李海波

摘要：我國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，是中華民族文藝百花園中的一朵絢麗多彩的花朵，也是民族傳統(tǒng)文化和民族藝術(shù)的瑰寶，在戲曲音樂中的樂隊(duì)伴奏可以說是最為重要組成部分，它對渲染戲曲舞臺氣氛、襯托戲曲舞臺的意境美與戲曲舞臺節(jié)奏調(diào)劑起到烘托作用，將其其固有的風(fēng)格和特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)在舞臺之上。當(dāng)今社會隨著科技經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對藝術(shù)的追求有了很大程度的提高，對戲曲樂隊(duì)伴奏的要求隨之提高。本文結(jié)合戲曲樂隊(duì)伴奏的音樂特征。戲曲和伴奏技巧方法，對戲曲樂隊(duì)與音樂伴奏簡要進(jìn)行分析和探索。

關(guān)鍵詞：戲曲;戲曲音樂特征;樂隊(duì)伴奏

一、戲曲音樂的戲劇性與節(jié)奏型特征

戲曲音樂可謂是戲曲藝術(shù)的重要組成部分之一，它不僅僅用于戲曲音樂唱腔的表現(xiàn)，還要配合演員的四功五法、烘托舞臺渲染環(huán)境氣氛氣氛，并具有場次、段落及唱、念、做、打之間的轉(zhuǎn)換和銜接作用。在戲曲音樂的特征中，其的戲劇性是最為突出的一點(diǎn)，具體的戲劇性主要是體現(xiàn)在，戲曲音樂“性格化”和戲劇的“情節(jié)化”。眾所周知戲曲主要是借以劇本為原型，通過劇本文學(xué)故事特有的載體借以演員幻化為第一人稱來表演故事的，在表演故事的過程中，它必須要求的是演員要直接表現(xiàn)人物自身的精神面貌和心理活動。同時(shí)，它還需要演員與此同時(shí)要直接地表現(xiàn)出戲劇的矛盾沖突和情節(jié)的發(fā)展變化。然而為了表現(xiàn)戲劇內(nèi)容、突出戲劇性的特征和推動劇情發(fā)展、戲曲音樂的戲劇特征則在此時(shí)將其的作用充分地發(fā)揮出來了，故此戲曲音樂創(chuàng)造了各種不同的表現(xiàn)手段，通過必有的速度、節(jié)奏的快慢、音樂旋律的起伏、力度的強(qiáng)弱、音色的對比、調(diào)式調(diào)性色彩的變易等等對比，通過這樣有效的形式來渲染不同的戲劇感情氣氛，從而顯示戲劇情節(jié)的發(fā)展起伏。因此，戲曲音樂給人的感覺往往是性格鮮明、對比強(qiáng)烈、變化急劇，這正是戲曲音樂戲曲性的生動體現(xiàn)。

戲曲音樂在戲劇性特征的完美鋪墊之下，最為主要的還是離不開其的“節(jié)奏性”，節(jié)奏性在音樂這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中尤其各個(gè)門類中是不可或缺的一個(gè)重要因素，在戲曲音樂中，“節(jié)奏性”兼顧著極為重要的意義并且發(fā)揮著更為重要和更為獨(dú)到的作用，換句話說說，戲曲音樂比其他音樂門類更加強(qiáng)調(diào)節(jié)奏因素。就舞劇來言吧，舞劇是以做表為主的戲劇藝術(shù)形式，其在音樂表現(xiàn)手段中，節(jié)奏性是最為重要的表現(xiàn)因素，哪怕一個(gè)動作，一個(gè)舞姿都注重于曲調(diào)的旋律線的發(fā)揮即節(jié)奏的把握，那么在戲曲音樂中同樣側(cè)重于節(jié)奏性。我們清楚地知道在戲曲唱腔中，“板式”變化體自不待言，主要是通過節(jié)奏、節(jié)拍、速度的變化而形成各種“板式”，由各種板式的連接和對比而抒發(fā)人物的思想感情。即使在“曲牌聯(lián)綴體”的唱腔體系中，也常用不同的節(jié)奏曲牌，連接成“散---慢---中---快---散”的節(jié)奏變化模式，以推動情緒的發(fā)展。在戲曲音樂中，打擊樂器的運(yùn)用是戲曲音樂節(jié)奏最為突出的體現(xiàn)，因?yàn)樗浅蔀閼蚯樽嘁魳方y(tǒng)一全劇節(jié)奏的主線，無論是在戲曲的念白中、還是演員肢體動作的表演、唱腔的演唱都十分強(qiáng)調(diào)出其清晰的節(jié)奏性藝術(shù)。

二、戲曲樂隊(duì)伴奏

戲曲樂隊(duì)伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它不僅是戲曲音樂唱腔的載體還是戲曲音樂背景，并且還能夠起到渲染戲曲舞臺氣氛使得劇情達(dá)到所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果、襯托出戲曲舞臺表演意境、和演員舞臺表演節(jié)奏的調(diào)劑作用，同時(shí)樂隊(duì)伴奏還可以將劇中人物的心理完全的表現(xiàn)出來，達(dá)到深化戲曲主題，提高觀眾熱情的作用。

