劉默涵 劉大明

摘要：動畫短片之所以如此受歡迎，主要是因為它提供了高質(zhì)量的計算機網(wǎng)絡(luò)娛樂，但其他方面也有局限性，我們的動畫只是冰山一角。動畫片本身，無論在題材的選擇、制作技巧，還是對表現(xiàn)形式的要求，都是千差萬別的。動畫片將成為近期的主流產(chǎn)品，能夠主動適應(yīng)市場的需求。

關(guān)鍵詞：動畫片色彩搭配? 人物造型色彩分析運用? 二維動畫設(shè)計

中圖分類號：J905? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ?文章編號：1008-3359（2021）14-0167-03

動畫在中國源遠流長，雖然是默默無聞，但近年來其發(fā)展卻取得了很大進步。二維動畫創(chuàng)作中的色彩氛圍設(shè)計十分重要，二維動畫的色彩表現(xiàn)方式類似于基本色彩語言的形成方式，它的產(chǎn)生有賴于最原始的色彩概念，而在動畫制作中色彩是最具魅力的視覺元素。如今已是信息爆炸的時代，我們動畫作品的發(fā)展趨勢和方向就是要開闊眼界，真正擴大并豐富動畫色彩，深化其內(nèi)涵，通過動畫手段更好地表現(xiàn)現(xiàn)實生活和思想空間。這所謂的放松，當然是有限定的“放松”，這些都要遵循漫畫的原則——成熟、嚴格、積極。

一、研究前景及應(yīng)用價值

中國動畫尤其是二維動畫的發(fā)展還存在著許多問題，色彩設(shè)計不夠優(yōu)秀，規(guī)章制度不夠，大膽突破和創(chuàng)新不夠，創(chuàng)作水平不高，制作粗糙，無論是整個動畫還是細節(jié)的描述，缺乏藝術(shù)頭腦通過對二維動畫色彩設(shè)計的透徹審視確立。它不僅僅局限于動畫，它的應(yīng)用也在不斷發(fā)展。現(xiàn)在動漫產(chǎn)業(yè)的形式多種多樣，我們可以越來越清晰地認識到所有物體的固有色彩所反映出來的視覺神經(jīng)，客觀上是由以下因素決定的：有一定的光源;物體本身能反射某種顏色的光;周圍物體對自身的影響。通常稱之為固體色，原色和環(huán)境色。光照色是色彩生成最基本的元素屬性;純色是指在同一光源下，光線反射到各種不同物體的表面，也就是說，我們能看到物體本身的顏色;而環(huán)境色則是指光線對周圍所有物體的影響所引起的顏色變化。動畫片中最吸引人的地方是其強烈的豐富感和力量感，它不僅可以使色彩語言更加豐富，而且還可以大大提高動畫場景的藝術(shù)效果，達到形神統(tǒng)一。

二、色彩搭配分析

在設(shè)計領(lǐng)域，綠色設(shè)計理念具有深遠的意義，它是推動人類可持續(xù)發(fā)展、創(chuàng)造人類生存環(huán)境的基礎(chǔ)。從配色效果上看，綠色代表寬容寬廣，滲透到藍色之中，給人以清新、寧靜、深遠的感覺;黃色中透出活力;灰色中透出平和;白色中透出淡雅，給人以寧靜、清涼、舒適、優(yōu)雅、輕盈的感覺。

在作品中創(chuàng)造是非常重要的，首先，人類社會中，每個人不管是維持生存和生存的基本需要，還是因基本需要而產(chǎn)生的高級衍生需求，都具有不同的生活特征。每個社會群體的需求都有其自身的共性，以其在教育和娛樂領(lǐng)域的獨特優(yōu)勢成為現(xiàn)代社會的重要傳播方式，成為創(chuàng)造神話、激發(fā)大眾欲望、激發(fā)個人行為非凡力量的“世俗社會的唯一信仰”。面對當代多元的社會觀念，動畫中的人文關(guān)懷則以道德感、慈悲心、抗爭勇氣、仁愛德行、濟世善舉來體現(xiàn)，避開寧靜、狹隘、浮華和奢華，倡導精神自覺價值，以客觀公正價值和人文價值為前提，確立大眾審美命題。

三、彩色語言與二維動畫的顏色聯(lián)想

在人物角色色彩設(shè)計中，色彩語言越豐富，說明表現(xiàn)空間越深沉，就意味著動畫制作公司必須要運用夸張的手法，夸張的透視效果和色彩對比的運用，這些都會給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，色彩語言的運用越豐富，空間層次的表現(xiàn)就越明顯。在動畫色彩設(shè)計中，色彩會給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，對心理、情緒都有很好的引導作用，色彩的心理聯(lián)想是客觀存在的，從視覺上看，人們的心理變化往往是由內(nèi)心產(chǎn)生的一系列感受，而這種內(nèi)在情緒又必然會產(chǎn)生一系列的心理影響，比如紅色給人溫暖的感覺，讓人覺得心煩意亂。藍色給人以寧靜的感覺，讓人感到舒適和安靜，在動畫片中，好的色彩設(shè)計會給人留下深刻的印象。

