楊冬梅

濟(jì)寧市任城區(qū)文化館

由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)也逐漸走向市場化，在這種藝術(shù)市場的沖擊下中國畫藝術(shù)也受到其深深地影響，藝術(shù)的市場化就像一把“雙刃劍”，一方面推動(dòng)了中國畫的發(fā)展，讓中國畫可以走出世界與西方藝術(shù)互相交流，讓中國畫繪畫者有機(jī)會(huì)吸取其西方繪畫的精華，推動(dòng)了中國畫的發(fā)展，提高了中國畫在世界藝術(shù)市場的地位。但同時(shí)藝術(shù)市場化間接地與金錢相掛鉤，使藝術(shù)失去了原本的觀賞意義，成為了一種投資手段，甚至一些人靠著炒作來提高自己在中國畫市場上的地位，讓中國畫市場上出現(xiàn)了大量的“泡沫”作品，給中國畫的發(fā)展帶來了負(fù)面的影響。

一、藝術(shù)市場化對(duì)中國畫的積極影響

（一）豐富了創(chuàng)作題材

中國畫的發(fā)展離不開中國的經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，可以這樣說，中國的經(jīng)濟(jì)文化為中國畫的發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)良好的平臺(tái)。在這種平臺(tái)的促使下，中國畫就像是迎來了春天的“小草”迅速成長起來。與此同時(shí)中國畫繪畫工作者也深受這種藝術(shù)市場的影響。

市場必然遵循其供需關(guān)系和物以稀為貴的原則，中國畫市場也不例外，繪畫者為求拿到最大的利益和得到市場的認(rèn)可，不斷的拓展其創(chuàng)作題材的廣度和深度、使一切內(nèi)容都有可能進(jìn)入創(chuàng)作題材。

（二）中西文化的融合

關(guān)于對(duì)中國畫未來的發(fā)展趨勢(shì)，目前人們議論很多。這種議論在許多方面源自于對(duì)“中國畫”這個(gè)概念的不同理解。在爭論中人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國畫的道路無限寬廣。文人水墨的傳統(tǒng)會(huì)繼續(xù)延伸，工筆重彩也會(huì)有新的生存空間?；叵肫饋恚乙呀?jīng)看到了在國內(nèi)外近十年的技術(shù)工藝，這是充滿變化和許多異化的。這是物質(zhì)生活和精神生活的當(dāng)代社會(huì)的思考。為此，我們必須努力學(xué)習(xí)，充實(shí)自己，并認(rèn)真研究和思考新的問題以尋找新的途徑來發(fā)展中國畫的未來。

（三）對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作要求更高

隨著藝術(shù)市場化的逐漸加快，也漸漸地影響了中國畫藝術(shù)工作者，市場化除了對(duì)其創(chuàng)作題材的影響以外還對(duì)其創(chuàng)作要求更高。藝術(shù)一旦和市場、金錢有所交集后，那么藝術(shù)家之間的競爭將會(huì)更加激烈，藝術(shù)家為了得到市場的認(rèn)可不得不提高自己的創(chuàng)作水平，讓自己的作品價(jià)值最大化，在現(xiàn)在中國畫市場上存在著中國畫作品價(jià)值主要反映在市場價(jià)格上這一現(xiàn)象。所以藝術(shù)工作者為追求更加高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，對(duì)畫家的創(chuàng)作題材會(huì)更加嚴(yán)格，要求也會(huì)更高。

總而言之，市場促進(jìn)了中國畫的發(fā)展，提升了中國畫的市場地位。在這種中國畫藝術(shù)大發(fā)展的背景下，中國畫創(chuàng)作者就可以一門心思地進(jìn)行中國畫創(chuàng)作，使中國畫的創(chuàng)作題材的范圍不斷擴(kuò)大，突破了傳統(tǒng)中國畫題材的限制，同時(shí)藝術(shù)市場化推進(jìn)了中國畫同世界中國畫的交流使中國畫能夠被世界中國畫市場所接納，讓一批中國畫藝術(shù)家被世界所接納，同時(shí)藝術(shù)市場化使中國畫創(chuàng)作者能夠嚴(yán)格地要求自己的創(chuàng)作水平和不斷地對(duì)繪畫語言、題材、繪畫風(fēng)格的改革創(chuàng)新，使中國畫慢慢走向高質(zhì)量行列，在這種大的背景下，有利于整個(gè)中國畫藝術(shù)的發(fā)展。