戲曲樂隊(duì)在演奏上具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格。它是以烘托戲劇氣氛、服務(wù)于戲劇劇情展開為最終目的，具有一定的普遍性和共性即共同的演奏特點(diǎn)。戲曲樂隊(duì)的伴奏一般通過“一領(lǐng)、二托、三送、四補(bǔ)” 來完成，無論那一個(gè)劇目，離開了好的樂隊(duì)的參與就達(dá)不到完美的演出效果也算不上是一門完整的戲曲舞臺藝術(shù)了。通常的戲曲音樂伴奏一開始隨著劇情的開始，唱腔的調(diào)式先進(jìn)入演奏即“引子”，為整段唱腔及演員演唱定腔、定板、定曲、定調(diào)。隨著引子的介入演奏后則是演員的起唱隨之伴奏，分清主次，樂隊(duì)的伴奏在戲曲表演過程絕不存在喧賓奪主，則之只有相互合作、相互共存的藝術(shù)效果，然而戲曲樂隊(duì)伴奏還將演員的演唱、演唱所表達(dá)內(nèi)容、字詞完整清晰的表現(xiàn)出來。接著樂隊(duì)演奏更加深入，可以烘托演員演唱?dú)夥?，使樂?duì)、演員、觀眾三方互動，達(dá)到感染觀眾的最佳效果。樂隊(duì)在演奏中為了表演者更好的運(yùn)腔運(yùn)氣、渲染舞臺氣氛、感動觀眾。樂隊(duì)演奏還要好好補(bǔ)墊演員演唱間歇和句段間歇處的空缺之處，俗稱“過門”，即“大過門”“小過門”。以便使其視聽統(tǒng)一、全神貫注、和諧共振，達(dá)到最佳的舞臺戲曲音樂效果。

戲曲樂隊(duì)伴奏一般都有固有的演奏特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在音樂伴奏之上與演員的演唱之中相互配合、尤其是在戲曲主題和戲曲舞臺效果方面更為突出等，戲曲的伴奏風(fēng)格是通過它的特有的特征來體現(xiàn)的，簡稱為“托腔保調(diào)”。具體通過“引、承、托、包、襯、墊”來實(shí)現(xiàn)，即開唱前先作引奏，然后在演奏中承接唱段唱腔之間的“過門”并通過伴奏的補(bǔ)充潤色彌補(bǔ)演唱者不足，墊補(bǔ)行腔間的小停頓，烘托唱腔的情緒，唱詞句與句之間，或一句各音節(jié)之間均襯之以小過門，有時(shí)候也會跟隨劇情的變化進(jìn)而重復(fù)，有時(shí)襯以完全不同的唱腔音調(diào)，同時(shí)伴奏者需要熟悉、把握住演唱者的唱法情緒及音調(diào)走向并讓伴奏的固定樂句隨時(shí)轉(zhuǎn)折變化。這樣一來，樂隊(duì)伴奏的演奏過程就可以使整臺演出順暢連貫，戲曲表演者的演唱感情更加充分展現(xiàn)，達(dá)到完美的藝術(shù)呈現(xiàn)?？傊?，戲曲樂隊(duì)伴奏有其自身的特點(diǎn)，演奏者必須在實(shí)踐中不斷地學(xué)習(xí)、探研、體會、把握，才能自如地彈奏，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

我們知道什么一門藝術(shù)門類，它所要展現(xiàn)出好的一面那就必須依據(jù)參與者不斷去專研、不斷去研究學(xué)習(xí)，然而在戲曲樂隊(duì)伴奏中也是同樣的道理。戲曲樂隊(duì)所伴奏的樂曲好壞，成功與否還取決于戲曲演奏員的演奏技巧和水平，戲曲演奏員必須要經(jīng)過專業(yè)的嚴(yán)格正規(guī)的訓(xùn)練和系統(tǒng)扎實(shí)的演奏基礎(chǔ)功訓(xùn)練，精通本專業(yè)的一切技法且對自己演奏的樂器有一定的感性認(rèn)識，對高音概念分析敏銳、節(jié)奏感準(zhǔn)確，對整個(gè)演 奏過程有全面系統(tǒng)地理性認(rèn)識，才能有效地發(fā)揮、張揚(yáng)本樂器的特殊功能，同時(shí)演奏員必須學(xué)一點(diǎn)和聲與復(fù)調(diào)常識，才能使演奏水平提升到一定的高度，演奏員只有不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高自身素質(zhì)，才能在演奏中發(fā)揮應(yīng)有的作用。 隨著社會的進(jìn)步，戲曲藝術(shù)在演出形式、聲腔藝術(shù)、表演藝術(shù)、舞臺美術(shù)方面都在不斷地改革和提高，觀眾的欣賞水平、審美觀點(diǎn)必然會促進(jìn)戲曲樂隊(duì)的變革，并對戲曲的藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)和戲曲樂隊(duì)伴奏帶來了一定的影響。

結(jié)語

綜合上述本文通過戲曲音樂的戲劇性。節(jié)奏性特征與戲曲樂隊(duì)伴奏進(jìn)行了簡要談?wù)?，借以戲曲音樂特有的藝術(shù)形式進(jìn)行系統(tǒng)化的淺談。作為一名戲曲演奏員言刻苦專研本專業(yè)的知識是極為重要的一件事。人們往往認(rèn)為戲曲音樂伴奏工作簡單易行，枯燥無味、包括有些從事音樂的專業(yè)人員也同樣感知到戲曲音樂伴奏專業(yè)性不強(qiáng)，難以提高自己的業(yè)務(wù)水平、搞演奏專業(yè)肯定比搞伴奏的人專業(yè)水準(zhǔn)要高一些。這其實(shí)都是沒有真真正正從事過戲曲伴奏工作的人的偏見罷。以我從事瓊劇音樂伴奏工作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)看，無論是從事演奏工作還是戲曲伴奏，都必須掌握扎實(shí)的基本功，有過硬的技術(shù)水平，才是一名專業(yè)演奏員所必備的基礎(chǔ)，只有具備一定的專業(yè)基礎(chǔ)，方能為戲曲演出悅耳動聽、符合劇情、適宜演員、觀眾所能喜愛的音樂曲子。

參考文獻(xiàn)

[1]《文藝生活》淺談地方戲曲音樂伴奏的幾個(gè)特點(diǎn)，2015.04 宛然.

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