王天驕

摘要：電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》是由彼得·韋伯導(dǎo)演的根據(jù)同名小說(shuō)改編而來(lái)的。講述的是十七世紀(jì)繪畫大師維米爾著作《戴珍珠耳環(huán)的少女》的女主角葛麗葉的故事。影片通過(guò)綜合構(gòu)圖方式，獨(dú)特的光影表現(xiàn)以及情緒化的色彩將維米爾的畫作以及畫作的創(chuàng)作過(guò)程通過(guò)電影語(yǔ)言完美的詮釋了出來(lái)。電影畫面的鏡頭猶如畫作本身一樣精致，使觀眾在感受畫作的同時(shí)，感受到電影畫面的魅力。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;色彩;光線

引言

影片《戴珍珠耳環(huán)的少女》以與眾不同的畫面構(gòu)圖和色彩贏得了廣泛的贊賞和肯定。在電影中，導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的構(gòu)圖和光線，以及情緒化的色彩將維米爾的創(chuàng)作過(guò)程形象生動(dòng)的再現(xiàn)給觀眾，使電影在情節(jié)、色彩、光線和構(gòu)圖上達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖是塑造人物和敘事的重要手段，通過(guò)構(gòu)圖，畫面建立起優(yōu)勢(shì)對(duì)比，能夠暗示主次和事件的發(fā)展方向。

電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中開(kāi)頭主人公葛麗葉出場(chǎng)一段，沒(méi)有語(yǔ)言元素交代人物，而是利用綜合調(diào)度，構(gòu)圖的手段交代人物所處的環(huán)境以及正在進(jìn)行的動(dòng)作，使觀眾的注意力牢牢地被任務(wù)吸引。鏡頭一開(kāi)始女孩處于畫面的邊緣位置，由于遠(yuǎn)離銀幕中央，因而也暗示了女孩在社會(huì)中無(wú)足輕重的地位，為之后收到擠壓和排斥做了鋪墊。葛麗葉第一次正面出場(chǎng)的鏡頭是占畫幅較大面積的單人鏡頭，這也強(qiáng)調(diào)了葛麗葉是電影主人公的身份。

（二）光影

在美學(xué)層面，光影的運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)其他元素?zé)o法達(dá)到的一些表現(xiàn)效果，它能夠?qū)⒊橄髲?fù)雜的戲劇內(nèi)容通過(guò)視覺(jué)化的方式表達(dá)出來(lái)。

在這部電影中，女傭向葛麗葉介紹維米爾的畫室時(shí)，通過(guò)對(duì)光線的控制，對(duì)布光位置和強(qiáng)度進(jìn)行干預(yù)，制造出了光線的明暗對(duì)比，使畫面具有深度感，加強(qiáng)了場(chǎng)景的縱深效果，也表現(xiàn)出一開(kāi)始維米爾對(duì)于葛麗葉來(lái)說(shuō)是神秘的。

當(dāng)葛麗葉拿著煤油燈下到地下室自己的住處時(shí)，煤油燈這種不穩(wěn)定的光源在葛麗葉的手中忽亮忽暗，明暗不定，表現(xiàn)了葛麗葉對(duì)于當(dāng)時(shí)環(huán)境的陌生和不習(xí)慣，也表達(dá)出了她內(nèi)心的不安和動(dòng)蕩以及離家在外的漂泊感，電影語(yǔ)言就是要把故事視覺(jué)化，所以不穩(wěn)定的光源極好地輔助了故事情節(jié)的表達(dá)。

同時(shí)電影畫面中投射的影子可以塑造出更加神秘的空間，以及增加人物的神秘感，出現(xiàn)影子而人物沒(méi)有現(xiàn)身時(shí)，就大大提高了電影的懸念感。究其原因就在于影子屬于觀眾不能缺定的內(nèi)容。在電影中，葛麗葉正在擦畫室的玻璃時(shí)，門口一直有一個(gè)黑影在暗中觀察她，知道維米爾走進(jìn)房間，觀眾才得以知道是男主角，這段情節(jié)中光影的作用使觀眾產(chǎn)生了期待和心理恐懼，在好奇的驅(qū)使下，電影情節(jié)緊緊牽動(dòng)著觀眾的心，從而增加了場(chǎng)面的緊張氣氛。

（三）色彩

色彩在電影所有造型元素中的獨(dú)特性和復(fù)雜性在于它對(duì)場(chǎng)面戲劇性的暗示和對(duì)觀眾情緒的微妙控制。在電影創(chuàng)作過(guò)程，通常會(huì)利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合電影情節(jié)、場(chǎng)景氣氛、人物心情所需要的畫面顏色和冷暖色調(diào)。影視畫面的情緒傳達(dá)大多來(lái)自整體的色調(diào)，色調(diào)既可以展現(xiàn)空間風(fēng)格，又能使場(chǎng)景畫面以及情緒和諧一致，從而表達(dá)某種情緒或者意義。色彩就像影片中的一個(gè)重要角色，具有不可替代的表達(dá)能力。

在這部電影中，對(duì)于色彩色調(diào)的把握可以說(shuō)是非常到位。導(dǎo)演對(duì)于影片整體色彩的把控非常符合當(dāng)時(shí)環(huán)境背景下，電影中的畫面似乎都有一種油畫的感覺(jué)，無(wú)論是靜物還是人物都有一種從畫中出來(lái)的感覺(jué)。在整部電影的色調(diào)變化以及呼應(yīng)處理上都與維米爾的畫作顏色基調(diào)相適應(yīng)。不同的冷暖傾向都與人物內(nèi)心有著重大的關(guān)聯(lián)。在屬于葛麗葉自己的狹小空間中，始終都是暖色調(diào)處理，這在表現(xiàn)她居住環(huán)境的同時(shí)，也表現(xiàn)了她只有在自己一個(gè)人時(shí)候才能在屬于自己的小空間里面找到屬于自己的那一點(diǎn)點(diǎn)溫暖。在外面，導(dǎo)演始終采用的都是灰藍(lán)色的冷色調(diào)，在外面的環(huán)境中，她始終壓抑著自己，小心翼翼的伺候著這個(gè)家里的每一個(gè)人。整體的冷色調(diào)和生活得窘迫壓抑氣氛相呼應(yīng)。窄小擁擠的地下室看似十分簡(jiǎn)陋，但是安靜寧和，而外面的世界用灰藍(lán)色調(diào)的處理則有利的表現(xiàn)了外面世界的凌亂與不和諧。導(dǎo)演通過(guò)反復(fù)的使用視覺(jué)元素來(lái)控制色彩，達(dá)到了不斷強(qiáng)化冷暖色調(diào)的意義的目的。

結(jié)論

我們看完任何一部電影都會(huì)對(duì)片子的基本基調(diào)有一個(gè)大致印象，這種印象直覺(jué)就像我們對(duì)片子情緒的感觸一樣，欲言又止，這也是電影作為媒介的一種以其獨(dú)特的媒介傳播方式作用于人的視覺(jué)和心靈。細(xì)致縝密的劇情會(huì)時(shí)時(shí)牽動(dòng)觀眾的情緒，而畫面的構(gòu)圖色彩則會(huì)直接作用于我們的直覺(jué)。這部電影導(dǎo)演其高妙之處就在于能夠?qū)?dāng)時(shí)的環(huán)境背景與電影畫面結(jié)合起來(lái)，將畫面中的每一部分都賦予一定的儀式感，將主題和畫面完美的契合在一起。

參考文獻(xiàn)

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