了參加以“百年輝煌﹒時(shí)代回響”為主題的第七屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”活動(dòng)，并探索一種新的創(chuàng)作演出模式，深圳、四川、天津、青島、哈爾濱、武漢等六家交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)合委約青年作曲家王丹紅創(chuàng)作主題交響曲《燈塔》，以此向中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕獻(xiàn)禮。作為入選文化與旅游部2020—2021年度“時(shí)代交響——中國(guó)交響音樂(lè)作品創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的作品，《燈塔》于2021年4月完稿之后，先由六大交響樂(lè)團(tuán)分別在各自的城市進(jìn)行排練并舉行了試演。2021年5月4日，該作品在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳正式亮相，超大編制的樂(lè)隊(duì)由六大交響樂(lè)團(tuán)抽選精銳組成，指揮家張國(guó)勇?lián)V指揮。

作為一位十分活躍的青年作曲家，王丹紅近年來(lái)創(chuàng)作了大量不同題材和體裁類(lèi)型的作品，受到了業(yè)界的高度關(guān)注和一致認(rèn)可。雖然王丹紅以前也曾涉獵過(guò)交響曲體裁的創(chuàng)作，但這次要表現(xiàn)的是建黨100周年這樣的宏大主題，而且受六家交響樂(lè)團(tuán)集體委約，所以面臨的難度與壓力可想而知。通過(guò)半年多的艱苦努力，這部被寄予厚望的主題交響曲終于成功問(wèn)世，并獲得了較好的反響。在該作品的創(chuàng)作中，作曲家從整體構(gòu)思到具體手法上都進(jìn)行了很多有益的探索，值得總結(jié)和借鑒。

眾所周知，早期的交響曲都是無(wú)標(biāo)題的器樂(lè)套曲，之后才出現(xiàn)了通過(guò)標(biāo)題性因素來(lái)提示音樂(lè)所表現(xiàn)內(nèi)容的“標(biāo)題交響曲”，如貝多芬的《田園交響曲》、柏遼茲的《幻想交響曲》等。這些作品大都是表現(xiàn)大自然（如《田園》）或個(gè)人化（如《幻想》）的內(nèi)容，其畫(huà)面感和情節(jié)性十分適合標(biāo)題性的表達(dá)。但在用標(biāo)題交響曲來(lái)表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨波瀾壯闊的百年歷程這一重大社會(huì)歷史進(jìn)程時(shí)，其主題立意雖十分鮮明，在具體標(biāo)題的落實(shí)上反而并不容易。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考與權(quán)衡，作曲家結(jié)合中國(guó)民主主義革命和社會(huì)主義革命的實(shí)際，將中國(guó)共產(chǎn)黨的百年奮斗歷程加以提煉和升華，從百年滄桑巨變的恢弘歷史畫(huà)卷中提煉思想結(jié)晶，汲取藝術(shù)靈感，將理性思辨與熱血情感化為極具張力的交響樂(lè)語(yǔ)言。

自從誕生以來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨就像是一座燈塔，為中華民族指明前進(jìn)的方向，照亮崎嶇的征途，指引未來(lái)的發(fā)展。因此，作品就以《燈塔》作為主標(biāo)題。作品采用了古典交響曲最為典型的四個(gè)樂(lè)章的形式，每個(gè)樂(lè)章也都在內(nèi)容和形式相結(jié)合的基礎(chǔ)上設(shè)定了獨(dú)立的小標(biāo)題。

第一樂(lè)章的標(biāo)題為“求索”，表現(xiàn)的是在上世紀(jì)初內(nèi)憂(yōu)外患、民族危亡的緊要關(guān)頭，順應(yīng)中國(guó)近代革命發(fā)展需要而成立的中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民在黑暗中上下求索，經(jīng)歷了近三十年的艱苦斗爭(zhēng)，終于推翻了三座大山，建立了由人民當(dāng)家做主的新中國(guó)。該樂(lè)章以一段壓抑、沉重的慢板引子開(kāi)始，之后速度逐漸加快，并在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)一直以？筮=144的速度持續(xù)。雖然該樂(lè)章結(jié)束前為了與第二樂(lè)章的慢板銜接又逐漸放緩了速度，但從其主體來(lái)看仍然屬于快板樂(lè)章，這與古典交響曲中第一樂(lè)章的典型形式是一致的。

