(chǎng)強(qiáng)大，把那種透入骨髓的孤獨(dú)感演絕了，大愛(ài)！

影片貢獻(xiàn)了大段大段的經(jīng)典臺(tái)詞：

“不論幸還是不幸，你的掙扎，無(wú)人能見(jiàn)，無(wú)人能懂?！?/p>

“你不該在這里，因?yàn)槲也辉谶@里，你看到的我，不過(guò)是個(gè)空殼?！?/p>

《斷背山》劇照

《斷背山》

十年了，再看還是會(huì)有不同感覺(jué)。因?yàn)樽罱恢标P(guān)注李安的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》（觀影時(shí)間是2016年），看了不少他的訪談，越發(fā)欽佩這個(gè)男人，11月11日，會(huì)有零點(diǎn)首映么？真期待120幀的未來(lái)電影是何模樣。

十年前，李安的不少心意這次才逐漸看出來(lái)一點(diǎn)，Brokeback當(dāng)然不是斷脊背，而是斷從前，也許每個(gè)人心底都有一座“斷背山”。而片子里杰克和埃尼斯每次在一起時(shí)都有月圓畫(huà)面，深受東方“圓滿”美學(xué)影響的李安多希望他們能圓滿。

突然發(fā)現(xiàn)“牧羊”的詞匯常在中外的詩(shī)歌里出現(xiàn)，趕緊查了查它的隱意：原來(lái)羊是上帝在伊甸園最?lèi)?ài)的動(dòng)物。而羊群即社會(huì)，杰克和埃尼斯一直都在羊群之外，原來(lái)他們就是不為社會(huì)接納的人。

《虎口脫險(xiǎn)》劇照

《虎口脫險(xiǎn)》

半世紀(jì)前的作品，人稱(chēng)“百看不厭的喜劇”。1700多萬(wàn)的入場(chǎng)人次，令它成為當(dāng)之無(wú)愧的法國(guó)影史票房冠軍，直到1998年，才由《泰坦尼克號(hào)》以2000萬(wàn)的人次刷新了它保持了32年的紀(jì)錄。

比作品更喜劇的是男主演“指揮家”的人生，從跑龍?zhí)椎较矂≈?，路易·德菲奈斯這個(gè)小個(gè)子、神經(jīng)質(zhì)的喜劇大師，只因?yàn)檫@一部作品。在拍該片前，德菲奈斯已五十多歲，從影二十年參演電影120部，全是龍?zhí)?。成功終究留給有準(zhǔn)備的人！

難得的戰(zhàn)爭(zhēng)片，沒(méi)有一個(gè)死人的場(chǎng)景。喜歡半世紀(jì)前喜劇里那種夸張、無(wú)邏輯的搞笑。

《摩登時(shí)代》劇照

《摩登時(shí)代》

看著卓別林和女友微笑再出發(fā)的背影，濃烈的心酸感。有時(shí)候連絕望都身不由己，更別說(shuō)幸福！八十年前的這部作品，是默片時(shí)代最后的輝煌，處處體現(xiàn)人性的光輝。

太多經(jīng)典的鏡頭，無(wú)聲勝有聲！1935年，這時(shí)好萊塢已經(jīng)是有聲電影的天下，無(wú)聲電影已經(jīng)瀕臨退出歷史舞臺(tái)的邊緣，卓別林任性得逆潮流而動(dòng)，把導(dǎo)演的最后一部無(wú)聲電影變成永恒回味的喜劇。

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