（四）藝術(shù)家的創(chuàng)造力和追求獨(dú)特的繪畫語言

進(jìn)入當(dāng)代中國畫，更多的中國畫繪畫者進(jìn)入了一種“追求個(gè)性的時(shí)代”很多人跳出了傳統(tǒng)中國畫繪畫題材的約束，尋找屬于自己的繪畫方式，這些現(xiàn)象的出現(xiàn)使得中國畫市場出現(xiàn)“萬花齊放”的現(xiàn)象，既每個(gè)人的作品都有其獨(dú)特性和標(biāo)志性，這也是繪畫者創(chuàng)造力的體現(xiàn)。市場告訴我們，只有具有強(qiáng)烈個(gè)性語言的繪畫作品才能在市場中取得勝利。這些年來出現(xiàn)了大量的具有鮮明個(gè)性的作品，比喻采用把西方抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法融入東方山水般的意境中的趙無極先生，得到了世界市場的認(rèn)可。

二、藝術(shù)市場化對(duì)中國畫的消極影響

市場就像一把“雙刃劍”一方面給藝術(shù)家?guī)砹宋镔|(zhì)上的改變和中國畫市場的革新，但是也給中國畫的發(fā)展帶來了許多不利因素，在一些人眼中金錢利益是中國畫創(chuàng)作的動(dòng)力，當(dāng)金錢以這種方式進(jìn)入藝術(shù)家的世界之后，市場在中國畫創(chuàng)作中變成了主導(dǎo)地位，藝術(shù)家就變成了客體，在藝術(shù)市場的主導(dǎo)影響下藝術(shù)家漸漸地變成了一種創(chuàng)作工具，成為了麻木的“生產(chǎn)者”在這種市場化的影響下為中國畫帶來的消極影響有以下幾點(diǎn)：

（一）藝術(shù)市場化使中國畫創(chuàng)作者主體喪失

經(jīng)過改革開放的洗禮，中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化得到了飛速的發(fā)展。中國畫漸漸地也迎來了屬于自己的春天，隨著中國畫不斷的和國際中國畫交流，得到了許多西方中國畫先進(jìn)的創(chuàng)作理念和繪畫技巧，中國畫也在不斷地壯大，慢慢的中國畫在國際藝術(shù)舞臺(tái)上的影響力也逐漸加大。但是國際舞臺(tái)畢竟是由他人搭建，藝術(shù)語言、藝術(shù)風(fēng)格和規(guī)則標(biāo)準(zhǔn)都由西方設(shè)定，在這種藝術(shù)氛圍的影響下，很多中國畫創(chuàng)作者慢慢地不再堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張。只有在這時(shí)，人們才漸漸意識(shí)到，市場、資本、消費(fèi)者對(duì)中國畫的操縱性逐漸加強(qiáng)。

從中國畫藝術(shù)剛剛開始的九十年代，藝術(shù)創(chuàng)作之外的眾多因素其中最主要就是經(jīng)濟(jì)利益因素就開始對(duì)畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響。當(dāng)然這些影響不能說都是反面的，也有其積極作用，但是至少他讓中國畫藝術(shù)工作者的自我體驗(yàn)和獨(dú)立創(chuàng)作者設(shè)立了障礙。易英在《全球化背景下的中國前衛(wèi)藝術(shù)》中提到“中國當(dāng)代藝術(shù)展覽大量吸收了 八十年代以來現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的成果，風(fēng)格也開始多樣化。但是活躍不等于活力，這些展覽恰好說明中國畫正在失去活力標(biāo)志著中國畫正在失去活力缺乏創(chuàng)新形式和創(chuàng)新觀念，以現(xiàn)所熟悉的‘當(dāng)代藝術(shù)’和‘前衛(wèi)藝術(shù)’來說西方把這些作品視為一種西方化影響下產(chǎn)生的作品?！边@也說明了中國畫藝術(shù)在不知不覺中接受著西方繪畫的影響，越來越走向極端，遠(yuǎn)離了中國所熟悉的藝術(shù)風(fēng)格，可以這么說我們?cè)谥袊嬍袌鲋袧u漸地失去了話語權(quán)，也就是說中國畫創(chuàng)作主體的喪失。