第二樂(lè)章的標(biāo)題為“豐碑”，表現(xiàn)的是對(duì)在革命斗爭(zhēng)中犧牲的先烈們的緬懷。這是一個(gè)典型的慢板樂(lè)章，大致分兩個(gè)階段：前一個(gè)階段音樂(lè)速度徐緩，一直維持在較弱的力度層次中，斷續(xù)的音調(diào)飄零在長(zhǎng)音持續(xù)的背景上，風(fēng)格上類(lèi)似于安魂曲;后一個(gè)階段出現(xiàn)了相對(duì)完整的特征性主題，速度稍微加快，音樂(lè)稍顯流暢而豐滿(mǎn)，像是對(duì)革命先烈的贊美和頌揚(yáng)。

第三樂(lè)章標(biāo)題為“征途”，表現(xiàn)的是新中國(guó)建立之后，中國(guó)共產(chǎn)黨又帶領(lǐng)中國(guó)人民重新出發(fā)，為建設(shè)社會(huì)主義強(qiáng)國(guó)、為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。由于本樂(lè)章所要表現(xiàn)的是建國(guó)70年來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨人的風(fēng)雨歷程，時(shí)間跨度較長(zhǎng)，經(jīng)歷也較為曲折，因此規(guī)模也相應(yīng)較大，在整部交響曲中分量最重。該樂(lè)章所使用的音樂(lè)材料十分豐富，發(fā)展的過(guò)程曲折多變，除表現(xiàn)特定內(nèi)容的轉(zhuǎn)折環(huán)節(jié)使用了稍慢速度之外，整體上速度較快，節(jié)奏活躍，體現(xiàn)出較強(qiáng)的動(dòng)力性因素。因此，從音樂(lè)的情緒及發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，該樂(lè)章顯然與古典交響曲中的諧謔曲樂(lè)章有著一定程度的聯(lián)系。

第四樂(lè)章標(biāo)題為“光明頌”，表現(xiàn)的是對(duì)共產(chǎn)主義信仰的堅(jiān)定信念和對(duì)中華民族美好未來(lái)的熱切期許。作為終曲樂(lè)章，從音樂(lè)材料的角度來(lái)看，該樂(lè)章中再現(xiàn)了前面幾個(gè)樂(lè)章的一些主要素材，并結(jié)合內(nèi)容表現(xiàn)的需要對(duì)它們進(jìn)行了氣質(zhì)上的改造，從材料上具有總結(jié)回顧的意味，而從內(nèi)容表現(xiàn)上則起到了精神升華的作用。因此，該樂(lè)章實(shí)際上具有作為整首作品尾聲的功能。

雖然《燈塔》遵循了古典交響曲四個(gè)樂(lè)章的典型范式，各樂(lè)章的基本屬性及相互關(guān)系也大致保留，但由于主題動(dòng)機(jī)在各樂(lè)章貫穿所形成的內(nèi)在聯(lián)系以及末樂(lè)章所表現(xiàn)出來(lái)的尾聲功能，使得該作品整體上體現(xiàn)出明顯的套曲——單章化的結(jié)構(gòu)特征。從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，第一、三樂(lè)章分別對(duì)應(yīng)的是中國(guó)共產(chǎn)黨在建國(guó)前后兩段不同歷史時(shí)期的奮斗歷程，刻畫(huà)了中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)的斗志和偉大的力量;第二、四樂(lè)章則更多的是精神層面的升華，體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人深厚的情懷和崇高的理想。由于作品內(nèi)容情節(jié)性和階段性發(fā)展的需要，加之在發(fā)展上主要采用了特殊的主題動(dòng)機(jī)貫穿的手法（見(jiàn)后述），缺乏完整主題的呈示、對(duì)比、再現(xiàn)等形成傳統(tǒng)常規(guī)曲式所需要的結(jié)構(gòu)要素，因此各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)都較為自由，更多地體現(xiàn)出一種以標(biāo)題性?xún)?nèi)容階段性陳述為基礎(chǔ)的貫連式發(fā)展。