卡通片不僅調(diào)味生活，而且可以培養(yǎng)大眾正確的生活方式。每一個人，不管是生存和生活的基本需要，還是由基本需要派生出來的更高層次的需要，都有其生命特征。每個社會群體的需求都有其自身的共性，對于動畫來說，分割的重要性不在于價值的高低，而在于挖掘每一組極為健康的生活理念，用現(xiàn)代意識來表現(xiàn)其個人行為，欣賞其人生選擇。

四、立足內(nèi)容，確立基調(diào)風格

在眾多視覺元素設(shè)計中，人物造型有著驚人的一致性，是奧斯卡最佳動畫“遺產(chǎn)”。比如，不變的高度、不變的衣著、不變的眼神、不變的情緒、不變的動作節(jié)奏等等。動畫是運用人物造型、背景處理、工具和色彩等要素完成的。有的卡通場景很受歡迎，畫面語言不易太復(fù)雜，把不同的視覺圖像呈現(xiàn)給觀眾，充滿打斗場面的動畫給人一種刺激感。場景是復(fù)雜的，畫面是多變的。鑒于歷史人物驚人的超能力，藝術(shù)家必須設(shè)計一種能夠大膽地使用夸張、變形來增強視覺表現(xiàn)力的動畫人物造型。當用傳統(tǒng)的繪畫形式表現(xiàn)創(chuàng)作時，對人物造型的力量表達不夠，而某些容易誤導觀眾的動畫效果處理起來比較困難，同時視覺效果的表現(xiàn)會大大降低，如采用2D或3D技術(shù)，能更逼真地表現(xiàn)人物形象，更加靈活。2D動畫一般是利用觀眾的視覺空間捕捉電影中的動作和事件，它涉及影視故事的敘述內(nèi)容和敘述結(jié)構(gòu)，作為故事的敘述者，這一過程的發(fā)展必然依賴于動畫場景的描寫。每一幅二維動畫通過不同色彩的巧妙組合，營造出優(yōu)美、詩意、夢幻的藝術(shù)氛圍，對于整個作品的藝術(shù)風格設(shè)計至關(guān)重要。色彩環(huán)境的營造往往體現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)感覺，它在精神上或?qū)徝郎辖o觀眾以啟迪，這不僅是動畫企業(yè)的心靈獨白，也是動畫內(nèi)在關(guān)系的表達和詮釋。要引起觀眾的注意，除了好的故事創(chuàng)意外，還需要場景具有強烈的視覺效果，而場景顏色的反差起到了很大的作用，它們增強了對比度，改善了色彩主題，有很強的效果，也有一些基本的對比特征。在卡通色彩氛圍設(shè)計中，色調(diào)對比主要指場景色彩的基本要素。反差類似于動畫場景中顏色深度的關(guān)系。反差強調(diào)動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，色彩對比的互補性是動畫的視覺對比?？傊?，顏色對比在動畫片中起著重要作用。敘事與文學作品是一個整體，它由一系列事件構(gòu)成。動畫以敘事為主，其動作也源于一系列事件，畫面表層由一系列個體事件構(gòu)成，是概括生活現(xiàn)象、揭示生命本質(zhì)的重要手段。所以，動畫片創(chuàng)作特別關(guān)注那些能揭示人物性格、形象、揭示生活矛盾事件的作品。很多不以色彩為主題的動畫，角色的色彩也被淡化。有時，它們會被適當?shù)纳市揎?，從而?chuàng)造出一種意境或暗示一種思想。上下景物之間，人物境遇之間不必緊密聯(lián)系，人物色彩零散地呈現(xiàn)，削弱了人物的一致性和整體性，從而產(chǎn)生裝飾效果。很多動畫電影具有視角單一、觀念簡單、題材簡單等特點。

五、用顏色搭配的矛盾來凸顯人物的個性

動畫片是根據(jù)人物的表現(xiàn)來完成的，然而，動畫是線性的，在角色的表現(xiàn)上是完全準確的。通過人物之間的聯(lián)系，創(chuàng)造一個相對封閉的人與物之間的關(guān)系空間;另一方面，動畫在情節(jié)發(fā)展的過程中，要表現(xiàn)英雄的線性發(fā)展，至少是主要人物的線性發(fā)展，這常常成為歷史發(fā)展的內(nèi)在繩索。一切基于敘事的藝術(shù)作品，都有一個完整的事件，它就是一個故事。動畫片以敘述為基礎(chǔ)，情節(jié)是由一系列事件構(gòu)成。這一生動的情節(jié)，是概括生命現(xiàn)象、揭示生命本質(zhì)的一種重要方式。動畫片特別關(guān)注那些揭示人物性格，以及揭示所有事物的事件。但是，當動畫顏色顯示角色的圖像時，并不需要這樣做，因為動畫顏色需要較小的尺寸。人物的顏色在許多不使用顏色作為對象的動畫中被淡化，有時它們會使用適當?shù)念伾珌硌b飾，在前一幕和下一幕中，圖形的位置并不總是緊密地聯(lián)系在一起。色散表削弱了一致性和完整性，導致裝飾效果不好，很多動畫作品都有統(tǒng)一的視角，容易理解，而且主題簡單。它們的角色描述不需要一個完整的生命描述，他們必須根據(jù)所要表達的主題，努力與作品的主題和氣氛緊密互動。