（二）藝術(shù)媚俗現(xiàn)象出現(xiàn)

“媚俗藝術(shù)”其實(shí)是時(shí)代的產(chǎn)物，它是改革開放尤其是經(jīng)濟(jì)全球化后，與世界文化的交流逐漸加深，東西方的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、文化觀念、價(jià)值觀念都互相交融、互相滲透、互相沖突的一種產(chǎn)物。

現(xiàn)今社會(huì)，中國畫經(jīng)濟(jì)全球化使中國畫創(chuàng)作必須迎合市場。在這種背景下中國畫創(chuàng)造者就必須考慮消費(fèi)者口味，在這種過程中使藝術(shù)自然傾向了“媚俗”。這種“媚俗”現(xiàn)象之所以逐漸大眾化，歸根到底是中國畫創(chuàng)造者為了藝術(shù)市場，來體現(xiàn)其作品的最大經(jīng)濟(jì)效率。這也是藝術(shù)市場化給中國畫發(fā)展帶來的弊端。市場有其自身的發(fā)展規(guī)律，中國畫也間接地受到市場的影響，作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者既然要得到最大的商業(yè)利益，那就不可避免地要與中國畫市場靠攏，那么就不可避免地出現(xiàn)了這種“媚俗”現(xiàn)象。

中國當(dāng)代“媚俗藝術(shù)”并不能談上是一種成熟的藝術(shù)形式。最主要的是受改革開放后中國的經(jīng)濟(jì)、文化的影響。這種“媚俗”藝術(shù)給中國畫的發(fā)展帶來了一些負(fù)面的影響，因其“嫵媚”“俗氣”的特點(diǎn)注定了 這種藝術(shù)腐朽庸俗的特點(diǎn)，一味地模仿，和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿進(jìn)行放大甚至炒作，來博取人們的同情，以此達(dá)到市場的價(jià)值。從中國畫的長遠(yuǎn)發(fā)展來說會(huì)帶來負(fù)面影響。

（三）藝術(shù)創(chuàng)造缺失

藝術(shù)市場化雖然為中國畫創(chuàng)造帶來了一些正面影響，利于中國畫藝術(shù)的探索和發(fā)展，這點(diǎn)我們要肯定它，但是任何事都有其兩面性，在今天藝術(shù)市場化的環(huán)境下一些人為了尋求最大利益化盲目的跟風(fēng)、炒作、甚至一些人打著創(chuàng)新的旗號(hào)去抄襲模仿，這樣的創(chuàng)作是不會(huì)具有長久生命力的，這些現(xiàn)象說明藝術(shù)創(chuàng)造的缺失。

在現(xiàn)在中國畫市場上存在這樣一種現(xiàn)象，每當(dāng)一種創(chuàng)作在市場上受歡迎，消費(fèi)者中買這種畫的人多了，那接著就會(huì)有大量的畫家學(xué)著這種繪畫方式。這種現(xiàn)象甚至達(dá)到了一種瘋狂的地步，一些人甚至從中國畫創(chuàng)作者變成了機(jī)械的中國畫生產(chǎn)者，大量的甚至是大規(guī)模的復(fù)制一種作品，導(dǎo)致中國畫市場上出現(xiàn)了大量的泡沫作品，這說明這種現(xiàn)象是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作力的缺失和想象力的缺乏，但更直接的因素是受到了市場的誘導(dǎo)。在這種誘導(dǎo)下出現(xiàn)了一批批模式齊全的藝術(shù)家，在市場上揚(yáng)時(shí)這批藝術(shù)家會(huì)受到歡迎，一旦過時(shí)這批藝術(shù)家就會(huì)轉(zhuǎn)向另一種受歡迎的風(fēng)格。