作為一部標(biāo)題立意十分明確的交響曲，如何使所用的音樂(lè)材料能夠與“中國(guó)產(chǎn)黨”聯(lián)系起來(lái)，這是擺在作曲家面前的一個(gè)十分棘手而又無(wú)法回避的難題。受貝多芬與肖斯塔科維奇等人在器樂(lè)創(chuàng)作中借用當(dāng)時(shí)流行的歌曲作為主題的啟發(fā)，作曲家經(jīng)過(guò)反復(fù)思考與權(quán)衡，最終決定從歌曲《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》的主題旋律中來(lái)提取整首作品的基本材料，借鑒柏遼茲、瓦格納等人“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”式的創(chuàng)作手法，從中分離出一些重要的核心素材，結(jié)合標(biāo)題性?xún)?nèi)容發(fā)展的需要而創(chuàng)造性地運(yùn)用，收到了較好的藝術(shù)效果。

在眾多歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨的群眾歌曲中，《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》無(wú)疑具有較高的代表性。它在抗戰(zhàn)的烽火中誕生，伴隨著民族解放的號(hào)角傳遍大江南北，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的情感，唱出了所有中國(guó)人的心聲?？陀^來(lái)說(shuō)，這樣一首節(jié)奏鏗鏘、朗朗上口的群眾歌曲與器樂(lè)化的語(yǔ)言表達(dá)之間有著一定的隔閡，如果簡(jiǎn)單地生搬硬套很難達(dá)到預(yù)期的表現(xiàn)效果。作曲家在深刻理解交響曲體裁和器樂(lè)化語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用了“交響化”的理念，先從歌曲中提煉特色鮮明的最小單位的核心音程動(dòng)機(jī)，然后再以之為基礎(chǔ)進(jìn)行多層次的發(fā)展，使主題在發(fā)展的過(guò)程中以音調(diào)片段的方式逐步顯現(xiàn)，最后以全貌的形式呈現(xiàn)完整的歌曲旋律。十分巧妙的是，預(yù)設(shè)主題由小到大、由隱到顯的發(fā)展過(guò)程恰恰寓意了中國(guó)共產(chǎn)黨由弱小到壯大、中國(guó)革命由黑暗到光明的實(shí)踐過(guò)程，從而使得交響曲《燈塔》在形式和內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。

一般而言，音樂(lè)作品最開(kāi)始處的兩個(gè)音作為核心動(dòng)機(jī)是較為合適的，但《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》最開(kāi)始的兩個(gè)音是一個(gè)純四度下行的音程，但這一音程由于其天然具有類(lèi)似于主—屬功能交替的標(biāo)志而在絕大多數(shù)作品中都使用得十分廣泛，并不適合具有深刻意義的內(nèi)容表達(dá)，因此，盡管作曲家也采用了這一音程動(dòng)機(jī)，但并沒(méi)有過(guò)多地獨(dú)立展開(kāi)，而是與其他材料結(jié)合在一起使用。不過(guò)，作品中有時(shí)也將其作為一個(gè)特殊的形象標(biāo)簽出現(xiàn)在一些重要的結(jié)構(gòu)部位，如第一樂(lè)章開(kāi)始的引子部分中，在第12—13小節(jié)便出現(xiàn)了由小號(hào)聲部獨(dú)奏的下行純四度音程（見(jiàn)譜例1）。在引子部分壓抑、沉重的背景中，該下行純四度音程的出現(xiàn)猶如播下了一顆種子，既為歌曲主題的逐漸顯現(xiàn)打下了基礎(chǔ)，也為之后由中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)波瀾壯闊的發(fā)展埋下了伏筆。

作品中另一個(gè)使用更為廣泛的核心動(dòng)機(jī)是來(lái)自于第二句和第三句中多次使用的六度音程。

在原歌曲中，該音程為上行小六度，具有一定的攀升感，適合用來(lái)表現(xiàn)奮斗進(jìn)取的情緒內(nèi)容。但它如果逆行或倒影變成下行小六度后，則又會(huì)很容易與低落消沉的情緒聯(lián)系起來(lái)。在《燈塔》中，作曲家充分發(fā)揮了這兩種六度音程的表現(xiàn)特性，使它們成為整部作品中最重要的材料基因。如全曲最開(kāi)始即第一樂(lè)章的前三小節(jié)便是由下行小六度音程構(gòu)成的嘆息音調(diào)（見(jiàn)譜例2）。

該例中的大提琴和貝司在低音區(qū)以八度齊奏的方式奏出下行小六度音程，速度徐緩，營(yíng)造出一種壓抑、沉重的氛圍，力度層次整體較弱但仍然有漸強(qiáng)后漸弱的細(xì)微變化，象征著在漫漫長(zhǎng)夜中雖有抗?fàn)巺s還是無(wú)法掙脫的現(xiàn)實(shí)。