卡通色彩也能傳達憂傷和歡樂的情緒，通常表現(xiàn)為眼淚或微笑消失。所有的內(nèi)在意義都應(yīng)該在文字的色彩結(jié)構(gòu)中找到，而動畫的一部分經(jīng)常通過對主角的解讀來表達。要善于捕捉人物的細節(jié)，精心設(shè)計人物的色彩，突顯隱藏的視覺矛盾，使觀眾在接受了內(nèi)在色彩之后，能夠更加深刻地理解人物的情感和思想。動畫片作為一種藝術(shù)形式，經(jīng)過多年的實踐，已經(jīng)與中國傳統(tǒng)美學思想相一致，并且具有鮮明的審美特征。動畫片中色彩的矛盾搭配表現(xiàn)出圖像的特征，這也符合這種審美風格的審美追求，經(jīng)過人物的改造，作品的思想與情感都回歸到大眾面前，讓公眾能夠品味、思考未來的角色。所有的作品都是基于作品的主題，他們用獨特的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)人物。動畫中，人物形象的哪一方對人物的主題表達和服務(wù)最為有利？用它作為主要的特點，用不同的顏色來強化和表達人物的形象。但是對于人物形象的其他方面和人物的發(fā)展過程，都需要隱藏起來，因為它與主體無關(guān)，甚至會干擾人物的主體。它對表達主題、傳達思想有著明顯的積極作用，但還需要辨析和解釋。在關(guān)注公眾認知心理研究的同時，要善于根據(jù)作品主題選取特色，重視公眾與人物的共鳴。在一些動畫中，只有一只手或一個身體搖擺，而這些人物特寫所產(chǎn)生的意境，往往是一個完整的人物無法達到的。在角色中加入最具代表性和表現(xiàn)力的元素，可以營造氣氛，展現(xiàn)主題，這樣做往往能產(chǎn)生意想不到的效果，給人留下深刻印象。

六、顏色設(shè)計要符合主題要求

只有真正符合作品需要的色彩設(shè)計，才能深入了解作品中的人物形象。在作品中體現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)，先來看南宋王雄的《潑墨仙人》，作者采用的是一種自由和放松，也是一種自我發(fā)展的方式完成作品。除了面部和胸部用細筆勾勒外，其他的照片都是用粗大筆來畫的，每支筆上都有墨水聲和水滴聲。它故意把頭部放大了三分之二，把五官按面積擠在一個很小的空間里，他有下垂的眉毛，精致的眼睛，平直寬大的鼻子，下垂的嘴，迷人的聲音，充滿了幽默。將主觀美與客觀美、外在美、內(nèi)在美有機地結(jié)合起來，生動表現(xiàn)了人們對生活的思想情感和態(tài)度。他的藝術(shù)創(chuàng)作所體現(xiàn)的思想內(nèi)涵與客觀條件本身相距甚遠，充滿著笑點。意象，又稱“境”，是抒情作品中所表現(xiàn)出的情感交融、虛與實的意象系統(tǒng)，是審美想象空間的誘導和拓展，動畫設(shè)計尤其注重意境。

一些動畫場景十分危險、火爆，鏡頭語言運用復(fù)雜，視覺藝術(shù)效果強烈。一些卡通片在特效和氣氛上表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，使得觀眾有不一樣的視覺效果，以《超人特工》為例，《超人特工》就是一部令人興奮的卡通片，有很多打斗和迫害場面，鏡頭表現(xiàn)非常復(fù)雜，場景多變。因為歷史人物往往具有引人注目的超能力，這就需要動畫造型藝術(shù)家們大膽運用夸張、變形等手法來增加視覺表現(xiàn)力。如果想用傳統(tǒng)繪畫的形式表現(xiàn)創(chuàng)作，那么對人物造型的力量感的表達是不夠的，對一些動畫效果的處理是比較困難的，容易給觀眾帶來虛幻的感覺，如果采用2D或3D技術(shù)，那么視覺效果就會很強，形象就會很逼真，人物造型就會顯得靈巧靈活。

七、結(jié)語

動畫片發(fā)展至今，人們的想象空間不斷發(fā)展，現(xiàn)代設(shè)計也從2D逐漸發(fā)展到3D、4D。藝術(shù)色彩與技巧性的設(shè)計，使我們在展示豐富空間符號的同時，又賦予了人類生命以新的內(nèi)涵。期望動畫設(shè)計師們能跨界，大膽地學習國外優(yōu)秀的動畫制作和表演技巧，不斷地挖掘和弘揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、民族的世界文化，并以我們的民族文化傳統(tǒng)重塑新時期的動畫。

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