我認(rèn)為作為一位藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持自己的繪畫風(fēng)格保持自己的創(chuàng)作熱情，不要片面地跟隨市場。藝術(shù)，是人類才華和智慧的結(jié)晶，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出豐富的文化內(nèi)涵，和文化創(chuàng)作，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是一種優(yōu)秀的人格精神體現(xiàn)，不能過于地追求經(jīng)濟(jì)效率。

（四）中國畫作品粗制濫造

藝術(shù)創(chuàng)作中自由、隨性，是值得提倡的，但是并不代表可以否定一切；大膽突破、不斷創(chuàng)新是創(chuàng)作所需要的，但是有些規(guī)則并不能突破。康定斯基曾經(jīng)指出：“一件藝術(shù)品的形式由不可 抗拒的內(nèi)在力量所決定的，這是藝術(shù)中唯一不變的法則?！彼运囆g(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)尊重符合事實(shí)，堅(jiān)持從群眾中來到群眾中去，一旦不顧一切，脫離生命的“內(nèi)在力量”，藝術(shù)也就失去了應(yīng)有的價(jià)值。現(xiàn)今中國畫市場中出現(xiàn)一些中國畫繪畫者為追求所謂的“新穎”現(xiàn)狀，這些繪畫者創(chuàng)造出了一批造型怪異，色彩砸爛甚至讓人無法看懂的作品，這類作品之所以難以為欣賞者接受，原因就在于此。

一些中國畫繪畫者為了迎合市場，不斷地突破人們的審美界限，甚至忽略了藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值，出現(xiàn)了低俗、落后的藝術(shù)作品。以前人們所看重的藝術(shù)精神內(nèi)涵和藝術(shù)格調(diào)，也漸漸地在中國畫繪畫者心中淡化。藝術(shù)品一旦成了空洞、低俗、落后的商品，便失去了藝術(shù)的價(jià)值，也就是現(xiàn)在一些繪畫者的粗制濫造。

受市場化的影響，中國畫創(chuàng)作者逐漸變得急功近利，利益麻木了他們的雙眼，表現(xiàn)出來的作品要么低俗要么蒼白，甚至一大批繪畫者的繪畫技巧和繪畫功底逐漸退化。中國畫繪畫者對(duì)其自身的繪畫要求也一低再低，可以這樣說這一類人嚴(yán)重影響了中國畫的發(fā)展。作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)該堅(jiān)持其藝術(shù)立場，作品應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真摯感情，表現(xiàn)出自身的情感和體驗(yàn)。

三、結(jié)語

中國從改革開放至今，給中國帶來了深遠(yuǎn)的影響。中國畫市場也不例外，中國畫市場短短的幾十年，也一樣影響了中國畫的每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。中國畫市場化畢竟與商業(yè)掛鉤，那中國畫作品不可避免地用價(jià)值來衡量，一些人為了追求利益運(yùn)用包裝、運(yùn)作、炒作等眾多手段，導(dǎo)致了一些價(jià)格與藝術(shù)品并不等值，還有一些人以市場業(yè)績作為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，而不注重藝術(shù)品質(zhì)。雖然藝術(shù)市場化給中國畫帶來了很多不足，但是我們不能一味地否定，當(dāng)今中國畫缺少的并不是反思，更多的應(yīng)當(dāng)是贊成，藝術(shù)市場化背景下，經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立性使中國畫繪畫者保證了自己創(chuàng)作的獨(dú)立性；使中國畫繪畫者注重了題材地開發(fā)和挖掘；使中國畫繪畫者的創(chuàng)作要求更加嚴(yán)格；在這種影響下，有利于更多有意義的新作品出現(xiàn)，利于整個(gè)中國畫的發(fā)展。

在現(xiàn)今中國畫，中國畫本身就已經(jīng)不能與市場脫離出來孤立地談?wù)摗Ｒ驗(yàn)樽鳛樗囆g(shù)家其本身就已經(jīng)身處在市場經(jīng)濟(jì)的大趨勢(shì)之下，作為一位中國畫繪畫者能做的只有繼續(xù)創(chuàng)作、改變、進(jìn)步。