值得注意的是，在第四樂(lè)章的相應(yīng)位置上，該音程雖然還是保持下行，但由小六度音程擴(kuò)大為大六度音程（見(jiàn)譜例3）。

如譜例中所示，兩個(gè)聲部的三個(gè)音實(shí)際上構(gòu)成一個(gè)以B為根音的大三和弦，該和弦三音下行進(jìn)行到五音所構(gòu)成的大六度音程由大提琴聲部演奏，貝司則以長(zhǎng)音的方式演奏和弦的根音。該例的速度與前例完全相同，十分緩慢，力度層次也都較弱，但由于改成了和弦式的陳述，音響上更顯豐滿(mǎn)，在開(kāi)始處便營(yíng)造出一種崇高、深遠(yuǎn)的意境，從而為該樂(lè)章歷經(jīng)滄桑、信仰永存的內(nèi)容表現(xiàn)需要奠定了基礎(chǔ)。

除上面兩例之間的對(duì)應(yīng)性處理之外，小六度和大六度兩個(gè)音程還可以在同一旋律片段中直接并置。

在譜例4中，旋律先從“ba3”下行小六度到“c3”，然后馬上又從“c3”上行大六度到“a3”，兩個(gè)不同性質(zhì)的六度音程直接并置，色彩對(duì)比十分鮮明，形成一種類(lèi)似于調(diào)式交替的特殊效果。而從“a3”到“#f3”的小三度下行接在上行六度之后，則開(kāi)始顯露出歌曲第二句與第三句中相應(yīng)位置的旋律輪廓。

作為該作品中主要的核心音程動(dòng)機(jī)，六度音程在作品中的運(yùn)用極其靈活多樣，它不僅在各個(gè)層面獨(dú)立發(fā)揮作用，有時(shí)還與主題旋律開(kāi)頭的下行純四度音程動(dòng)機(jī)結(jié)合起來(lái)，增強(qiáng)了動(dòng)機(jī)之間的聯(lián)系，使作品的發(fā)展更加融合統(tǒng)一。

這是在經(jīng)歷了一段較長(zhǎng)曲折發(fā)展之后所到達(dá)的一個(gè)音樂(lè)情緒上的高點(diǎn)部位，由之前以重復(fù)和級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主的柱式和弦音型化織體變成線(xiàn)條化的陳述，以純四度下行加小六度下行開(kāi)始的旋律由木管和弦樂(lè)的高中音聲部齊奏，音響效果酣暢淋漓，自然地完成了音樂(lè)情緒的轉(zhuǎn)換。

純四度下行和六度下行兩種音程還可以在不同聲部中作對(duì)位化的結(jié)合。

譜例5是第四樂(lè)章開(kāi)始不久后一個(gè)表現(xiàn)力十分豐富的段落，以全體弦樂(lè)聲部為主，木管與銅管聲部以穿插和對(duì)位的方式輔助。如譜例中所示，第一小提琴聲部為歌曲主題第一句開(kāi)始的音調(diào)片段，其開(kāi)始即為純四度下行，而圓號(hào)獨(dú)奏的對(duì)位旋律以下行六度開(kāi)始，二者節(jié)奏稍微錯(cuò)開(kāi)，形成對(duì)位化的結(jié)合。值得注意的是，該對(duì)位化旋律片段以下行大六度開(kāi)始，以下行小六度音程結(jié)束，這也是作品中六度核心音程動(dòng)機(jī)運(yùn)用的另一種重要方式。

除了核心音程動(dòng)機(jī)的貫穿使用之外，相對(duì)明確的歌曲主題音調(diào)片段在作品中也發(fā)揮了重要作用。這些音調(diào)片段本身就可以視為核心音程動(dòng)機(jī)進(jìn)一步發(fā)展的結(jié)果，而其發(fā)展的過(guò)程也可與中國(guó)共產(chǎn)黨不斷發(fā)展壯大的事實(shí)相聯(lián)系，因此具有形式和內(nèi)容上的雙重意義。與核心音程動(dòng)機(jī)相對(duì)應(yīng)，作品中主要使用了分別從歌曲旋律前兩句中裁截出來(lái)的兩個(gè)音調(diào)片段，第一句的音調(diào)片段除了偶爾有節(jié)奏上的變化之外與原歌曲中基本一致，第二句的音調(diào)片段則為了強(qiáng)化六度核心音程動(dòng)機(jī)而進(jìn)行了一些調(diào)整（見(jiàn)譜例7）。

作品的第一樂(lè)章及第二樂(lè)章前半部分基本上都是核心音程動(dòng)機(jī)展開(kāi)，第二樂(lè)章后半部分才第一次出現(xiàn)較為明顯的第二句主題音調(diào)片段。

譜例8中音調(diào)片段以?xún)尚」?jié)為單位，緊接著上二度模進(jìn)一次，旋律由除貝司之外的所有弦樂(lè)聲部演奏，木管和銅管聲部作和聲式輔助，音響豐滿(mǎn)，飽含深情，十分貼切地表現(xiàn)了對(duì)革命先烈的贊美和頌揚(yáng)。

在該作品中，這兩個(gè)音調(diào)片段與原歌曲中的順序相反，在第二樂(lè)章后半部分首先出現(xiàn)的是第二句音調(diào)片段，第三樂(lè)章中間才加入第一句音調(diào)片段。

在樂(lè)隊(duì)其他聲部多層次的音型背景中，譜例9的音調(diào)片段旋律先后出現(xiàn)了兩次：第一次由圓號(hào)和第3小號(hào)演奏，第二次由全體小號(hào)重復(fù)強(qiáng)調(diào)。銅管聲部的嘹亮音響似乎是吹響了前進(jìn)的號(hào)角，鼓舞著中國(guó)共產(chǎn)黨人奮勇向前。

以上兩個(gè)音調(diào)片段交織發(fā)展，終于在第三樂(lè)章中間靠后的位置引出完整的歌曲主題旋律（譜例略），前三句由弦樂(lè)聲部演奏，第四句換到木管聲部，最后的第五句由弦樂(lè)和木管聲部齊奏。完整主題旋律的唯一一次出現(xiàn)有著十分重要的意義：首先，從作品“交響化”的整體構(gòu)思來(lái)看，該完整主題旋律的出現(xiàn)使得由核心音程動(dòng)機(jī)——主題音調(diào)片段——完整主題旋律的發(fā)展脈絡(luò)得以實(shí)現(xiàn);其次，從內(nèi)容表現(xiàn)來(lái)看，該完整主題旋律的出現(xiàn)具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，它喻示著經(jīng)過(guò)了艱苦而漫長(zhǎng)的奮斗，中國(guó)共產(chǎn)黨終于領(lǐng)導(dǎo)新中國(guó)屹立在了世界的東方;最后，該完整主題旋律出現(xiàn)在第三樂(lè)章中間靠后的位置，而且從整首作品的長(zhǎng)度來(lái)看它也處于接近黃金分割點(diǎn)的位置，因此體現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)意義。

“胸懷中華千秋偉業(yè)，百年恰是風(fēng)華正茂?！苯豁懬稛羲反砹酥袊?guó)共產(chǎn)黨引領(lǐng)中國(guó)人民走過(guò)的輝煌歷程。在人類(lèi)命運(yùn)共同體的價(jià)值觀下，作品也傳遞出人類(lèi)對(duì)于希望、和平、光明的不懈追求和熱情謳歌。作曲家在創(chuàng)作中遵循了交響曲體裁的主要形式特征，將其與中國(guó)共產(chǎn)黨的百年征程相結(jié)合，精心提煉核心素材，創(chuàng)造性地使用了“交響化”的發(fā)展手法，并在統(tǒng)一連貫的發(fā)展過(guò)程中用高度專(zhuān)業(yè)化的手法刻畫(huà)出一幅幅歷史畫(huà)面，從而使作品實(shí)現(xiàn)了思想性、技術(shù)性和藝術(shù)性的高度結(jié)合。在歷史的長(zhǎng)河中，一百年時(shí)間并不算長(zhǎng)，但中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民經(jīng)歷的這一百年卻是如此偉大而不凡，必將彪炳史冊(cè)。交響曲《燈塔》作為一部銘記中國(guó)共產(chǎn)黨百年輝煌歷程、弘揚(yáng)中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)人民偉大精神的作品，也必將因其獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)而在歷史中留下深刻的印記。

吳春福? 首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯? ?李詩(shī)原）